Сложени контрапункт |

Сложен контрапункт – полифона комбинација мелодијски развијених гласова (различитих или сличних у имитацији), која је осмишљена за контрапунктално модификовано понављање, репродукцију са променом односа ових гласова (за разлику од простог контрапункта – немачки еинфацхер Контрапункт – полифоне комбинације гласова које се користе само у једној датој њиховој комбинацији).

У иностранству је термин „С. до." не важи; у њему. музиколошка литература користи сродни концепт мехрфацхер Контрапункт, означавајући само троструки и четвороструки вертикално покретни контрапункт. У С. то. разликује се изворна (дата, изворна) веза мелодијског. гласови и једна или више изведеница – полифоне. оригиналне опције. У зависности од природе промена, постоје, према учењу С. И. Танејева, три главна типа контрапункта: покретни контрапункт (подељен на вертикално покретљив, хоризонтално покретљив и двоструко покретљив), реверзибилни контрапункт (подељен на потпун и непотпун реверзибилан) и контрапункт, који омогућава удвостручавање (једна од варијанти мобилног контрапункта). Све ове врсте С. то. често се комбинују; на пример, у фуги Цредо (бр. 12) из ​​ЈС Бахове масе у х-молл, два увода одговора (у тактовима 4 и 6) чине почетну везу – стретту са улазном дистанцом од 2 такта (репродуковано у тактовима 12-17), у у тактовима 17-21 звучи изведеница веза у двоструко покретном контрапункту (раздаљина увода је 11/2 такта са вертикалним померањем доњег гласа изворне везе нагоре за дуодецима, горњи глас доле за терцу), у тактовима 24-29 изведена веза се формира од везе у тактовима 17-21 у вертикално покретном контрапункту (Ив = – 7 – двоструки контрапункт октаве; репродукован на различитој висини у тактовима 29 -33), од 33. такта следи стрета у 4 гласа са повећањем теме у басу: врх. пар гласова представља једињење изведено из оригиналне стрете у двоструко покретном контрапункту (уводно растојање 1/4 такта; свира се на различитом тону у тактовима 38-41) са удвостручавањем врха. гласови шестицом одоздо (у примеру су изостављени вишегласни гласови који нису укључени у наведене комбинације, као и пратећи 8. глас). Напомена, пример видети кол. 94.

У фп. квинтет г-мол оп. 30 СИ Танеева, функцију иницијала врши повезивање теме главне партије са њеном обрнутом верзијом на почетку репризе 1. дела (2. такт после броја 72);

Контрапунктне комбинације у Цредо (бр. 12) из ​​Мисе у х-молл од ЈС Баха.

дериват у облику канона (број 78) настаје као резултат хоризонталног померања и истовремено задржавање горњег гласа у повећању; на почетку кода (3. такт после броја 100) изведеница у двоструко покретном контрапункту (раздаљина уласка је 1 такт, доњи глас се помера за децима, горњи за квинтдецима наниже); контрапунктна варијација се завршава у коначном коду, где се модулирају канонски звукови. низ (број 219), који представља деривативну везу у двоструко покретном контрапункту (уводна дистанца 2 такта, оба гласа у директном покрету); даље (4. такт после броја 220) изведеница је канон са вертикалним и хоризонталним кретањем и истовремено са четвороструким повећањем баса (у примеру су изостављени пратећи и удвостручени гласови):

Контрапунктне комбинације у клавирском квинтету г-молл оп. 30 СИ Танеева.

Закључи. канон обрнуто од б-молл фуге из 2. тома Добро темперираног клавија ЈС Баха је пример непотпуног реверзибилног контрапункта са удвостручавањем. Пети број из Бахове „Музичке понуде” је бескрајни канон у оптицају који прати овај глас, где почетна веза чини горњу главу. глас и прости (П), дериват у непотпуном реверзибилном хоризонтално покретном контрапункту – у истом гласу и риспоста (Р сложени контрапункт):

С. то. – област која се најочигледније повезује са рационалном страном креативности. процес композитора који умногоме одређује одговарајућу сликовитост муза. говор. С. то. – основа обликовања у полифонији, једном од најважнијих средстава полифоније. развој и варијација. Његове могућности су схватили и развили мајстори строгог стила; у наредним периодима развоја музике. тужби и у модерном. Музика С. се широко користи у полифонији. и хомофоне форме.

Музички пример из верзије увода у Танејевљев покретни контрапункт строгог писања.

хармонска слобода модерне музике омогућава композиторима да примене најсложеније у техничком. у погледу сорте С. и њихова комбинација. Тако, на пример, у бр. 23 из Шчедринове Полифоне свеске, почетна комбинација обе теме двоструке фуге (тактови 1-5) даје скуп (видети тактове 9, 14, 19 и 22, 30, 35., 40. , 45) непонављајућих дериватних једињења у вертикалном, хоризонталном и двоструко покретном контрапункту (са удвојењима).

Наведене три врсте С. то. СИ Танејев је сматрао главне, али не и једине могуће. Објављени фрагмент из верзије увода у књигу „Мобилни контрапункт строгог писања“ указује да је Танејев укључен у област уКСНУМКСбуКСНУМКСбС. к. такође и ону врсту, где се дериватно једињење формира као резултат употребе раширеног покрета.

У својим списима, СИ Танејев није сматрао ни реверзибилним (иако је то био део планова његовог научног истраживања) ни контрапунктним контрапунктом (јер, очигледно, у то време није имао много практичног значаја). Теорија полифоније, узимајући у обзир карактеристике модерне. композиторску праксу, проширује концепт С. до. и сматра као своје независне врсте ракоходни контрапункт, а такође дозвољава повећање или смањење дериватног споја до. од мелодијских гласова оригинала. На пример, у финалу у облику рондоа 3. симфоније Караева, почетни рефрен је написан у облику 3-гола. изуми где се долазећи гласови (ритмички слични теми) додају заједно са противдодацима из звукова серије додекафона; 2. држање рефрена (број 4) је дериват једињења у контрапункту трзања; у 2. епизоди, писаној у форми фуге, репризна стрета (16 тактова до броја 10) сачињена је од извођења теме у покрету напред и у страну; на почетку репризе 1. дела симфоније (број 16) звучи 3. циљ. бескрајни канон, где је врх. глас је тема-серија у директном, средњи глас је у праћком, а доњи у обрнутом косом покрету.

Контрапункт, који омогућава повећање или смањење једног или неколико. гласови, теоретски мало проучавани.

ХА Римски-Корсаков. „Прича о невидљивом граду Китежу…“, чин 3, сцена 2.

Бројни примери из класичне и модерне музике показују да комбинације са повећањем или смањењем често настају без претходног прорачуна, ненамерно (видети горњи пример из Баховог Цредоа; „Испразњења“ – 2. део „Мале камерне музике бр. 1“ Л. Грабовског – састоје се од вођења додекафонске теме , којој се додају њене варијанте у смањењу 2-15 пута). Међутим, у неким делима је добијање изведених комбинација ове врсте, очигледно, било део оригиналне намере композитора, што доказује њихову фундаменталну припадност области ​с. Бацх; у 1. делу Глазуновске 1. симфоније, изведеница (број 8) је заснована на изворном споју (број 30) у непотпуном реверзибилном контрапункту са повећањем једног од гласова; сложене комбинације са повећањем теме формирају деривате једињења у ФП. Танејев г-молл квинтет (бројеви 31 и 78; видети пример у колони 220).

В. Тормис. „Зашто чекају Јаана” (бр. 4 из хорског циклуса „Песме Јановог дана”).

Савремена теорија полифоније прилагођава тумачење контрапункта, што дозвољава удвостручавање, од хармонског. музички стандарди 20. века. али ограничити употребу умножавања на.-л. деф. интервали или акорди. На пример, у 2. сцени 3. чина опере „Легенда о невидљивом граду Китежу и девојци Февронији“ Римског-Корсакова (број 210), паралелни умови представљају имитацију лајтмотива Татара. седми акорди (види пример а); у песми „Зашто чекају Јана” (бр. 4 из циклуса рефрена „Песме Јановог дана” В. Тормиса), гласови се крећу паралелно квинти („вертикално покретна хармонија”, како је дефинисао С.С. Григоријев; в. пример б), у бр. 7 истог циклуса удвостручавања имају кластерску природу (видети пример ц);

В. Тормис. „Песма Јановог дана” (бр. 7 из хорског циклуса „Песме Јановог дана”).

у „Ноћи” из Прокофјевљеве „Скитске свите” гласови у бесконачној конструкцији канонског типа дуплирани су акордима различите структуре (в. пример д, колона 99).

СС Прокофјев. „Скитска свита”, 3. део („Ноћ”).

Табела свих теоријски могућих комбинација типова с. до.

Референце: Танеев СИ, Покретни контрапункт строгог писања, Лајпциг, 1909, М., 1959; Танеев СИ, Из научног и педагошког наслеђа, М., 1967; Богатирев СС, Реверзибилни контрапункт, М., 1960; Корчински Е., К питању теорије канонске имитације, Л., 1960; Григориев СС, О мелодији Римског-Корсакова, М., 1961; Иузхак К., Неке карактеристике структуре фуге ЈС Баха, М., 1965; Пустилник И. Иа., Покретни контрапункт и слободно писање, Л., 1967. Види и лит. под чланцима Покретни контрапункт, Реверзибилни контрапункт, Ракоходни покрет.

ВП Фраионов