Озвучење |

грчки сустнма, немачки. Тонсистем

Висинска (интервална) организација музике. звуци на основу ц.-л. јединствен принцип. У срцу З. са. увек се налази низ тонова у одређеним, мерљивим односима. Термин З. Са.” примењује се у различитим вредностима:

1) звучна композиција, односно укупност звукова који се користе у одређеном интервалу (често у оквиру октаве, на пример, петозвучни, дванаестозвучни системи);

2) одређен распоред елемената система (озвучење као лествица; озвучење као комплекс звучних група, на пример, акорди у тонском систему дура и мола);

3) систем квалитативних, семантичких односа, функција звукова, који се формира на основу одређеног принципа повезаности између њих (на пример, значење тонова у мелодијским модусима, хармонијски тоналитет);

4) градити, математички. изражавање односа међу гласовима (питагорејски систем, систем једнаког темперамента).

Главно значење појма З. са. повезана са звучном композицијом и његовом структуром. З. с. одражава степен развоја, логичан. повезаност и сређеност муза. размишљања и са њом историјски еволуира. Еволуција З. са., у реалном историјском. Процес, спроведен на сложен начин и препун унутрашњих противречности, у целини дефинитивно води ка префињењу звучне диференцијације, повећању броја тонова укључених у систем, јачању и поједностављивању веза међу њима, стварању комплекса. разграната хијерархија веза заснована на звучном сродству.

Логичка шема развоја З. са. само приближно одговара конкретном историјском. процес његовог формирања. З. с. у сопственом смислу генетски претходи примитивном глисанду, лишеном диференцираних тонова, из којих референтни звуци тек почињу да се издвајају.

Песма племена Кубу (Суматра) је љубавна песма младића. Према Е. Хорнбостелу.

Доњи облик З. с који га замењује. представља певање једног референтног тона, стојећег (), суседног () изнад или испод.

Руска народна шала

Колиаднаиа

Суседни тон можда неће бити стабилно фиксиран на одређеној висини или бити приближан по висини.

Даљи раст система одређује могућност степенастог, кантиленастог кретања мелодије (у условима пето-, седмостепеног система или другачије структуре лествице) и обезбеђује кохерентност целине услед ослањања на звуке који се у односима највишег односа једни према другима. Стога је следећа најважнија етапа у развоју З. с. – „епоха кварта”, попуњавајући празнину између звукова „првог сазвучја” (кварт се испоставља као звук који је најмање удаљен од првобитног референтног тона и савршено је сагласан са њим; као резултат, добија предност у односу на друге, још савршеније сагласнике – октаву, квинту). Испуњавањем кварта формира се низ звучних система – неполутонских трикорда и неколико тетракорда различите структуре:

ТРИЦХОРД

ТЕТРАЦХОРДС

Успаванка

ЕПИЦ ЦХАНТ

Истовремено, суседни и пролазни тонови се стабилизују и постају ослонци за нове суседне. На основу тетракорда настају пентакорди, хексакорди:

МАСЛЕНИЦХНА

округли плес

Од спреге трикорда и тетракорда, као и пентакорда (на спојени или одвојени начин), формирају се композитни системи који се разликују по броју гласова – хексакорди, хептакорди, октакорди, који се, пак, комбинују у још сложеније , вишекомпонентни звучни системи. октава и неоктава:

ПЕНТАТОНИЦА

УКРАИНИАН ВЕСНИА

ПЛИАСОВАИА

Знаменни цхант

РУСКА НАРОДНА ПЕСМА

ЗА БОЖИЋ БОГОРОДИЦЕ ПОТПИСАН ПЕВ

ХЕКСАЦХОРД СИСТЕМ

Теоријско уопштавање праксе увођења тона у Европи. музика касног средњег века и ренесансе („мусица фицта”), када су закључци целог тона и низови целих тонова све више систематски замењени полутоновима (на пример, уместо цд ед потеза цис-д итд.), израженим у облик хроматско-енхармонијског. седамнаестостепена скала (просдоцхимо де Белдемандис, крај 14. – почетак 15. века):

Развој полифоније и формирање консонантског трозвука као главног елемента звучног записа. довела је до његове потпуне унутрашње реорганизације – груписања свих тонова система око ове основне консонансе, која делује као средишња, тоничка функција. трозвуци (тоника), а у виду својих анимација на свим осталим степеницама дијатонике. гама:

Улога конструктивног фактора З. с. постепено прелази од ладомелодича. модели за акорд-хармонију; у складу са овим З. со. почиње да се представља не у облику скале („степенице звукова” – сцала, Тонлеитер), већ у облику функционално повезаних звучних група. Као иу другим фазама развоја З. са., све главне линије ранијих облика З. са. присутни су и у високоразвијенијим З. с. мелодијска енергија. линеарност, микросистеми из референтног тона (ставе) и суседних, попуњавање кварте (и квинте), умножавање тетракорда итд. Комплекси који припадају јединственој централизацији. целе звучне групе — акорди на свим нивоима — заједно са одређеним скалама, постају нова врста звука с — хармоника. тоналитет (видети напомену изнад), а њихова уређена комбинација чини „систем система“ дурских и молских тонова у сваком од хроматских корака. Скала. Укупна звучна запремина система се теоретски протеже до бесконачности, али је ограничена могућностима перцепције висине тона и представља хроматски испуњен опсег у распону од приближно А2 до ц5. Формирање дур-мол тонског система у 16. веку. захтевала замену Питагориног система у чистим квинтама (нпр. ф – ц – г – д – а – е – х) са квинта-терцијаном (тзв. чисти, или природни, Фољани – Зарлино систем), користећи две градње. интервал – а квинта 2:3 и велика терца 4:5 (на пример, Ф – а – Ц – е – Г – х – Д; велика слова означавају прима и квинте трозвука, мала слова означавају терце, према М. Хауптман). Развој тонског система (посебно пракса коришћења различитих тонала) захтевао је уједначен систем темперамента.

Контактни елементи декомп. тоналитет доводи до успостављања веза између њих, до њиховог приближавања и даљег – спајања. Заједно са контрапроцесом раста интратоналне хроматичности (алтерације), спајање различитих тонских елемената доводи до тога да су у оквиру истог тоналитета суштински могући сваки интервал, било који акорд и било која лествица из сваког корака. Овим процесом припремљена је нова реорганизација структуре З. у стваралаштву низа композитора 20. све фазе хроматског. њихове скале су еманциповане, систем се претвара у систем од 12 корака, где се сваки интервал разуме директно (а не на основу квинта или пето-терц односа); и првобитну структурну целину З. с. постаје полутон (или велика септма) – као изведеница од квинте и дурске терце. Ово омогућава изградњу симетричних (на пример, терзохроматских) модуса и система, појаву тонског дванаестостепеног, тзв. „слободна атоналност“ (види Атонал музику), серијска организација (посебно, додекафонија) итд.

Неевропски З. са. (нпр. земље Азије, Африке) понекад формирају сорте које су далеко од европских. Тако је мање-више уобичајена дијатоника индијске музике улепшана интонацијом. нијансе, теоријски објашњене као резултат поделе октаве на 22 дела (систем шрути, такође тумачен као укупност свих могућих висина).

У јаванској музици, 5- и 7-степене „једнаке” поделе октаве (слендро и пелог) не поклапају се ни са уобичајеном анхемитонском пентатоничком скалом, ни са квитом или пето-терц дијатонском лествицом.

Референце: Серов АХ, Руска народна песма као предмет науке (3 чланка), „Музичка сезона“, 1869-70, бр. 18, 1870-71, бр. 6 и 13, прештампано. у својој књизи: Изабрани чланци, књ. 1, М.-Л., 1950; Сокалскиј ПП, Руска народна музика?, Хар., 1888, Петар ВИ, О композицијама, структурама и модусима у старој грчкој музици, К., 1901 Јаворскиј Б., Структура музичког говора, књ. 1-3, М., 1908, Тјулин У. Х., Учење о хармонији, Л., 1937, М, 1966; Кузњецов КА, Арапска музика, у: Есеји о историји и теорији музике, књ. 2, Л., 1940; Оголевец АС, Увод у савремено музичко мишљење, М.-Л., 1946; Музичка акустика. Тот. Ед. ХА Гарбузова, М, 1954; Јами А., Трактат о музици. Ед. и коментари ВМ Бељаева, Таш., 1960; Переверзев НК, Проблеми музичке интонације, М., 1966; Мешчанинов П., Еволуција тонског ткива (структурно-акустичко утемељење...), М., 1970 (рукопис); Котљаревскиј И., Дијатоника и хроматика као категорија музичког мишљења, Кипв, 1971; Фортлаге К., Дас мусикалисцхе Систем дер Гриецхен ин сеинер Ургесталт, Лпз., 1847, Риеманн Х., Катецхисмус дер Мусикгесцхицхте, Тл 1, Лпз., 1888, Рус. пер. – Катихизис историје музике, део 1, М., 1896), свој, Дас цхроматисцхе Тонсистем, у својој књизи: Прелудиен унд Студиен, Бд И, Лпз., 1895.

Иу. Х. Кхолопов