Фугетта |

итал. фугхетта, лит. – мала фуга; француски, енглески фугхетта; немачки Фугхетта, Фугхетте

Релативно једноставна по ликовном и маштовитом садржају, композиционим техникама и фактури, фуга (1).

Ф. се обично пишу за орган или пх. (други извођачи су ретки: хор „Слађе од меда је слатка реч” из 1. чина опере „Царева невеста”, оркестарски интермецо из 1. издања опере „Моцарт и Салијери” Римског-Корсакова). Ф. по правилу не садржи сложен развој значајних муза. мисли, њено кретање је одмерено, лик је најчешће контемплативан (орг. хорске обраде Ј. Пахелбела), лирско-контемплативан (Ф. д-молл Бацх, БВВ 899), понекад скерцо (Ф. Г-дур Бацх, БВВ 902). Ово одређује изглед тема Ф. – обично мале и глатке (типична је употреба мелодија песама: Три Ф. за клавир на руске теме Римског-Корсакова, Прелудиј за клавир и фуга „У летње јутро на травњаку ” оп. 61 Кабалевског). У многим случајевима, есеј Ф. због своје мале величине, међутим, разумевање појмова „Ф.“ а „мала фуга“ као синоними није увек оправдана (у ц-молл фуги из 2. тома Баховог Добро темперираног клавијара, 28 тактова; у клавиру Ф. бр. 3 у Д-дуру од Хендла, 100 тактова). Немогуће је повући јасну границу између Ф., фуге и мале фуге (Фп. Ф. бр. 4, оп. 126 Шумана је заправо фуга; Фп. фуге оп. 43 Мјасковског су сличне Ф.).

Ф. су грађене у принципу на исти начин као и „велике” фуге (видети, на пример, дупли Ф. Но4 Ц-дур за Хендлов клавиер, орг. Ф. Пахелбеловом коралу), али су увек мањег обима. Најпотпунија и стабилнија конструкција експозиције; развојни део форме је обично мали – не више од једне групе увода (у многим случајевима композитори сматрају да је довољан секвенцијални или имитативни интерлудиј: орг. хор Ф. „Аллеин Готт ин дер Хоцх' сеи Ехр” од Баха , БВВ 677); завршни део форме често је ограничен на јединство. извођење теме (фп. Ф. у х-мол оп. 9 бр. 3 од Чиурлиониса). Иако није искључена употреба сложених контрапунктних облика (бесконачни канон у Ф. бр. 4 у Ц-дур од Хендла, 10-15 такт, преокрет теме у Ф. из „Полифоне свеске” за клавир Шчедрин, стрета у увећање у клавиру Ф. у д-молу од Аренског), али су једноставне врсте имитације за Ф. норма. Ф. јавља се као самосталан. прод. (Ф. ц-молл Бацх, БВВ 961), као варијације (бр. 10 и 16 у Баховим Голдберговим варијацијама, бр. 24, у Бетовеновим варијацијама на валцер од Диабелија, Ф. на БАЦХ тему Римског-Корсакова у парафразама”), као део циклуса („Мини свита” за оргуље, оп. 20 Леденева). Постоји мишљење да Ф. може бити део веће целине (Праут, гл. Кс), али се у таквим случајевима Ф. практично не разликује од фугата. Ф. често претходи ентер. комад је прелудиј или фантазија (Фантазије и Ф. Б-дур, Бацх Д-дур, БВВ 907, 908); Ф. се често комбинују у збирке или циклусе (Бака'с Прелудес анд Фугхеттас, БВВ 899-902, Хендлових шест фуга за оргуље или чембало, оп. 3, Шуманове четири Фп. Ф. оп. 126). На 17 – 1. спрат. 18. век орг. Ф. као облик обраде хорске мелодије (обично само за приручнике) коришћен је често и на разне начине (Ј. Пахелбел, ЈКФ Фишер, ЈК Бах, ЈГ Валтер). Савршени узорци припадају ЈС Баху (неки орг. Ф. из 3. дела „Вежби клавија” су једноставније ручне верзије великих хорских аранжмана: на пример, „Диес синд дие хеилген зехн Гебот”, БВВ 678 и 679); мале прелудије и фуге за оргуље (БВВ 553-560) и Ф. за клавир Бах намењен педагошким. циљевима. Композитори 2. спрат. 18.-19. век (ВФ Бах, Л. Бетовен, А. Рајх, Р. Шуман, Н.А. Римски-Корсаков) много ређе се обраћао Ф.; у 20. распрострањено је у инструктивном и педагошком. репертоар (С.М. Маикапар, АФ Гедике и др.).

Референце: Золотарев ВА, Фуга Водич за практично учење, М., 1932, 1965; Дмитриев АН, Полифонија као фактор обликовања, Л., 1962; Рроут Е., Фугуе, Л., 1894, 1900 Види такође лит. до чл. Фуга.

ВП Фраионов