Монотематизам |

од грчког монос – један, један и тема – шта је основа

Принцип грађења музике. дела повезана са посебном интерпретацијом једне теме или једног скупа тема. М. треба разликовати од концепта „моно-тама“, који се односи на облике нецикличког. ред (фуга, варијације, прости дво- и троделни облици, рондо и др.). Комбинацијом соната-симфоније настаје М. циклус или из њега изведени једноделни облици са једном темом. Таква тема се често назива лајттема или, користећи термин који се везује за оперске форме и означава појаву везан за М., лајтмотив.

Порекло М. је у интонационој сличности почетних тема у различитим деловима циклике. прод. 17-18 века, на пример. Корели, Моцарт и други:

А. Цорелли. Трио соната оп. 2 бр. 9.

А. Цорелли. Трио соната оп. 3 бр 2.

А. Цорелли. Трио соната оп. 1 бр 10.

ВА Моцарт. Симфонија г-мол.

Али у сопственом смислу М. је први употребио тек Л. Бетовен у 5. симфонији, где је почетна тема у трансформисаном облику изведена кроз цео циклус:

Бетовенов принцип је био основа М. и композиторима каснијих времена.

Г. Берлиоза у „Фантастичној симфонији”, „Харолду у Италији” и другим цикличким. прод. обдарује водећу тему (лајтмотив) програмским садржајем. У Фантастичној симфонији (1830) ова тема представља лик јунакове вољене, која га прати у различитим тренуцима његовог живота. У финалу је изложена посебно подло. промене, цртајући вољену као једног од учесника у фантастичном. ковен вештица:

Г. Берлиоз. „Фантастична симфонија“, И део.

Исти део ИВ.

У Харолду у Италији (1834), водећа тема персонификује слику Цх. јунака и поверена је увек соло виоли, која се издваја на позадини програмско-сликовитих слика.

У неколико се у продукцији у другачијем облику тумачи М. Ф. Лист. Жеља за што адекватнијим оличењем у музици је поетска. парцеле, развој слика то-рикх често није испуњавао традиције. шеме конструкције музике. прод. велика форма, довела је Листа до идеје о изградњи свих софтверских производа. на основу исте теме која је била подвргнута фигуративним трансформацијама и попримила декомп. облик који одговара дец. фазе развоја фабуле.

Тако, на пример, у симфонијској песми „Прелудији“ (1848-54) кратак мотив од 3 звука, који отвара увод, односно, поетски. програм чини основу веома различите, контрастне теме. ентитети:

Ф. Лист. Симфонијска песма „Прелудије“. Увод.

Главна забава.

Повезујућа страна.

Сиде парти.

Развој.

Епизода.

Јединство тематско. темеља у таквим случајевима обезбеђује интегритет рада. У вези са применом принципа монотематизма, Лист је развио симфонију карактеристичну за њега. песме нова врста форме, у којој су спојене карактеристике сонате Аллегро и сонате-симфоније. циклус. Лист је применио принцип М. а у цикличном. програмске композиције (симфонија „Фауст”, 1854; „Данте”, 1855-57), и у делима без вербалног програма (соната х-мол за клавир и др.). Листова техника фигуративне трансформације користи искуство стечено раније у области тематских варијација, укључујући романтичне слободне варијације.

Тип М. Лисзтовски у свом чистом облику је касније добио само ограничену употребу, пошто је оличење квалитативно Сец. слике уз помоћ само другачијег ритмичког, метричког, хармонијског, текстурног и тембарског обликовања истих интонационих обрта (промена која би довела до губитка самог тематског јединства) осиромашује композицију. Истовремено, у слободнијој апликацији, у комбинацији са уобичајеним принципима муза. развој лајтематизма, монотематизма и принципа фигуративног преображаја који је повезан са њима су нашли и широко се користе (4. и 5. симфоније Чајковског, симфонија и низ камерних дела Танејева, симфоније Скрјабина, Љапунова, 7. и друге Шостаковичеве симфоније, од дела страних композитора – симфонија и квартет С. Франка, 3. симфонија Сен-Санса, 9. симфонија Дворжака итд.).

ВП Бобровски