Мелодецламатион |
од грчког мелос – песма, мелодија и лат. декламација – декламација
Спој експресивног изговора текста (гл. арр. поетски) и музике, као и дела заснована на таквој комбинацији. М. је нашао примену већ у антич. драми, као и у „школској драми” средњег века. Европа. У 18. веку су се појавиле сцене. произв., потпуно заснован на М. и зв. мелодраме. Касније је М. често коришћен у оперским делима (сцена у затвору из Фиделиа, сцена у Вуковој клисури из Слободног стрелца), као и у драми. представе (музика Л. Бетовена на Гетеов Егмонт). Од кон. 18. век Под утицајем мелодраме, жанр самосталне музичке композиције плана концерта (на немачком под називом Мелодрам, за разлику од сценске музичке композиције, назване Мелодрама), по правилу се развијао за читање (рецитовање) уз пратњу пијаниста, ређе уз пратњу оркестра. За такве М. обично су бирани текстови балада. Најранији примери таквих М. припадају ИР Зумштегу („Пролећна слава“, за читаоца са орк., 1777, „Тамира“, 1788). Касније су М. створили Ф. Шуберт („Збогом земљи“, 1825), Р. Шуман (2 баладе, оп. 122, 1852), Ф. Лист („Ленора“, 1858, „Тужни монах“ , 1860, „Слепи певач”, 1875), Р. Штраус („Енох Арден”, оп. 38, 1897), М. Шилингс („Песма вештица”, оп. 15, 1904) и др.
У Русији је музика као концертни и естрадни жанр популарна од 70-их година. 19. век; међу ауторима руског. М. – ГА Лишин, ЕБ Вилбушевич. Касније су АС Аренски (песме у прози ИС Тургењева, 1903) и АА Спондиаров (Соњин монолог из драме А.П. Чехова Ујка Вања, 1910) написали серију музичких инструмената за читаоца са оркестром. У време сова М. је коришћен у колективном ораторијуму „Пут октобра” (1927), у бајци за читаоца и симфонији. оркестар „Петар и вук” Прокофјева (1936).
У 19. веку настаје посебна врста музичког инструмента у коме се уз помоћ нотних записа прецизно фиксира ритам рецитације (Веберова Прециоса, 1821; Миљоова музика за Орестију, 1916). Даљи развој ове врсте М., који га је приближио рецитативу, био је тзв. сродна мелодрама (нем. гебундене Мелодрам), у којој се уз помоћ посебних знакова (уместо , уместо итд.) фиксира не само ритам, већ и висина звукова гласа („Краљева деца ” од Хумпердинцка, 1. издање 1897.). Код Шенберга „повезана мелодрама” поприма облик тзв. вербално певање, ит. Спрецхгесанг („Лунар Пиеррот“, 1912). Касније се јавља средња варијанта М., у којој је прецизно назначен ритам, а приближно је назначена висина звукова („Ода Наполеону“ од Шенберга, 1942). Дифф. врсте М. у 20. веку. користио је и Вл. Вогел, П. Боулез, Л. Ноно и др.).
Референце: Волков-Давидов СД, Кратак водич за мелодекламацију (прво искуство), М., 1903; Глумов АН, О музикалности говорне интонације, у: Питања музикологије, књ. 2, М., 1956.
