Основни тон |

Главни тон – доминантан звук унутар дате групе звукова, један од типова центра. елемент одговарајућег озвучења. Разликовати О. т. интервал, акорд, тоналитет (тонски мелодијски модус), цео комад, као и О. т. природне размере. О. т. представља ослонац, ослонац, полазну тачку.

О. т. интервал – његов главни звук, који подређује други тон. Према П. Хиндемиту (1937), релативни положај тонова комбинације комбинације указује на следеће О. т. у интервалима:

О. т. акорда је његов главни звук, по Крому се одређује његова суштина и значење у ладотоналности. Према ЈФ Рамеау-у (1722), От трећег акорда је његов „хармонски центар” (центре хармоникуе), који обједињује везе између звукова акорда. За разлику од реално звученог басе-цонтинуе-а, Рамеау гради још један – басе-фондаментале, који је секвенца О. т. акорди:

Фундаментални бас је био први научни. поткрепљивање хармоника. тоналитет. У дефинисању О. т. акорда типа фацд у Ц-дур, Рамеау је изнео теорију „двоструке примене“ (доубле емплои): ако акорд иде даље у ггхд, његов О. т. је глас д, ако је у ц -гце, онда ф. Степенаста теорија хармоније (ГЈ Фоглер, 1800; Г. Вебер, 1817; ПИ Чајковски, 1872; Н.А. Римски-Корсаков, 1884-85; Г. Сцхенкер, 1906, итд.) апсолутизује терцу принцип конструисања акорда и узима за О. т. доњи звук акорда сведен на главни. виду — низ трећина; на сваком звуку лествице као осн. тон, трозвуци и септакорди (као и некакорди) се граде. У функционалној теорији Кс. Римана прави се разлика између О. т. и прима акорда (у дуру се оба поклапају, у молу не; на пример, у асу О. т. – глас а, али прима – е ). П. Хиндемитх је изнео нову теорију ОТ, која је одређена хармонички најјачим и најодређенијим интервалом за перцепцију (на пример, ако постоји квинта у акорду, њен ОТ постаје ОТ целог акорда; ако квинте не, али постоји кварт, функцију општег О. т. врши његов О. т. итд.). Теорија О. т. Хиндемитх вам омогућава да анализирате сазвучје модерног. музика, недоступна претходној теорији и стога није ни разматрана акордима:

Примењено у 20. веку. методе О.-ове дефиниције т. суштински разликују једни од других. На пример, у акорду дес-ф-ас-х (у Ц-дур, види пример): према најчешћем систему корака у школској хармонији О. т. – глас х; по Хиндемитовом методу – дес (уху најочигледнији); према функционалној теорији Римана – г (иако га нема у акорду, он је главни звук доминантне функције.

О. т. тоналитет (мод) – главни звук, први корак модалне лествице.

У природној скали – нижи тон, за разлику од призвука који се налазе изнад њега (у ствари призвуци).

Референце: Чајковски ПИ, Водич за практично проучавање хармоније, М., 1872; Римски-Корсаков ХА, Уџбеник хармоније, Санкт Петербург, 1884-85; сопствени, Практични уџбеник хармоније, Санкт Петербург, 1886 (исто, Полн. собр. соч., књ. ИВ, М., 1960); Практични курс хармоније, делови 1-2, М., 1934-35; Рамеау Ј.-Пх., Траите де л'хармоние редуите а сес принципес натурелс, П., 1722; Вебер Г., Версуцх еинер георднетен Тхеорие дер Тонсетзкунст, Бд 1-3, Маинз, 1817-1821; Риеманн Х., Вереинфацхте Хармониелехре одер дие Лехре вон ден тонален Функтионен дер Аккорде, Л. – НИ, (1893.) његова сопствена, Систематисцхе Модулатионслехре алс Грундлаге дер мусикалисцхен Форменлехре, Хамб., 1901. модулација као основа учења о музичким облицима, М. – Лајпциг, 1887, 1898); Хиндемитх Р., Унтервеисунг им Тонсатз, ТИ. 1929, Мајнц, 1.

Иу. Х. Кхолопов