Музичка палеографија |
Музичка палеографија (од грчког палаиос - стари, древни и грапо - пишем) - област уКСНУМКСбуКСНУМКСб историјске музикологије, посебна музичко-историјска. дисциплина. Проучава древне системе снимања музике, обрасце еволуције муза. знакови, модификација њихове графике. форме, као и споменици муз. писање (гл. арр. певање рукописа у култне сврхе) у погледу музичких система, времена и места настанка, ауторства. Обим П. м. обухвата проучавање папирних водених жигова (филиграна), материјала и формата музике. рукописима. У савременој истраживачкој пракси П. м. такође врши извор-ведч. функције: идентификација, опис и систематизација рукописних муза. споменици, дефинисање њихове жанровске припадности, проучавање еволуције самих жанрова итд. П. м. проучава разне системе муза. записи: азбучни, дигитални, нотолинеарни, користећи посебне конвенционалне знакове (екфонетски, неуматски, знаменски итд.).
Крајњи циљ музичко-палеографског. истраживање – дешифровање различитих система муза. снимање и превођење музике. текст руком писаних споменика у модерном. линеарни запис. Стога је најважнији практични Задатак П. м. је развој научно заснованих техника и метода за читање музике. текстови античких рукописа, откривање интонационо-фигуративних особина муза. језика различитих епоха. С тим у вези, П. м. истражује семантику муза. писма, укључујући (у историјском аспекту) проблеме кодирања музике. информације. После подне. такође се суочава са низом проблема опште историје. и музику. поредак – генеза система муза. записи, њихова класификација и интеракција у процесу еволуције, природа ове еволуције, интеракција вербалног и музног. текстови, интонационо-фигуративне везе муза. култура писане традиције и фолклора, методологија проучавања рукописних муза. споменици.
Како конкретно. део П. м. убраја се у историјске и филолошке. палеографија, користи своје методе проучавања руком писаног материјала. После подне. као научни. дисциплина се формирала на размеђу историјских. музикологије, палеографије и музике. изворне студије, дакле, у Пм палеографске методе су комбиноване, музичке и аналитичке. и музичко-историјски. истраживања, коришћена теоријска. развој и методе статистике, теорије информација и других наука и дисциплина.
Музичко истраживање. руком писани материјал пролази следеће технолошке. фазе:
1) изворна студија (идентификација споменика, његов опис и класификација);
2) општа палеографска (палеографска студија рукописа: спољашње карактеристике, датовање, ауторство, очуваност, стил писања вербалних и музичких текстова, пагинација и др.);
3) музичко-палеографски (особине корелације вербалног и музичког текста, класификација система музичких записа, упоредна анализа и систематизација графичких комплекса и елемената музичких записа и др.). Музичко-палеографски. фаза истраживања подразумева коришћење упоредних историјских, музичких и теоријских, математичких. и друге методе, чији се круг шири како се материјал акумулира и развој П. м. себе као музичко-технолошку. дисциплине.
Резултати музичко-палеографских. студије се огледају у публикацијама, укључујући факсимилна издања муз. споменици са научним истраживањима и коментарима који често садрже развој методологије за дешифровање и превођење музике. текст у линеарну нотацију.
У П. м. може се разликовати руски. певачка палеографија, византијска (грчка) музика. палеографија, латинска (грегоријанска) музика. палеографија, арм. музичка палеографија и друге области. Подела се заснива на графичком, синтаксичком. и друге карактеристике музике. записи у споменичким регионима. Свака од проучаваних области П. м. одговара кругу рукописа, по правилу, на одређеном језику, који има специфичан језик. карактеристике у коришћеним системима музике. записи. У будућности, са већом специјализацијом и гомилањем материјала, могу се издвојити нови типови П. м.
Као посебна наука, П. м. почео да се обликује 50-их година. 19. век Од фундаменталног значаја била су дела Француза. научник ЕА Кусмакер, који је поставио проучавање средњег века. музичко писање на чврстом научном тлу и оповргао неосноване хипотезе о пореклу западноевропских. невм. Потом су велики допринос проучавању и дешифровању дешифрованог писања дали Кс. Риман, О. Флајшер, П. Вагнер, а касније – П. Ферети, Ј. Хандшин, Е. Јамерс и други. Године 1889-1950 у Француској, под уредништвом . А. Мокро (од 1931 – Ј. Газхар) објавио је обимну збирку споменика дементног писања са детаљним истраживањем. коментар („Палеограпхие мусицале” – „Музичка палеографија”, 19 св.). Особине византијског средњег века. нотације су први пут широко обрађене у делима А. Гастуеа и ЈБ Тхибаута на прелазу из 19. у 20. век; међутим, 20-их и 30-их година у овој области постигнути су одлучујући успеси. захваљујући истраживању Е. Веллеса, ГЈВ Тилиарда и К. Хога. Успели су да у потпуности дешифрују средњовизантијски запис, чиме је отворен пут ка разумевању споменика палеовизантијске нотације. Од 1935. године излази серијал Монументае мусицае бизантинае (Споменици византијске музике) који обухвата научно коментарисане публикације и специјалне студије. У савременим научним радовима, идеја о заједништву основа Византије све више добија на признању. и западноевропског некриминалистичког списа и могућности стварања јединственог универзалног П. м., који обухвата све врсте средњег века. писање музике.
Рус. Певачка палеографија истражује словенско-руске певачке рукописне споменике КСИИ – поч. 12. век (посебни рукописи – до 18. века): Кондакари, Стихирари, Ирмологии, Октоихи итд. У овим рукописима се, по правилу, користе идеографски (знамени) системи муза. записи: кондакар, стуб, путопис итд. Истовремено, руска певачка палеографија сматра нотолинеарно писање, које је у 20. веку. специфично у Русији. карактеристике (тзв. кијевски барјак, чије карактеристике још нису у потпуности проучене), и банерно-нотолинеарни рукописи кон. 17 – поч. 17. век (види. Двоструки барјак), дајући прилику за поређење. анализа два семантички различита система кодирања музике. интонација. Проучавање писања Знаменог покренули су ВМ Ундолски (18) и ИП Сахаров (1846). Музичко-палеографски. истраживање су спровели ВФ Одоевски и ВВ Стасов. Нова етапа, која је дала важне историјске генерализације и научне. систематизација материјала, били су радови ДВ Разумовског. Значајан допринос развоју руских проблема. Певачку палеографију увели су СВ Смоленски, ВМ Металлов, АВ Преображенски, а касније ВМ Бељајев, МВ Бражников, НД Успенски и други. Бражников је играо истакнуту улогу у развоју научне. основе руске певачке палеографије. Направио је специјални курс музичке музике за студенте музикологије, који је предавао на Лењинградском конзерваторијуму од 1849. до краја живота (1969). Он је формулисао сам концепт руског. певачка палеографија као научна. дисциплина (раније су многе њене аспекте разматрала руска фамиографија или црквенопевачка археологија). На савременом степену развоја ова наука је постала најрелевантнији извор, методолошки и муз.-палеографски. Проблеми. Методологија за описивање певачких рукописа развијена је уопштено (Бражников), али питања систематизације и класификације руског још нису решена. музички споменици, еволуција певачких жанрова; проблем порекла руског није решен. музички системи. бележи и са стране синтаксичке и са стране семантике. У вези са проблемом генезе су проблеми кодирања муза. информације у знаменим системима и еволуцију самих знамених система. Један од аспеката еволуције било је питање историјског. периодизација писма Знамењи (Бражников је предложио палеографску периодизацију засновану на промени графике банера); развија се класификација знамених система.
Један од главних проблема руске певачке палеографије - дешифровање Знаменог писма необележеног периода (в. Криуки). У научној литератури су идентификована два различита приступа решавању овог проблема. Један од њих је пут „од познатог до непознатог”, односно од каснијих типова хоок нотације, који имају релативну вредност висине („означено” и „потписно” писање), до ранијих који још нису у потпуности урађени. дешифрован. Овај метод је изнео Смоленски, касније су га бранили Металов, Бражников, а у иностранству И. Гарднер. Други пут којим су следили бројни западни научници (М. Велимировић, О. Струнк, К. Флорос, К. Леви) заснива се на поређењу најстаријих типова знаменог и кондакарског писања са палеовизантијским записима. Ниједна од ових метода сама по себи не може довести до краја. за решавање проблема и постизање позитивног, научно мотивисаног резултата неопходна је њихова интеракција.
Арм. музичка палеографија проучава древне системе муза. записи у споменицима Јерменског. музичке културе 5-18 века. (из ВИИИ века – хаз нотација). У најновијем истраживању, аутори примећују да је у Јерменији развијен независни систем нотације, који је имао специфичну нац. особине. Древна рука. музички рукописи се прикупљају и проучавају у држави. репозиторијум античких рукописа при Савету министара арм. ССР (Матенадаран), који је од светског значаја. Међу главним проблемима руку. музичка палеографија обухвата датирање раних рукописа, генезу Арм. нотација и тражење прототипова хаз нотације, дешифровање, проучавање односа средњег века. проф. и Нар. музика итд.
Развој музичко-палеографских. проблеми јерменске музичке палеографије везују се за имена гр. Гапасакаљан, Е. Тнтесјан, Комитас. Потоњи је по први пут покренуо проблеме генезе и еволуције хаз нотације, почео научно. музичко-палеографски. проучавање споменика јерменског. музичка култура; теоријски проблеми се разматрају у радовима КСС Кусхнарев, ПА Атаиан, НК Тагмизиан.
Референце: Ундолски В., Белешке о историји црквеног појања у Русији, „Чтенија у имп. Друштво руске историје и старина, 1846, бр. 3; Сахаров И., Студије о руском црквеном појању, Весник Министарства народне просвете, 1849, део 61; Лвов А. Ф., О слободни или асиметрични ритам, Св. Петерсбург, 1858; Разумовски Д. В., О музичким нелинеарним рукописима црквеног знаменог певања, М., 1863; свој, Грађа за археолошки речник „Антикуитиес. Зборник радова Московског археолошког друштва, књ. 1, М., 1865; Смоленски С. В., Кратак опис древног (КСИИ-КСИИИ века) познатог хермолога ..., Казањ, 1887; свој, О староруским певачким записима, Св. Петерсбург, 1901; његов, О непосредним практичним задацима и научним истраживањима у области руске црквенопевачке археологије, Св. Петерсбург, 1904; његов, Неколико нових података о такозваној Кондакарској застави, „РМГ”, 1913, бр. 44-46, 49; Металов В. М., Буквар певања кука, М., 1899; његова сопствена, Руска симиографија, М., 1912; Преображенски А. В., О сличности руског музичког писања са грчким у певачким рукописима 1909-1926 века, Ст. Петерсбург, КСНУМКС; његове, грчко-руске певачке паралеле КСИИ-КСИИИ века, „Де мусица”, Л., КСНУМКС; Бражников М. В., Начини развоја и задаци дешифровања Знаменског певања КСИИ-КСВИИ века, Л. – М., 1949; његов, Нови споменици Знаменог појања, Л., 1967; његов сопствени, Зур Терминологие дер алтруссисцхен Вокалмусик, “Беитраге зур Мусиквиссенсцхафт”, 1968, Јахрг. 10, Х. 3; његове, Кратке смернице и шеме за опис древних руских певачких рукописа, у књизи. : Упутство за опис словенско-руских рукописа за Збирни каталог рукописа похрањених у СССР-у, књ. 1, М., 1973; своје, Споменици Знаменог појања, Л., 1974; свој, Федор Крестјанин – руски појац 1974. века, у књизи: Крестјанин Ф., Стихири, М., 1975; сопствена, руска певачка палеографија и њени стварни задаци, „СМ”, 4, бр. 1975; његов сопствени, Чланци о старој руској музици, Л., КСНУМКС; Атајан Р. А., Питања проучавања и дешифровања јерменске хаз нотације, Јер., 1954; Бељајев В. М., Староруско музичко писање, М., 1962; Успенски Н. Д., Јоурнал оф тхе Америцан Ацадеми оф Педиатрицс, М., 1965, 1971; Тахмизиан Н., Древни јерменски музички рукописи и питања у вези са њиховим дешифровањем, „Преглед јерменских студија”, П., 1970, т. ВИИ; его же, Оморке јерменске и византијске музике у раном средњем веку, „Мусика”, 1977, бр. 1, с 3-12; Апоан Н. О., О теорији средњовековне невменске нотације на основу јерменских хаза, Јер., 1972; његов сопствени, Дешифровање не-менталне нотације засноване на Јерменском Кхазу, Ер., 1973; Келдисх Иу. В., О проблему порекла напева Знаменни, „Мусица антикуа“, Бидгошћ, 1975; Никишов Г. А., Упоредна палеографија кондакарског писања И-ИИИ века, исто; Флеицхер О., Неумен-Студиен, ТИ КСНУМКС-КСНУМКС, Лпз. — Б., 1895-1904; Вагнер П., Увод у грегоријанске мелодије, књ. 2, неумес, палеографија литургијских напева, Лпз., 1905, 1912; Тхибаут П., Оригине бизантине де ла нотатион неуматикуе де л'јглисе латине, П., 1907; Веллесз Е., Студије о палдографији византијске музике, «ЗфМв», 1929-1930, књ. 12, Х. 7; его же, Историја византијске музике и химнографије, Оксф., 1949, 1961; Тилијар д Х. J. В., Приручник за средњевизантијски нотни запис, Цпх., 1935; его же, Етапе раног битантинског музичког записа, «Бизантинисцхе Зеитсцхрифт», 1952, Х. 1; Коссхмиедер Е., Најстарији новгородски хирмолошки фрагменти, Лфг. 1-3, Минхен, 1952-58; его же, О пореклу словенске нотације Крјуки, „Фестсцхрифт фор Дмитро Цизевскиј он тхе 60тх Гебуртстаг, В., 1954; Хцег Ц., Најстарија словенска традиција византијске музике, «Процеединг оф тхе Бритисх Ацадеми», в. 39, 1953; Паликарова-Вердеил Р., Ла мусикуе бизантине цхез лес славес (Булгарес ет Руссес) аук ИКС-е ет Ксе сиицлес, Цпх., 1953; Гарднер Ј., Неки од правописа староруских неума пре реформе 1668, «Велт дер Славен», 1960, бр. 2; его же, О проблему структуре лествице у староруском Неуменгесангу, в сб.: Мусик дес Остенс, (Бд) 2, Кассел, 1963; Велимировић М., Византијски елементи у раном словенском певању, Цпх. 1960; Арро Е., Маин Проблемс оф Еастерн Еуропеан Мусиц Хистори, в сб.: Мусиц оф тхе Еаст, (Бд) 1, Кассел, 1962; Рукописни уџбеник староруског неуматског писања, ур. од Ј в. Гарднер и Е. Косцхмиедер, Тл 1-3, Минхен, 1963-72; Флорос Ц., Дешифровање кондакаријске нотације, в сб.: Мусик дес Остенс, (Бд) 3-4, Кассел, 1965?67; его же, Универсале Неуменкунде, вол.
ГА Никишов
