Модулација |

од лат. модулатио – мерено

Промена тоналитета са померањем тонског центра (тонике). У музичкој баштини најзаступљенија је функционална М., заснована на хармоници. сродство кључева: акорди заједнички кључевима служе као посредници; када се ови акорди перципирају, њихове функције се поново процењују. Прецењивање је узроковано појавом хармоника. обрт, карактеристичан за нови тоналитет, и модулациони акорд са одговарајућом алтерацијом постаје одлучујући:

Модулација кроз заједничку трозвуку је могућа ако је нови кључ у 1. или 2. степену сродности са оригиналним (види. Однос кључева). М. у удаљеним тоналима који немају заједничке трозвуке производи се кроз хармонијски повезане тоналије (по једном или другом плану модулације):

М. наз. усавршен коначним или релативним фиксирањем нове тонике (М. – прелаз). Несавршени М. обухватају девијацију (са повратком на главни тастер) и прелазак М. (са даљим модулационим кретањем).

Посебан тип функционалног М. је енхармонски М. (види Енхармонизам), у коме је посреднички акорд заједнички за оба тонала због енхармоније. преиспитивање његове модалне структуре. Таква модулација може лако да повеже најудаљеније тоналитете, формирајући неочекивани модулациони обрт, посебно када је анхармоничан. трансформација доминантног септокорда у измењени субдоминант:

Ф. Сцхуберт. Гудачки квинтет оп. 163, део ИИ.

Мелодијско-хармонијски М. треба разликовати од функционалног М. који повезује тоналитете гласом који сам себе води без заједничког посредничког акорда. Код М. се хроматизам формира у блиском тоналитету, док је функционална веза потиснута у други план:

Најкарактеристичнији мелодијско-хармонијски. М. у удаљеним кључевима без икакве функционалне везе. У овом случају се понекад формира имагинарни анхармонизам који се користи у музичкој нотацији како би се избегао велики број знакова у анхармоничном једнаком тону:

У монофонијском (или октавном) покрету понекад се среће мелодијски М. (без хармоније), који може ићи на било који тоналитет:

Л. Беетховен. Соната за клавир оп. 7, део ИИ

М. без икакве припреме, уз директно одобрење новог тоника, зв. супротстављање тонова. Обично се примењује приликом навигације до новог одељка обрасца, али се понекад налази унутар конструкције:

МИ Глинка. Романса „Овде сам, Инезила”. Модулационо пресликавање (прелазак са Г-дура на Х-дур).

Од горе разматраног тонског М., потребно је разликовати модални М., у коме се, без померања тонике, дешава само промена нагиба модуса у истом тонусу.

Промена из мола у дур посебно је карактеристична за каденце ИС Баха:

ЈЦ Бацх. Добро темперирани клавиер, књ. И, прелудиј у д-мол

Обрнута промена се обично користи као јукстапозиција тоничких тријада, наглашавајући мање модално колорит последњег:

Л. Беетховен. Соната за клавир оп. 27 бр. 2, И део.

М. имају веома важан израз. значење у музици. Они обогаћују мелодију и хармонију, уносе шаролику разноликост, проширују функционалне везе акорда, доприносе динамици муза. развој, широко уопштавање уметности. садржаја. У модулационом развоју организована је функционална корелација тоналитета. Улога М. у композицији музике је веома значајна. дело у целини и у односу на његове делове. Разноврсне технике М. развијале су се у процесу историјског. развој хармоније. Међутим, већ стари монофони Нар. песме су мелодичне. модулација, изражена у промени референтних тонова мода (погледајте Променљиви режим). Технике модулације у великој мери карактеришу једне или друге музе. стил.

Референце: Римски-Корсаков ХА, Практични уџбеник хармоније, 1886, 1889 (у Полн. собр. соч., том ИВ, М., 1960); Практични курс у хармонији, књ. 1-2, М., 1934-35 (Аутор: И. Сопин, И. Дубовскиј, С. Јевсејев, В. Соколов); Тиулин Иу. Н., Уџбеник хармоније, М., 1959, 1964; Золочевски ВХ, Про-модулација, Кипп, 1972; Риеманн Х., Систематисцхе Модулатионслехре алс Грундлаге дер мусикалисцхен Форменлехре, Хамб., 1887 (у руском преводу – Систематско учење модулације као основа музичких облика, М., 1898, нов. изд., М., 1929).

Иу. Н. Тиулин