Аматерска музичка активност |

Аматерска музичка активност у СССР-у је дело људи који се професионално не баве уметношћу. Мусес. С. обухвата индивидуално и колективно извођење инстр. и вок. музику аматера, као и њихово стварање муза. прод. По правилу, чланови С. су чланови Самоеда. колективи, атељеи, кружоци, то-рие организују се на разд. предузећа, установе, војне јединице, уч. установе, колхозе, државне фарме и др. У 19. веку. на иницијативу представника напредне интелигенције и уз подршку добротворних друштава у Русији почела су да настају друштва. култ.-чишћење. организације, то-рие су помогле формирање муз. С. цх. арр. варошани (сељачки хорови су уживали извесну подршку јавности). У кон. 19 – поч. 20. век Најинтензивније је деловало Руско хорско друштво (Москва, 1878-1915) и Народни конзерваторијуми (од 1906. отворени су у Москви, Санкт Петербургу, Саратову, Казању и другим градовима). Од кон. 70-их постоји радна музика. С. (1876. године у железничким радионицама Козловског Тамбовске губерније – хор под управом АД Касталског; 90-их година у Златоткачкој фабрици у Москви, где је један од директора био К.С. Станиславски – раднички хор, затим – дувачки оркестар; 1906. – хор Пречистенских курсева у Москви). У првим годинама 20. века настали су многи. раднички и сељачки клубови, хор. и позориште. шоље, љубави. алати народних оркестара. (У фебруару 1911. године у Москви, у Малој сали Племићког сабора, одржан је концерт сељачког хора Рјазанске, Тулске и Вороњешке губерније под управом М. Е. Пјатницког, сада Руског народног хора Пјатницког.) Од мисе. манифестације музике. Фестивали песама на Балтику заузимали су значајно место (први 1869. у Естонији).

Греат Оцт. социјалистички. револуција је отворила нову еру у развоју С. која добија невиђене размере. Од првих година Совјетског Савеза моћ музике. C. држава се шаље у СССР. и партијских органа, финансираних од државе и синдиката, помаже јој деком. друштва. институције (савези композитора, хор. о-ва, о-у „Знању“ итд.). Нов Године 1917. у Народном комесаријату просвете створено је одељење за политичко образовање (од 1920. – Главни политички клиренс. комитета РСФСР), чији је стални вођа до 1930. био Н. ДО. Крупскаја. У одговорности својих Муза. одељење обухватало је стварање репертоара за масовне хорске наступе, руководство војних оркестара и организацију разних. празници. Током овог периода бића. улога у масовној музици. Музе су одсвирале дело. Московско одељење. Пролеткулт (1918), К. C. Алексејев, Н. Ја Брјусова А. D. Касталски, Б. B. Красин, Г. АП Љубимов и други. Средњи допринос раду тамбовског пролеткулта дао је Д. C. Васиљев-Буглај. Мн. Концерте у организацији Пролеткулта одржали су учесници у уметности. C. У земљи су настали бројни. отворени су раднички хорови и оркестри, раднички и војнички клубови. C. (у Петрограду, Харкову, Кијеву, Одеси итд.). Једна од првих масовних манифестација муза. C. био је наступ удружених хорова и оркестара Пролеткулта на отварању спомен-плоче „Палим у борби за мир и братство народа“ 7. новембра. 1918. на Црвеном тргу у присуству В. И. Лењин. У Петрограду су од 1919. комбиноване представе муза. колективи су били повезани са револуционарним датумима и отварањем Конгреса Совјета. Да попуни репертоар музике. C. били у широкој употреби. мелодије, укљ. и револуционарно, са новим текстовима. Током година грађанског рата 1918-20, главна пажња посвећена је развоју Црвене армије С. Музе су радиле на фронтовима, у политичким одељењима војних јединица и формација. шоље (25. дивизија Чапајевска, Прва коњичка армија итд.). У коњу. 1918. у Москви, чланови клуба при Дивизији тешке артиљерије била је пошта. (у пуној сценској поставци) први чин опере Фауст од Гуноа. Војници Црвене армије резервног стрељачког батаљона на Ходинки организовали су 2 аматера. симфонијски оркестар. Од јесени 1920. године политичка одељења војних јединица почела су активно да стварају хорове Црвене армије; од 1921. отварају се клубови Црвене армије. У 20-им годинама. настају нови облици уметности. C. – „Живе новине” (драматизација новинских чланака уз укључивање музике. собе), од 1923. – по узору на Москву. Институт за новинарство – „Плаве блузе” (униформа, у којој су наступали учесници), у селима – „Црвене кошуље”. Године 1928. прибл. 7000 сличних група. Од великог значаја за развој музике. C. имао писмо Централног комитета РКП(б) „О пролеткултима” (1920), извештај В. И. Лењин „Нова економска политика и задаци политичког васпитања” (1921), извештај о раду Главног политичког образовања на 10. конгресу РКП (б) (март 1921). На 13. конгресу РКП(б) маја 1924. посто. задатак је да се раднички клубови претворе у комунистичке центре. образовање маса. Свесавезна конференција културних радника, одржана у априлу. 1926. подстакао је појачан развој радничких муза. C. у различитим градовима Совјетског Савеза (Баку, Кијев, Одеса, Свердловск, Харков, итд.) и у великој мери утицала на унапређење њене уметности. ниво (у Великом Устјугу А. Ја Колотилова је организовала хор 1926. године. ансамбл фабричких радника и занатских радионица, који је име добио 1938. године. Нортхерн Нар. хора и постао проф. тим). Подстицај за унапређење музичких облика. C. припреме за 10. годишњицу окт. револуција. 1927. године одржана је прва аматерска олимпијада у Лењинграду. иск-ва – заједнички наступ радних хорова и оркестара (нар. инструменти и дувачки дувачи) са укупно прибл. 6000 људи (организатор – диригент И. АТ. Немцев). (Од тада су олимпијаде (касније – фестивали) постале традиционални празници муза. C. у градовима Совјетског Савеза.) Исте године на међусиндикалном такмичењу уметности. круговима присуствовали су Св. 20 оркестарских алата. У Москви, снагама аматера. кругови су били пост. Опера „Пробој” Потоцког (Центар. клуб исхране радника) и „Алеко” Рахмањинова (Клуб железничара). У Лењинграду је 1928. постојало место у фабрици Црвени троугао. опера „Руслан и Људмила“ Глинке. До почетка 1928. било је 10 муза. кругова у градовима и 30 у сеоским срединама, цца. 1 милион људи. Главно достигнуће овог периода није само широка покривеност учесника С. већ и њихово упознавање са високом уметношћу. облици музике иск-ва.

1928. и 1929. године одржане су свесавезне конференције о масовној уметности. рад међу сеоском омладином и у уметности. рад синдиката, главна пажња на-рих била је усмерена на јачање сеоских муза. Ц. У ту сврху су се одржавала такмичења извођача на креветима. алата. Посебно репрезентативно било је 2. (покрајинско) такмичење хармоникаша и хармоникаша у Москви (1-8. јануар 1928; прво је одржано у Лењинграду 1. године, председник жирија је био АК Глазунов). Укупан број учесника овог такмичења достигао је 1927 људи. Члан жирија био је ММ Иполитов-Иванов (прет.), АВ Луначарскиј, НК Крупскаја, АА Давиденко и други. концерту (у Бољшој Т-ре) присуствовали су Б.В.Гелцер, АВ.Нежданова, Н.А.Обукхова, на који су пратили хармоникаши. 4000. године у Украјини је одржано такмичење учесника у музици. круговима. На првој свесавезној олимпијади аматера. уметност-у народима СССР-а (Москва, јун 1932) дело украјинског, јерменског, узбекистанског, казахстанског, тат., башк. био је представљен. и других народа. Од 1930. године, на иницијативу Лењинградаца, почеле су школско-пионирске олимпијаде. Свесавезни комитет за уметност организовао је 1931. године Свесавезну хорску олимпијаду проф. и уради сам. колективи, чији су чланови били представници 1936 националности.

1930. да пружи креативну. помоћ уметничким групама. С. на основу Дома уметности. ВД Поленов у Москви је организован методички. центар – Центар. уради сам кући. тужи их. НК Крупскаја (ТСЕДИСК; 1936. трансформисана је у Свесавезни дом народне уметности по имену НК Крупскаја). Под њим су 1934. отворени дописни курсеви за лидере и учеснике уметности. С. (1959. реорганизован у Дописни народни универзитет уметности). Преварити. Градске и регионалне куће креативности 30-их година створене су у скоро свим републикама Уније. Од 1935. свеобухватна помоћ муз. С. имају реп. синдикати композитора; уз њихово учешће у савезничким и аут. републике организоване нац. хорови, песнички и плесни ансамбли, оркестри. За систематско приказивање достигнућа аматера. арт-ва земље 1935-38 у Москви је створен Тр бунк. креативност (руководилац. комп. ЛК Книпер). Од 1936. музика. На Декадама националне уметности приказан је и С. Отварањем сталне Свесавезне пољопривредне изложбе у Москви (1. август 1939), наступили су наступи најбољих солиста и колектива С. нац. републике се врше на њеном крају. сајтови. У години отварања, овде су своју уметност демонстрирали музички састави. Ц. Азербејџан, Белорусија, Грузија, Казахстан, Киргистан, РСФСР, Узбекистан, Украјина, Таџикистан, Туркменистан. 1940. одржана је музичка смотра. С. железничари, чиме су постављени темељи олимпијада учесника С., удружених по струци. До 1940. године у земљи је постојао 71 музички круг. С., у којој је Св. 500 хиљада људи

У годинама Велике Отаџбине. ратова 1941-45 мн. велики аматери. колективи су се разишли, њихови чланови отишли ​​на фронт. Остали су стварали мале бригаде, говорили на митинзима у радионицама погона и фабрика, на регрутним станицама, у деловима Сов. Војска, болнице. Од учесника војске С., мобилни конц. били организовани. пропагандна уметност. бригаде које су говориле војницима. Са напредовањем фронта ка Западу у ослобођеним крајевима, врло брзо су обнављане или створене нове музичке групе. Ц. Уметничке групе су постале велика агитаторска снага у помагању фронту. С. у позадини (у Башкирији, Горком, Калињину, Москви, Рјазањ, Свердловској, Јарославској области РСФСР и у другим совјетским републикама). Током 1944. учесници уметности. С. је дато цца. 30 концерата и наступа у 900 клубова, 82 наступа у предузећима; Хонорари од плаћених концерата одбијани су у фонд за одбрану и у фонд за помоћ породицама ратника. Ратне године постале су нова фаза у развоју сова. масовну песму, њену пропаганду су у великој мери промовисали аматери. тимовима. Регионалне и регионалне смотре и олимпијаде су настављене са одржавањем. Од 27. децембра 1942. до 5. јануара 1943. у Москви је одржана деценија приказивања најбољих бригада и кругова муза. С. Априла-јуна 1943. године у тешким условима блокаде одржана је Лењинградска смотра. градска музика. тимовима. (За 3 ратне године у Лењинграду, аматерске групе су одржале око 15 концерата.) У 000-1943, постало је могуће одржавати музичке ревије. С. у РСФСР, у Украјини, у Киргистану и Естонији. 45. одржана је смотра аматера у Москви. хорови и вокали (учествовало је 1945 најбољих екипа и 40 солиста) и ликовна ревија. С. војних. академије, институти, образовне установе, школе и делови московског гарнизона.

Посебна пажња током рата била је посвећена попуњавању С. младим снагама, развоју муза. С. у средњем и високом образовању. установама, у пионирским камповима, међу децом из сиротишта. У кон. 1942 у Москви. планине У дому пионира организован је Ансамбл песме и игре Москве. школарци (руководилац В.С. Локтев). Музичке емисије су постале редовне. Ц. радне резерве (од 1943).

На крају рата, већ 3. октобра 1945. године, одржана је Свесавезна смотра хора. Ц. радника и запослених који су показали средства. повећање броја самозапослених. хорови. До 1946. године само у РСФСР-у је било 69 радних кругова (укључујући 900 хорских и 23 музичка), што је 100/5600 пута више него у предратном периоду. Током овог периода у Лењинграду су настале велике групе које су прерасле у велике групе: Лењинградски хор. ун-та, лењинградски хор. Палата културе. СМ Киров, музичка група Виборшке палате културе и многи други. У годинама од 11. послератне. петогодишњи планови синдикалних и комсомолских организација, Куће нар. стваралаштво уз активну подршку партијских органа отпочело је рад на рестаурацији већ постојећих и стварању нових група муза. С., да идентификује таленте међу широким људима. вт. Методички центри за самозапошљавање. арт-ва постаје Дом уметности. С. синдикати (настали од 2. године). Већ у 1 у музици. С. земље, било је 1950 симфонија. оркестри, 1950 народних оркестара. инструменти и 112 дувачких, 12 инстр. ансамбли, 266 клубова бајана и хармоникаша, 6354 кревета. хорова, 4139 805 мешовитих хорова, 18 вок. ансамбли, 411 песничких и игара, 270 205 пропагандних екипа и поп група. групе. У 6200-им. развијају се аматерска музичка позоришта. студија, укљ. у Лењинграду – музички студио. комедија у Двору културе. 1667. петолетка и Студио опере и балета у Двору културе. ЦЕНТИМЕТАР. Киров (о зрелости уметника. С. и високом извођачком умећу учесника сведоче продукције опера Царева невеста, Травијата, Сорочински вашар, Тихи текови Дон).

Пораст масовног певања довео је до све већег броја фестивала песме и игре. Одржани су у низу региона РСФСР, у Белорусији и Украјини, у балтичким републикама, од 1952. године постали су традиционални у Киргистану и Казахстану. Музичке емисије су настављене. С. на Свесавезној пољопривредној изложби у Москви (од 1958. – Изложба достигнућа народне привреде СССР-а); Учесници С. своју уметност демонстрирају и на сличним изложбама у другим републикама.

На Свесавезној смотри музике. С. 1956. године у Москви високо умеће показали су мушки хор Дома културе у Талину (руководилац Ју. Ја. Варисте) и хор Московског. ун-та (на челу са СВ Попов). Први митинг кревета био је од фундаменталног значаја. певачи – аутори модерних. песме (Вороњеж, 1950), поставио је темеље за митинге-семинаре у другим градовима. Ово је помогло да се идентификују учесници муза. Ц. низ талентованих композитора (АР Лебедева, АМ Оленичева и други). Артс. порасту музике С. допринео је одлуци Комитета за потраживања при Савету министара СССР (1950) да приложи проф. радници полажу право на аматере. колективи (у ширем смислу, који су консолидовали традиције ЦК СССР), као и стварање Сверуског хорског друштва (1959) и сличних друштава у Украјини, Белорусији, Јерменији, Грузији и другим реп.

У 60-им годинама. карактеристична особина развоја музике. С. је био низ врста и жанрова аматера. тужба, значајан раст ће извршити. вештина. Имајући дугогодишњу традицију и високу уметност. достигнућа аматера. музички т-фраме, оркестри, хорови, песнички и плесни ансамбли итд., од 1959. године почињу да добијају звање фолклорне групе (1975. године било их је више од 4,5 хиљада). Јасан пример унапређења уметности. музички ниво. С. је постао повећан број оперских продукција, које су извеле снаге његових учесника у Владивостоку, Ворошиловграду, Кијеву, Кутаисију, Клајпеди, Лењинграду, Москви, Николајеву, Новочеркаску, Таганрогу, Ташкенту, Уфи, Череповцу итд. као у руралним подручјима (стр. Залесианка, Саратовска област, село Балиасноие, Полтавска област, итд.). Почев од 1963. године појављују се народне филхармоније које организују музичке концерте. Ц. Један од облика обуке вођа муза. С. је постао Нар. конзерваторијум (први пут у Лењинграду, 1961; одсеци – диригентско-хор, руски народни инструменти, вок., клавир, орк.), где се настава изводи на добровољној бази. У Москви. музичко-педагошке. у-ти их. Гнесинс, на Саратовском конзерваторијуму и др. одељења за обуку руководилаца нар. хорови. Хоровође за нар. С. припремају завод за културу, музички. и култ.-чишћење. школа. У развоју дечјег С. значи. улогу игра Институт уметности. образовање АПН СССР-а. Процес развоја музике. С. огледа се у посебном. часописи: „Музика за масе” („Музика за масе”, Харков, 1928-30), „Уметност за масе” (Москва, 1931, 1932-1933 – „Аматерска уметност”), „Музички аматер” ( Москва, 1933-36), „Културно-просветни рад” (Москва, 1940-), „Клуб” (Москва, 1951 –; од 1964 – под називом „Клубови и аматерски наступи”), као и у музици. и друштвене и политичке. периодичне публикације.

70-их година. број музичких кругова и чланова музике. С. повећао, вок-инстр постао широко распрострањен. ансамбли, естр. и дувачких оркестара. Од 1971. године, одлуком Свесавезног централног савета синдиката и Колегијума Министарства културе СССР, основан је Центар при Централном комитету синдиката радника у култури. комисија за културни и ктиторски рад на селу на чијем је челу био бунк. уметност. СССР МА Уљанов. Један од главних праваца њеног деловања је ангажовање магистара проф. тврди-ва да помогне уметности. С., укљ. музички. Широко се спроводи музичко-образовни рад са децом, организују се дечији хорови. и музику. колектива, велики значај придаје се фестивалима дечије песме, смотрама и смотрама хора. музика. Уметничке групе сваке године. С. земље дају Ст. милион концерата и представа, који окупљају публику до 1 милиона гледалаца. Чланови хора. и музику. С. привлаче производе. херојско-патриотски, грађански звук, као и народни. песме и песме, лирика. песме. Обим мултинационалног селф-маде. арт-ва народа СССР-а демонстрирала је 280. (почела је свуда 1977.) Први свесавезни фестивал аматера. уметности. стваралаштво радника, предано. 1975. годишњица Октобарске револуције 60. У њој је учествовало више од 1917 милиона људи. Фестивал је новим обогатио репертоар С. теме, одражавале главне догађаје који су се одиграли у земљи, допринели су упознавању аматера. тврдња широких маса радних људи, потпунија идентификација народних талената. Одлучено је да се одржи свесавезни фестивал Св.

Артс. С., укљ. музички, кроз историју Сова. држав-ва је стално попуњавала кадар проф. уметност. У самозапосленим. диригент КК Иванов, певачи – ИК Архипова, МЛ Биесху, МН Звездина, ИС Козловски, С. Иа. Лемесхев, ЕС Миросхницхенко, АП Огнивтсев, ИИ Петров, ТА Сорокина, ВИ Фирсова и други, креативни рад. проф. колективи – руски Нар. хор им. Пјатницки, Северни, Омски, Волшки, Вороњешки и други хорови, Ансамбл песама и игре Сова. Војска, Руски народни оркестар. НП Осипова и др. Казахстанска позоришта опере и балета. ССР, Кирг. ССР, Туркмен. ССР, Тај. ССР и више. други се често попуњавају извођачима из муза. ИЗ.

Мусес. С. СССР је добио широко признање у иностранству. Најбољи тимови и солисти музике. С. учествују на међународном. фестивалима и такмичењима. Међу победницима међународних такмичења – Хор Чељабинског тракторског комбината (руководи С.Н. Озеров и В.Г. Соколов, 1947, Праг), хор Москве. аутомобилски погон (руководи А.В. Рибнов и В.Г. Соколов, 1949, Будимпешта), хор младих радника Лењинграда (руководилац ИИ Полтавцев, 1951, Берлин), хор Москве. студенти (руководилац ВГ Соколов, 1953, Букурешт), Лењинградски хор. ун-та (руководилац Г.М. Сандлер, 1957, Москва), хор студената Одесе (руководилац К.К. Пигров, 1957, Москва), хор студената Уралског универзитета (руководилац В.В. Серебровски, 1959, Беч), хор моск. Палата културе. Горбунов (руководилац Ју. М. Уланов, 1961, Дебрецин, Мађарска). На међународним такмичењима полифоних. и Нар. музика у Италији (Ареззо) 1. место заузео је Литвански мушки хор. ССР „Варпас” („Звоно”; директор А. Крогертас, 1969), Талински камерни хор (директор А. Ратасепп, 1971), хор Риге „Аве Сол” (директор И. Кокарс, 1974); на међународним такмичењима хорова у Бугарској – Москва. хор омладине и студената при Хору. о-ве (руководилац Б.Г. Тевлин, 1975, Варна), у Чехословачкој – академ. хор Москва. ун-та (руководилац С.В. Попов, 1975, Пардубице), им. Б. Барток у Мађарској – Омладински хор Дома културе бр. 3 града Јеревана (руководилац СС Тер-Газарјан, 1976, Дебрецин), у Холандији – Женски хор учитеља „Дзинтар” Латв. ССР (на челу са АР Деркевица и ИО Тсепитис, 1977, Хаг). Учешће аматера. колективи и солисти заједно са професионалним у међународним. такмичења сведочи да значи. квалитативни раст уметности. С. и подстиче њен даљи развој.

Референце: Шарп, Музичка олимпијада, „Живот уметности“, 1927, бр. 26, стр. Једанаест; Прва олимпијада уметности народа СССР, „За пролетерску музику“, 11, бр 1930, стр. 4-3, 4; Корев С., Суочавање са аматерским музичким представама, „Ликовно васпитање”, 15, бр. 1931, 4; Довженко В., Такмичење музичких кругова Харкова, „За пролетерску музику“, 6, бр. 1932-4, стр. 5-12; Композитори на колхози, „СМ”, 15, бр 1936; Книпер Л., Позориште народне уметности, исто, бр. 3; Васиљев-Буглај Д., Позориште народне уметности, исто, бр. 5; Кузњецов К., Свесавезна хорска олимпијада, исто, бр. 7; Александров М., Уметност радне омладине, исто, 8, бр. 1948; Масалитинов К., Творци совјетске народне песме, исто, 8, бр. 1950; Тихомиров Р., О музичким аматерским представама, исто, 8, бр. 1951; Декада пионирског ансамбла, исто, 9, бр 1952; Воробјов Г., Опера на колхозној сцени, исто, 7, бр. 1952; Опера аматерске групе, исто, 4, бр. 1953; Вредан подухват, исто, 8, бр. 1953; Калугина Н., Фестивал аматерске уметности, исто, 5, бр. 1956; Абрамски А., Начини музичких аматерских извођења, исто, 5, бр. 1959; Королева Е., Дечја народна филхармонија, „МФ”, 5, бр. 1963; Рјумин П., Масовне аматерске представе, „Комуниста“, 19, бр 1964; „Сколска филхармонија”, „МФ”, 18, бр 1964; Јаунзем Ирма, Има се чиме поносити, има чему тежити, „Културно-просветни рад”, 21, бр 1965; Мазурицки МП, аматерска уметност током Великог отаџбинског рата, „Уч. апликација. Московски институт за културу”, 5, бр. 1966, стр. 13-169; Рутовскаја О., Опера у извођењу школараца, „МФ”, 91 бр 1969; Кукшанов В., Из историје совјетске аматерске уметности 19-их година, „Научни радови Свердловског педагошког института”, 20, саб. 1972, стр. 166-93; Алексеева Л., Од радничких кругова до фолклорних група, М., 109; „МФ”, 1973, бр. 1977, стр. 20-20; Землианникова ЛА, Креативност милиона, Правда, 21, 1977 окт.; Стриганов ВМ, Резултати и перспективе, „Културно-просветни рад”, 2, бр 1977.

МП Леонов