Фугато |

итал. фугато, буквално – фуга, налик фуги, као фуга

Имитацијски облик, по начину на који је тема представљена (често и развојни) везан је за фугу (1).

За разлику од фуге, она нема јасно изражену полифонију. репризе; обично се користи као део веће целине. Јасно представљање теме, имитација. унос гласова и постепено згушњавање полифоних. текстуре су створења. особине П. (П. се могу назвати само оне имитације које имају ове квалитете; у њиховом одсуству користи се термин „презентација фуге“), Ф. је облик мање строг од фуге: број гласова овде може бити променљив (1. део Тањејевске симфоније у ц-мол, број 12), тема се не може изводити у свим гласовима (почетак креда из Бетовенове Свечане мисе) или одмах представљена контрапозицијом (21. симфонија Мјасковског, број 1 ); квартоквинтни односи теме и одговора су уобичајени, али дигресије нису ретке (увод у 3. чин Вагнерове опере Нирнбершки мајстори; 1. део Шостаковичеве 5. симфоније, бројеви 17-19). Ф. по структури су веома разнолике. У многим оп. најстабилнији део фуге, експозиција, репродукује се, штавише, јасна једноглава. почетак Ф., који га јасно одваја од претходне музике, у супротности је са завршетком, који се не разликује од ц.-л. другачији наставак, често неполифоничан (финале клавирске сонате бр. 6, 2. став Бетовенове симфоније бр. 1; видети и пример у колони 994).

Поред експозиције, Ф. може да садржи део сличан развојном делу фуге (финале квартета Чајковског бр. 2, број 32), који се обично даље претвара у сонатни развој (1. део Франковог квартета у Д. -дур). Повремено се Ф. тумачи као нестабилна конструкција (двоструки Ф. на почетку развоја 1. дела 6. симфоније Чајковског: д-молл – а-молл – е-молл – х-молл). Примена у Ф. комплекс контрапункт. технике нису искључене (Ф. са задржаном опозицијом у 1. делу 5. симфоније Мјасковског, број 13; стрета у Ф. „Нека знају шта значи моћ” из 2. чина опере „Мајска ноћ” Римског-Корсакова. двоструки Ф. у 2. ставу Бетовенове 7. симфоније, троструки Ф. у увертири Вагнерове опере Нирнбершки Мајстерзингери, 138. такт, пет Ф. (фуга) у коди финала Моцартове симфоније Ц-дур Јупитер), међутим једноставне имитације. форме су норма.

Ако се фуга одликује целовитошћу развоја и уметности. независности слике, онда Ф. игра подређену улогу у производу у који „ураста”.

Најтипичнија употреба Ф. у развоју сонате: динамичка. могућности имитације служе за припрему врхунца нове теме или одељка; Ф. може бити како у уводном (1. део 6. симфоније Чајковског), тако и у централном (1. део 1. симфоније Калињикова) или предикатским деоницама развоја (1. део 4. концерта за клавир. са Бетовеновим оркестром) ; у основи теме су јасни мотиви главног дела (милозвучне теме споредног дела чешће се обрађују канонски).

АК Глазунов. 6. симфонија. ИИ део.

Генерално, Ф. налази примену у било ком делу музике. продук.: у излагању и развоју теме (Аллегро у увертири опери „Чаробна фрула” Моцарта; главни део у увертири опери „Продана невеста” Сметане), у епизоди ( финале Прокофјевљеве 5. симфоније, број 93), репризу (фп соната х-молл од Листа), соло каденцу (виолински концерт Глазунова), у уводу (1. део 5. гудача Глазуновског квартета) и коду (1. део Берлиозове симфоније Ромео и Јулија), средњи део сложене троделне форме (арија Грјазноја из 1. чина опере Царева невеста Римског-Корсакова), у рондоу (бр. 36 из Баховог Св. Матеја). страст); у форми Ф. може се навести оперски лајтмотив („тема свештеника“ у уводу опере „Аида“ од Вердија), може се изградити оперска сцена (бр. 20 с од 3. чина „. кнез Игор” Бородина); понекад је Ф. једна од варијација (бр. 22 из Бахових Голдберг варијација; хор „Чудесна краљица неба” из 3. чина опере „Легенда о невидљивом граду Китежу и девојци Февронији” Римског-Корсакова , број 171); Ф. као независни. комад (ЈС Бах, БВВ 962; АФ Гедике, оп. 36 бр. 40) или део циклуса (2. став Хиндемитове симфонијете у Е) је реткост. У производњи је настао облик Ф. (или њему близак). строг стил у вези са развојем техника имитације, покривајући све гласове.

Јоскуин Деспрес. Мисса секти тони (супер Л'хомме арме). Почетак Кирие.

Ф. је широко коришћен у оп. композитори 17 – 1. кат. 18. век (нпр. у свиркама из инстр. свита, у брзим деоницама увертира). Ф. флексибилно је користио ЈС Баха, досежући нпр. до хорских композиција, изванредне фигуративне конвексности и драматике. израз (у бр. 33 „Синд Блитзе, синд Доннер ин Волкен версцхвунден” и у бр. 54 „ЛаА ихн креузиген” из Матејеве страсти). Јер експресно. јасно се открива значење Ф. у поређењу са хомофонским приказом композитори 2. кат. 18 – поч. 19. век користи овај „хиаросцуро“ контраст на различите начине. Ф. у инстр. прод. Хајдн – начин полифонизације хомофоне тематике (реприза 1. гудачког дела. Квартет оп. 50 бр. 2); Моцарт у Ф. види један од начина приближавања сонате и фуге (финале Г-дур квартета, К.-В. 387); Улога Ф. драматично расте у оп. Бетовена, што због композиторове жеље за општом полифонизацијом форме (двоструки Ф. у репризи 2. дела 3. симфоније значајно појачава и концентрише трагични почетак). Ф. код Моцарта и Бетовена је неизоставни члан у полифоном систему. епизоде ​​које формирају „велику полифону форму“ на нивоу једног става (фугирани главни и споредни делови у експозицији, споредни део у репризи, имитативни развој, стретта цода у финалу Г-дур квартета, К.-В. 387 Моцарт) или циклус (Ф. у 1., 2. и 4. ставу 9. симфоније, Ф. у 1. ставу, који одговара завршној фуги, у Бетовеновој клавирској сонати бр. 29). Мајстори 19. века, креативно развијајући достигнућа представника бечког класика. школе, тумаче Ф. на нов начин – софтверски („Битка” у уводу „Ромеа и Јулије” Берлиоза), жанр (финале 1. чина опере „Кармен” Бизеа), сликовни ( мећава у финалу 4. опере Иван Сусанин Глинке) и фантастично сликовита (слика растуће шуме у 3. чину опере Снежана Римског-Корсакова, број 253), испуните Ф. ново фигуративно значење, тумачећи га као оличење демонског. почетак (део „Мефистофел” из Листове Фаустове симфоније), као израз рефлексије (увод у оперу Фауст од Гуноа; увод у 3. чин опере Дие Меистерсингерс Нирнберг од Вагнера), као реалистичан. слика живота народа (увод у 1. сцену пролога опере „Борис Годунов” Мусоргског). Ф. налази разноврсну примену међу композиторима 20. века. (Р. Штраус, П. Хиндемит, СВ Рахмањинов, Н. Ја. Мјасковски, ДД Шостакович и други).

Референце: видети под чл. Фуга.

ВП Фраионов