Музички концерт |
Музички концерт – јавно, плаћено извођење музике по унапред најављеном програму, од стране једног или више музичара у посебно опремљеној просторији. Одобрење у 18. веку. ДО. као облици друштва. пуштање музике било је због раста планина. буржоаско-демократске уметности. култура. Повећање јавног интересовања за инстр. музику, која је до тада одавала искључење. склоност опери, довела је до формирања нове, концертне публике, чему је олакшала позоришна средина. представе тих година – у паузама опера, а понекад и драма. представе су биле инстр. виртуози (такви наступи су опстали до 80-их година. 19. века), као и између појединих цркава. службе, беседе (чешће у зап. Европа). Бори се са световном музиком. културе, црквењаци су користили од 17. века. уз оргуље и хор скр. музике, стварајући привид конц. током верске службе. поставка. Виолина као солистички инструмент и скр. ансамбл је заузимао значајно место у обликовању католичке. масе, услед чега у итал. инструментална музика су развијене посебне. ледени жанр и форму, обезбеђујући оригиналност ситуације (црква. соната, цонцерто гроссо). Кроз цео 17. и скоро цео 18. век. за придеве живот, аристократски салони, распрострањене у то време академије, цоллегиум мусицум је Цх. арр. типично такозвана затворена музика. ДО. је дизајниран да буде ограничен. круг посебно позваних лица. ВЦ. најчешће су учествовали музичари који су били у служби једног или другог племенитог покровитеља уметности, који су често имали своје инструменте. и хор. капеле (дају се слушаоцима бесплатно). Одабран састав публике и мала величина просторија одредили су садржаје оваквих концерата, који су најчешће носили карактер камерно-ансамблског музицирања. Уз ово, у 18. веку. постоји још један облик К. – јавни плаћени наступи музичара, осмишљени за шире, демократске. публика. Први отворени платио је К. организовали су у Лондону 1672-78 виолиниста Ј. Банистер у свом. кућа; слушаоци су добили право избора програма. Године 1678-1714 познати организатор К. у Лондону је био Т. Бриттон. У 1690-93 овде К. приредио Р. Кинг јоинт. са њим. оперски предузетник И. АТ. Франк, такође у свом конц. хол. У то време претплата К. и К. путем претплате. 1765-82, претплатничке картице су биле популарне у Лондону; И. ДО. Бахов зглоб. са К. F. Абел, претплата К., осн. шкрабач И. АП Золомон (за њих И. Хајдн је написао своју тзв. Лондонске симфоније). У Француској су били „Духовни концерти“ (1725-91), осн. цомп. F. A. Пхилидор; у њима су се уз култну музику изводили и световни инструменти. ансамбли, симфоније, соло оп. По њиховом примеру, слично као К. организован у Лајпцигу, Бечу, Стокхолму. Са коњем. КСНУМКС у. такозвани. академије – ауторско право К., када композитор изводи сопствену изведбу. Пољубац. (АТ. A. Моцарт, Л. Бетовен и други). У Русији су први јавни концерти одржани 40-их година. КСНУМКС у. Петерсбургу, где је до 70-их. стичу систематски. карактер (у Москви – 80-их). Међутим, тек после Великог Француза. Током револуције, коначно је одобрен облик јавног биоскопа, који је већ плаћен, са унапред састављеним програмом који је одговарао друштвеним променама које су се десиле у друштву. Формира се нови тип извођача, „концертни” виртуоз; разрађује се форма његових јавних наступа, соло к.; тип програма који се изводи током к. солиста уз клавирску пратњу Међутим, у 1. пол. КСНУМКС у. мешовити програм К. солиста – виртуозни инструменталиста или певач, у коме је оркестар учествовао и др. извођачи (тј. Господин. пратња). Овај облик је био прелазни од наступа солисте у цркви између делова мисе, ораторијума или у т-ре, у паузама позоришта. представама, његовом независном К. — клавир-виолина-леадер-абендум (нем. клавир-виолина-песме-вече). Још у касним 30-им. КСНУМКС у. чак и Н. Паганини је наступио у пратњи. Тек 40-их година. F. Лист је први дао соло К., без учешћа других. извођачи. Музички раст. ликовно-ва и извођачке културе, ширење К., развој муз. везе између земаља допринеле су настанку нових, капиталистичких. облици организације конц. живот. Године 1880. у Берлину Г. Вук је основао прву конц. агенција која је почела да организује наступе уметника под одређеним материјалним условима. Ово је означило почетак модерног конц. „индустрије“, која је добила посебно велики развој у Сједињеним Државама, где постоји огромна количина конц. агенције, импресари и менаџери који организују К., турнеје у иностранству. уметника. Током целог 19. века ТО. (симфонијски, камерни, солистички) постају све распрострањенији, у којима је активност дец. врста музичких друштава која су постојала у целој већој Европи. културни центри. У 19 ин. највећу славу стекла је стална симфонија. ДО. Концертно друштво Париског конзерваторијума (гл. 1828. године), К. Леипзиг Гевандхаус, Беч (главни. 1842) и Берлин (главни. 1882) филхармонија. оркестри, Ламоуреук концерти у Паризу (главни. 1881.), концерти на лондонском шеталишту итд.; у 20. веку – К. Бостон (главни. 1881) и Филаделфија (главна. 1900. године) оркестри, ББЦ оркестар (Лондон), Париски оркестар итд. У 2. полувремену. КСНУМКС у. симболи се широко користе. и камерних концерата организованих у оквиру међународног. фестивали леда. Заруб је постао уобичајен. турнеје великих извођача. колективи (опера т-ров, симфон. оркестри, камерни ансамбли и др.). У многим земљама граде се концертне сале које могу да приме огромну публику. У предреволуционарној Русији је од великог значаја за развој конц. живот и организација симф. и коморник К. имао св. Петербуршка филхармонија, Московско филхармонијско друштво, а посебно Руско музичко друштво, као и такви конц. организације попут „Концерти С. A. Кусевицки“ (1909-1914), „Концерти А.
Темељне промене у конц. активности настајале у СССР-у, где је организовано и руководство конц. живот је у рукама социјалиста. држава-ва. У првим постреволуционарним годинама, појавиле су се такве нове масовне форме концерата као концерт-митинг, „Корпорација уметника – солиста Бољшој Т-ра” у Москви, Лењинград. хор. планинске олимпијаде. музички аматерски наступи (први је одржан 1927. године, на некима је учествовало и до 100000 музичара). Водич конц. живот у СССР-у концентрисан је у држави. концертне организације – Сојузконцерт, Росконцерт, Укрконцерт и друге, републичке, регионалне и градске. филхармоније. У свом раду сове конц. организације су засноване на новим принципима. До изражаја долази музичко-просветна и културна делатност. До. организују се не само у конц. салама великих градова, али и у малим местима, у клубовима, домовима културе и радионицама погона и фабрика, у државним фармама, колхозима. Филхармоније раде велики музички и едукативни рад међу слушаоцима. Објављују се анотирани К. програми, издају се брошуре (у помоћ слушаоцу), уз многе друге. Филхармоније имају сталне сале за предавања. Филхармоније имају првокласне солисте и извођачке групе које су стекле светску славу: Државни симфонијски оркестар СССР-а, Симфонијски оркестар Московске филхармоније, Москва. Камерни оркестар (основан 1956), Симфонијски оркестар Лењинградске филхармоније, Државни академски руски хор СССР-а, Републикански руски хор, Гудачки квартет. Бородин (основан 1945);
Референце: Албрехт Е., Општи преглед делатности Петроградске филхармоније, Санкт Петербург, 1884; Царско руско музичко друштво. Московска филијала. Симфонијски сусрети 1-500. Статистички индекс, М., 1899; 100. годишњица Филхармоније у Санкт Петербургу. 1802-1902, Санкт Петербург, 1902 (са списком програма за симфонијске концерте); Круг љубитеља руске музике. Кс (1896-1906), М., 1906 (са списком концертних програма); Финдеизен НФ, Оглед о делатности Санктпетербуршког огранка Царског руског музичког друштва (1859-1909), Санкт Петербург, 1909 (са додатком: програми симфонијских и камерних концерата; извођачи); Санкт Петербург концерти А. Силотија. Концертни програм за десет сезона (1903/1904-1912/1913), Санкт Петербург, 1913; Државно академско филхармонијско друштво (Лењинград). Десет година симфонијске музике. 1917-1927, Л., 1928 (са списком програма); Лењинградска филхармонија. Чланци. Сећања. Материјали, (сб.), Л., 1972; Московска државна филхармонија, М., 1973; Елварт ААЕ, Хистоире де ла Социете дес цонцертс ду Цонсерватоире империал де мусикуе, П., 1860; Делдевер ЕМЕ, Хистоире дес цонцертс популаирес, П., 1864; Бренет М. (Бабилљер М.), Лес цонцертс ен Франце соус л Анциен региме, П., 1900; Риерре Ц., Ле цонцерт спиритуел 1725 а 1790, П., 1900; Беккер П., Дас деутсцхе Мусиклебен, Стуттг. – В., 1916; Данделот А., Ла Социете дес цонцертс ду Цонсерватоире де 1828 а 1923, П., 1923; Меиер К., Дас Конзерт, еин Фухрер, Стуттг., 1925; Преусснер Е., Дие бургерлицхе Мусиккултур, Хамб., 1935, „Касел-Базел, 1954; Ван дер Валл В., Лиепманн СМ, Музика у институцијама, НИ, 1936; Мауге Г., Концерт, П., 1937; Герхардт Е., Рецитал, Л., 1953; Бауер Р., Дас Конзерт, Б., 1955.
ИМ Иамполски
