Напуљски шести акорд |

енглески тхе наполитан сиктх, нем. Напуљски шести акорд, Напуљски шести акорд, чеш. неаполски сектакорд, фригицки сектакорд

Други ниски шести акорд (или молски субдоминант са малом шестом уместо квинте). Термин „Н. Са.” повезује се са карактеристичном употребом овог акорда међу композиторима напуљске оперске школе кон. 17. век (нарочито са А. Скарлатијем, на пример, у опери Росаура). Међутим, термин је условљен, пошто је Х. с. појавио много пре напуљске школе (од Ј. Обрехта, 2. половина 15. века).

А. Измакнуо се. Миса „Салва дива паренс”, Цредо, Цонфитеор, такти 34-36.

Широко га користе композитори разних земаља и народа (на пример, Л. Бетовен). Аутор појма „Н. с”, можда је Л. Буслер (1868), иако постоје докази (Кс. Риеманн) о његовој дугогодишњој употреби енглеског језика. теоретичари (у енглеској терминологији постоје још три „секста”: „италијански” – акорд као ас-ц-фис, „француски” – ас-цд-фис и „немачки” – ас-ц-ес-фис). У озвучењу дур-мол хармоника. тоналитет чији су сви кораци покривени ланцем од 11 квинти (од централне тонике. квинте – 5 доле и 5 навише), карактеристичан звук Н. со. – ИИ ниски степен – постиже се највећим продубљивањем према равнима (и самим тим је огледало супротан другом важном недијатонском звуку – „лидијском” високом ИВ степену; види Инклинација.) Отуда и згуснуто-мрачна нијанса карактеристична за модално (фригијско) колорит Н. с. (још тамнија боја је својствена молској верзији Н. са, на пример, фес-ас-дес у Ц-дур или ц-молл). Функционално Н. со. – „екстремни” субдоминант, граница кретања у овом правцу (што омогућава да се Н. с. користи као критична тачка хармоничног развоја; види, на пример, кулминацију ц-молл пассацаглиа за ЈС Баха орган).

ЈС Бацх. Пассацаглиа ин ц-молл за орган.

У оквиру 7-степеног дијатонског или 10-степеног дур-мол система, на пример, са тоничким Ц – системима:

звук ИИ ниског нивоа, за који се испоставило да је изван главног. кораке, требало је објаснити као алтерацију, недијатонску помоћну као позајмицу из лествице другог тоналитета (мол субдоминант) или из другог модуса (фригијски) са истом тоником (видети преглед литературе у књизи В.О. Беркова). Мн. истраживачи су поштено протумачили Н. од стр. како су независни. хармонију, а не као хроматски модификован (промењен) акорд (О. Савард, Р. Лоуис, Л. Тхуил и др.). Према запажању ВО Беркова, у музици. у пракси готово да нема примера образовања Н. алтернативни начин. Најисправније тумачење Н. с. као неизмењена хармонија која припада дванаестозвучном модалном систему („хроматски”, према Г.Л. Цатуару; „дванаестозвучни дијатонички”, према АС Оголевцу). Поред Н. с, „напуљска“ хармонија (чешки фригицке акорд)

Л. Беетховен. 3. симфонија, И став.

користи се као трозвук (Л. Бетовен, соната оп. 57, део 1, том 5-6), акорд квартера (Ф. Лист, 1. концерт, том 4), седмокорд (такође у оптицају) и чак и посебан звук.

Л. Беетховен. Концерт за виолину и оркестар, И део.

Референце: Римски-Корсаков Н., Практични уџбеник хармоније, Санкт Петербург, 1886, исти, Поли. цолл. соцх., вол. ИВ, М., 1960; Цатуар Г., Теоријски курс хармоније, 1. део, М., 1924; Оголевец АС, Увод у савремено музичко мишљење, М. – Л., 1946; Берков В., Хармонија и музичка форма, М., 1962, под насловом: Формативно средство хармоније, М., 1971; Риеманн Х., Вереинфацхте Хармониелехре одер дие Лехре вон ден тонален Функтионен дер Аккорде, НИ – Л., 1893 Регер М., Беитраге зур Модулатионслехре, Мунцх., 1896, 1901 (у руском преводу, Л1903 модулација, О модулација); Сцхенкер Х., Неуе мусикалисцхе Тхеориен унд Пхантасиен, Бд 1922, Б. – Стуттг., 1926, В., 1; Хандке Р., Дер неаполитанисцхе Сектаккорд ин Бацхсцхер Ауффассунг, у Бацх-Јахрбуцх, Јахрг. 1906, Лпз., 1956; Монтнацхер Ј., Дас Проблем дес Аккордес дер неаполитанисцхен Секте…, Лпз., 16; Пистон В., Хармони, НИ, 1920; Степхани Х., Стадиен хармонисцхер Синнерфуллунг, „Мусикфорсцхунг“, 1934, Јахрг. 1941, Х. 1956; Јанечек К., Хармоние розборем, Праха, 9.

Иу. Х. Кхолопов