Јохн Лилл |

Јохн Лилл

Џон Лил се попео на највиши степен постоља на ИВ међународном такмичењу Чајковски у Москви 1970. заједно са Владимиром Крајњевом, оставивши иза себе многе даровите пијанисте и не изазвавши посебне несугласице међу члановима жирија, нити традиционалне спорове између судија и јавности. . Све је изгледало природно; упркос својих 25 година, он је већ био зрео, у великој мери етаблиран мајстор. Такав утисак је оставило његово самоуверено свирање, а да бисте то потврдили, довољно је било погледати такмичарску књижицу у којој је посебно писало да Џон Лил има заиста фантастичан репертоар – 45 соло програма и око 45 концерата са оркестром. . Осим тога, тамо се могло прочитати да до такмичења више није био ученик, већ наставник, чак и професор. Краљевски музички колеџ. Испоставило се да је неочекивано, можда, само што се енглески уметник никада раније није окушао на такмичењима. Али он је више волео да одлучује о својој судбини „једним ударцем” – и као што су сви били уверени, није погрешио.

Уз све то, Џон Лил до московског тријумфа није дошао глатким путем. Рођен је у радничкој породици, одрастао у лондонском предграђу Еаст Енд (где је његов отац радио у фабрици) и, пошто је показао музички таленат у раном детињству, дуго није имао ни сопствени инструмент . Развој талента сврсисходног младића, међутим, текао је изузетно брзо. Са 9 година први пут је наступио са оркестром, свирајући Други Брамсов концерт (никако „детињасто“ дело!), са 14 је знао скоро целог Бетовена напамет. Године студија на Краљевском музичком колеџу (1955-1965) донеле су му многа различита признања, укључујући медаљу Д. Липатија и стипендију Гулбенкијанове фондације. Много му је помогао искусни учитељ, шеф организације „Музичка омладина“ Роберт Мајер.

Године 1963. пијаниста је званично дебитовао у Краљевској фестивалској дворани: изведен је Бетовенов Пети концерт. Међутим, чим је завршио факултет, Лил је био приморан да много времена посвети приватним часовима – било је неопходно зарађивати за живот; убрзо је добио час у својој алма матер. Тек постепено је почео да активно концертира, прво код куће, затим у САД, Канади и низу европских земаља. Један од првих који је ценио његов таленат био је Дмитриј Шостакович, који је 1967. чуо Лила да наступа у Бечу. А три године касније Мајер га је наговорио да учествује на такмичењу у Москви...

Дакле, успех је био потпун. Али ипак, на пријему који му је приредила московска јавност, било је извесне хладноће опреза: он није изазвао тако бучне ужитке да романтично узбуђење Клибурна, запањујућа оригиналност Огдона или шарм младости који је извирао из Г. Соколов је раније изазвао. Да, све је било у реду, све је било на свом месту, ”али је нешто, нека врста полета, недостајало. То су приметили и многи стручњаци, посебно када је спласнула такмичарска узбуђења и победник кренуо на своје прво путовање по нашој земљи. Добри познавалац клавирске свирке, критичар и пијаниста П. Печерски, одајући признање Лиловој вештини, јасноћи његових идеја и лакоћи свирања, приметио је: „Пијаниста не „ради“ ни физички ни (авај!) емоционално. И ако прво осваја и одушевљава, онда друго обесхрабрује… Ипак, чини се да главне победе Џона Лила тек долазе, када успе да унесе још топлине у своје паметне и избрушене вештине, а када је потребно – и жара.

Ово мишљење у целини (са разним нијансама) делили су многи критичари. Међу заслугама уметника, рецензенти су приписали „ментално здравље“, природност креативног узбуђења, искреност музичког израза, хармоничну равнотежу, „главни укупни тон игре“. Управо са овим епитетима ћемо се сусрести када се осврнемо на критике његових представа. „Још једном сам био запањен вештином младог музичара“, пише часопис „Музички живот“ након што је Лил извео Трећи Прокофјевљев концерт. „Већ његова самоуверена техника је способна да пружи уметничко задовољство. И моћне октаве, и „херојски“ скокови, и наизглед бестежински пасажи за клавир…

Од тада је прошло тридесетак година. Шта је у овим годинама изванредно за Џона Лила, шта су нове ствари донеле у уметникову уметност? Споља, све се наставља безбедно развијати. Победа на такмичењу му је још шире отворила врата концертне сцене: много је на турнејама, снимио скоро све Бетовенове сонате и десетине других дела на плочама. Истовремено, у суштини, време није додало нове карактеристике познатом портрету Џона Лила. Не, његова вештина није избледела. Штампа као и раније, као и пре много година, одаје признање његовом „заокруженом и богатом звуку“, строгом укусу, пажљивом односу према ауторском тексту (више, међутим, слову него духу). Лил, посебно, никада не сече и не изводи сва понављања, како је прописао композитор, туђа му је жеља да искористи јефтине ефекте, свирајући за публику.

„Будући да музика за њега није само оличење лепоте, не само позивање на осећање и не само забава, већ и израз истине, он свој рад третира као оличење ове стварности без угрожавања јефтиног укуса, без примамљивих манира. било каквог." писао је часопис Рецорд анд Рецординг, обележавајући 25 година уметниковог стваралачког деловања на дане када је напунио 35 година!

Али у исто време, здрав разум се често претвара у рационалност, а такав „пословни пијанизам“ не наилази на топао одзив код публике. „Не дозвољава музици да му се приближи више него што мисли да је прихватљиво; он је увек са њом, у свим случајевима на теби “, рекао је један од енглеских посматрача. Чак иу рецензијама једног од уметникових „крунских бројева“ – Петог Бетовеновог концерта, могу се наићи на такве дефиниције: „храбро, али без маште“, „разочаравајуће некреативно“, „незадовољавајуће и искрено досадно“. Један од критичара је, не без ироније, написао да је „Лилова игра донекле слична књижевном есеју који је написао учитељ: све изгледа исправно, промишљено, тачно у форми, али је лишено те спонтаности и тог полета. , без којих је немогућа креативност, а интегритет у одвојеним, добро изведеним фрагментима. Осећајући известан недостатак емотивности, природног темперамента, уметник понекад покушава да то вештачки надокнади – у своју интерпретацију уноси елементе субјективизма, уништава живо ткиво музике, иде против себе, такорећи. Али такви излети не дају жељене резултате. Истовремено, Лилови најновији записи, посебно снимци Бетовенових соната, дају повода да се говори о жељи за дубином његове уметности, за већом експресивношћу његовог свирања.

Дакле, питаће се читалац, да ли то значи да Џон Лил још није оправдао титулу победника такмичења Чајковски? Одговор није тако једноставан. Наравно, реч је о солидном, зрелом и интелигентном пијанисти који је ушао у време свог стваралачког процвата. Али њен развој током ових деценија није био тако брз као раније. Вероватно је разлог то што скала уметникове индивидуалности и њена оригиналност не одговарају у потпуности његовом музичком и пијанистичком таленту. Ипак, прерано је доносити коначне закључке – уосталом, могућности Џона Лила су далеко од тога да су исцрпљене.

Григориев Л., Платек А., 1990

Џон Лил је једногласно признат као један од водећих пијаниста нашег времена. Током своје скоро полувековне каријере, пијаниста је путовао у више од 50 земаља са солистичким концертима и наступао као солиста са најбољим оркестрима света. Аплаудирале су му концертне дворане Амстердама, Берлина, Париза, Прага, Рима, Стокхолма, Беча, Москве, Санкт Петербурга, градова Азије и Аустралије.

Џон Лил је рођен 17. марта 1944. у Лондону. Његов редак таленат показао се врло рано: први солистички концерт одржао је са 9 година. Лил је студирао на Краљевском музичком колеџу у Лондону код Вилхелма Кемпфа. Већ са 18 година извео је Рахмањиновљев Концерт број 3 са оркестром којим је дириговао сер Адријан Болт. Убрзо је уследио бриљантан деби у Лондону са Бетовеновим Концертом бр. 5 у Краљевској фестивалској дворани. Шездесетих година прошлог века пијаниста је освојио бројне награде и награде на престижним међународним такмичењима. Највеће достигнуће Лила је победа на ИВ међународном такмичењу по имену. Чајковског у Москви 1960. (поделио КСНУМКСст награду са В. Краиневом).

Лилов најшири репертоар обухвата више од 70 клавирских концерата (сви концерти Бетовена, Брамса, Рахмањинова, Чајковског, Листа, Шопена, Равела, Шостаковича, као и Бартока, Бритена, Грига, Вебера, Менделсона, Моцарта, Сен-Сакофјева, Франк, Шуман). Постао је познат, нарочито, као изванредан тумач Бетовенових дела. Пијаниста је више пута у Великој Британији, САД и Јапану извео цео циклус од своје 32 сонате. У Лондону је одржао преко 30 концерата на ББЦ Промс-у и редовно наступа са главним симфонијским оркестрима земље. Изван Велике Британије гостовао је са Лондонском филхармонијом и симфонијским оркестром, Симфонијским оркестром ваздухопловства, Бирмингемом, Халеом, Краљевским шкотским националним оркестром и Симфонијским оркестром шкотског ваздухопловства. У САД – са симфонијским оркестрима Кливленда, Њујорка, Филаделфије, Даласа, Сијетла, Балтимора, Бостона, Вашингтона, Сан Дијега.

Недавни наступи пијанисте укључују концерте са Симфонијом из Сијетла, Филхармонијом из Санкт Петербурга, Лондонском филхармонијом и Чешком филхармонијом. У сезони 2013/2014, поводом свог 70. рођендана, Лил је свирао Бетовенов циклус соната у Лондону и Манчестеру и изводио реситале у БенароиаХалу у Сијетлу, Националној концертној дворани у Даблину, Великој дворани Филхармоније Санкт Петербурга, и био на турнеји по Великој Британији са Краљевским филхармонијским оркестром (укључујући наступе у Краљевској фестивалској дворани), дебитовао са оркестром Пекиншког националног центра за сценске уметности и Бечким Тонкунстлер оркестром. Поново је свирао са оркестрима Халеа, Националним бендом Ваздухопловних снага Велса, Краљевским шкотским националним оркестром и Симфонијским оркестром Борнмута.

У децембру 2013. Лил је наступио у Москви на фестивалу Владимир Спиваков Инвитес…, изводећи свих пет Бетовенових клавирских концерата у две вечери са Националним филхармонијским оркестром Русије под диригентском палицом Владимира Спивакова.

Направљени су бројни снимци пијанисте на етикетама ДеутсцхеГраммопхон, ЕМИ (комплетан циклус Бетовенових концерата са Краљевским шкотским оркестром под диригентском палицом А. Гибсон), АСВ (два Брамсова концерта са Хале оркестром под диригентском палицом Ј. Лацхрана; сви Бетовен сонате), ПицквицкРецордс (Концерт бр. 1 Чајковског са Лондонским симфонијским оркестром под диригентском палицом Џ. Џада).

Не тако давно Лил је на АСВ снимио комплетну збирку Прокофјевљевих соната; комплетна збирка Бетовенових концерата са Бирмингемским оркестром под диригентском палицом В. Велера и његових багатела на Чандоу; М. Арнолда Фантазија на тему Џона Филда (посвећена Лилу) са Краљевским филхармонијским оркестром под диригентском палицом В. Хендлеиа на Четинару; сви Рахмањиновљеви концерти, као и његове најпознатије соло композиције на Нимбус Рецордс. Последњи снимци Џона Лила укључују дела Шумана на етикети Цлассицсфор Плеасуре и два нова албума на Сигнумрецордс, укључујући сонате Шумана, Брамса и Хајдна.

Џон Лил је почасни доктор осам универзитета у Великој Британији, почасни члан водећих музичких колеџа и академија. Године 1977. добио је звање официра Ордена Британске империје, а 2005. године – команданта Ордена Британске империје за заслуге у музичкој уметности.