Фрет функције |
Фрет функције – значења гласова и сазвучја у хармонији (висински систем).
Ф. л. представљају манифестацију музичко-семантичких веза, кроз које се постиже логичност и кохерентност муза. цела. У традицији руске терминологије модус се обично тумачи као генерализујућа категорија у односу на све типове тонских система (од античких, оријенталних, народних модуса до разноликих и сложених тонских структура професионалне музике 20. века). Сходно томе, концепт Ф. л. је такође најчешћи, у корелацији са највише декомп. врсте музичко-семантичких значења звукова и консонанција, иако дозвољавају спецификацију у једном од типова (њихова значења у модалним системима – посебни „модови” музике КСИВ-КСВ века, за разлику од вредности, нпр. хармонијски тоналитет 14-15 века као посебан тип модалног система). Пошто су облици отелотворења модуса историјски променљиви, онда је Ф. л. како се специфични звучни односи историјски развијају, и прелазак на развијеније и сложеније типове пх. на крају одражава напредак муза. размишљање.
Систематика Ф. л. зависи од елемената висинске организације који у свом саставу добијају одређена значења и од облика музичког (звучног) израза логичког. односи између елемената модалног (висинског) система. Сви елементи модуса добијају системски значај, једноставни (на елементарном нивоу материјала) и композитни (на вишим нивоима кохезије једноставних елемената у сложеније целине). Једноставни елементи – отд. звукови („монаде”), интервали, двоструки звукови („дијаде”), трозвуци („трозвуци”), други акорди као материјал система. Композит – дец. врста „микролада“ у композицији модуса (нпр. тетракорди, пентакорди, трихорди у оквиру обимнијих монодих. модуса; одређене групе акорда, подсистеми, акорд са суседним звуцима или сазвучјима итд. у полигоналним модусима ). Одређени Ф. л. стећи, на пример, в.-л. велике модалне јединице (један или други тоналитет, систем) у односу на друге исте унутар једне велике целине (тоналитет споредне теме је као Д главној тоници итд.). Муз.-логично. односи у области начина изражавају се у подели модалних елемената на главне (централне) и подређене (периферне), затим у детаљнијој семантичкој диференцијацији ових последњих; отуда фундаментална улога категорије фондације као централне Ф. л. у различитим његовим модификацијама (види Лад). Правилно адекватно разумевање (слушање) музике претпоставља размишљање у категоријама оних Ф. л., које су својствене овој музици. систем (нпр. употреба западноевропског система дура и мола са њиховим фонографима за обраду старих руских народних песама, тумачење свих тонских система са становишта западноевропске хармоније 18-19. века са својим Ф л. итд.).
То је суштински важно за Ф. л. разлика 2 главна. типови модалних (звучних) система у зависности од структуре њиховог материјала – монофони или полифони (у 20. веку и звучни). Отуда најопштија подела типова Ф. л. у монодијске и акордско-хармонијске. П. л. у различитим античким, средњевековним. и Нар. монодичан. модуси (тј. монодични Ф. л.) типолошки имају много заједничког једни са другима. Једном монодичу. Ф. л. (тј. модалне вредности појединачних звукова и сазвучја) првенствено укључују вредности Цх. ослонци за прагове: центар. тон (стоп, референтни тон, тоника; његова намена је да буде модална подршка музичкој мисли), завршни тон (финалис; у многим случајевима се поклапа са средишњим тоном, који се тада може назвати и финалис), други референтни тон (реперкусија, тон понављања, цонфиналис, доминантни тон, доминантан; обично упарен са финалом); такође локални ослонци (локални центри, променљиви центри; ако се носачи померају са главних тонова модуса на бочне), почетни тон (иницијал, почетни; 1. звук мелодије; често се поклапа са завршним). За композитни монодич. Ф. л. укључују одређене вредности. мелодијске револуције, напеви – типични закључци. формуле, клаузуле (у неким случајевима и њихови тонови имају своје структурне функције, на пример, ултима, пенултима и антепенултима; видети Каденца), типични почетни обрти (иницио, иницијација), староруске формуле певања. напеви, грегоријанске мелодије. Видети, на пример, диференцијацију Ф. л. центар. тон (ас1) и завршни тон (ес1) у примеру код ул. Старогрчки модуси (колона 306), финалис и реперкусије – у чл. Средњевековни прагови; погледајте измене локалних ослонаца (е1, д1, е1) у мелодији „Господе плаках” код св. Озвучење (колона 447), диференцијација Ф. л. почетни и завршни тон у мелодији „Антарбахис” код ул. Индијска музика (колона 511). Такође погледајте модалне вредности (тј. Ф. л.) типичне мелодијске. револуције (нпр. почетни, завршни) у уметности. Средњовековни модуси (колона 241), Мелодија (колона 520), Пуна каденца (колона 366), Знаменско певање (колона 466-67), Мелодија (колона 519).
Системс Ф. л. у полигонским праговима, синтетизујући грабов материјал од 2 врсте (једноглави и вишеглави), имају дводимензионални (интердимензионални) карактер. У мелодијским гласовима, посебно у главном (види Мелодија), појављују се монодичи. Ф. л.; улазе у сложену интеракцију са Ф. л. вертикалне консонанције (види. Хармонија), генеришући, посебно, вредности елемената једног слоја Ф. л. у односу на елементе другог (на пример, мелодијски тонови у односу на акорде, или обрнуто; „међуслој”, међудимензионална флеботомија, која произилази из интеракције монодијских и акордско-хармонијских флебодија). Отуда уметност. богатство Ф. л. у музици развијене полифоније. Пројекција акорд-хармоника. Ф. л. на мелодију утиче распрострањеност звукова акорда (скокови), који се доживљавају као једнофункционални (супростављају се као функционално супротстављени „транзитни” пролазни и помоћни звукови), у смањењу вредности примарног фактора линеарне напетости (већи – интензивније) у корист хармонско-функционалног (напетост раста при изласку из темеља, опадање – при повратку у темељ), у замени мелодијског басо цонтинуо цик-цак линијом скока бассе фондаментале и др. Утицај монодичног Ф. л. на акордско-хармонијском се огледа у самим појмовима главне. тонске функције (централни тон – централни акорд, тоника; реперкусија – доминантни акорд), а њихово дејство на акордне секвенце се манифестује у регулацији кроз главну. звучни кораци (њихови монофони фонографи) избора и семантичког значења акорда који усклађују мелодију (нпр. у завршној каденци хора „Слава” из опере „Иван Сусанин” – вредност за хармонију окоснице пратећи звуци мелодије:
цф. Дигитални систем), у уп. хармонска аутономија модалних комплекса мелодије у оквиру полифоније (на пример, у осећању хармоничне целовитости модалног комплекса једноглаве теме у полигоналном ткању фуге, понекад чак иу супротности са Пх. . л. других гласова). Међудимензионални функционални односи налазе се у случајевима апстракције од нормативног Ф. л. звукова и сазвучја датог система под утицајем интеракције хетерогених (монодијских и акордско-хармонијских) Ф. л. Да, монодичан. Ф. л. у мелодији подређеној акорду Ф. л. Д 7, трансформишу се до потпуног преокрета гравитације (нпр. звук 1. корака гравитира у 7. итд.); подређеност акорда Ф. л. мелодијски звуци формирају, на пример, функцију умножавања (у фаубоурдон, рани органум, у музици 20. века, видети, на пример, и клавирски прелудиј К. Дебисија „Потопљена катедрала“).
Модални склад средњег века и ренесансе (нарочито у 15-16 веку) карактерише равнотежа монодије. и акорд хармоника. Ф. л. (типично линеарно-полифоно мишљење); индикативна су правила за одређивање модуса и доминантне Ф. л. „тенором“, односно по један глас; као звуци мелодије сазвучја декомп. кораци слободно следе један за другим и дефинисани. нема јасне преференције за акорде као главне у хармонији; ван каденце, „тонска веза може потпуно изостати, а сваки акорд... може бити праћен један другом акордом“ (СИ Танејев, 1909; видети, на пример, узорке музике Ј. Палестрине у Св. Полифонији, колоне 347, 348, Јоскуин Деспрес – у чланку Канон, колона 692).
Тонска хармонија (17-19 век) је обележена преовлађивањем акорд-хармоније. Ф. л. над монодијским (погледајте Хармонски тоналитет, Хармонска функција, Тоналитет, Доминантна, Субдоминантна, Тоника, Дур, Минор, Модулација, Девијација, Функције варијабле, Однос тастера). Баш као и "хармоник" са два прага. тоналитет „Западна Европа. музика је синтетичка. модални систем посебне врсте, сопствени варијетет Ф. л. постоји један посебан. њихов тип, назван „тоналне функције” (Х. Риеманн, „Вереинфацхте Хармониелехре одер Лехре вон ден тонален Функтионен дер Аккорде”, 1893). Класичне функције (Т, Д, С) функционишу на основу највишег природног односа – квинталне везе између главног. тонови акорда на ИВ-ИВ степену – практично без обзира на једну или другу модалну карактеристику (на пример, да ли је тоника дур или мол); па је овде специфично. термин „тоналне функције” (корелативан термину „модалне функције”), а не општи „Ф. л.” (комбинујући оба). хармонијски тоналитет карактерише интензивна функционална привлачност према центру. акорд (тоника), прожимајући целу структуру прага, изузетно јасно идентификовање хармоника. функције сваке консонанце и отд. звучни интервал. Због снаге тонских функција, „тоналитет једног одељења утиче на тоналитет другог, почетак дела утиче на његов завршетак“ (СИ Танејев, 1909).
Прелазак на музику 20. века карактерисан у почетку ажурирањем класике. функционалност (који служи као главни модел за многе нове системе функционалних односа), стварање нових звучних структура од традиционалних. и ажурирани тонски материјал. Стога је распрострањена техника функционалне инверзије („конверзије” и даљег поновног рађања тонске гравитације): правац кретања од центра ка периферији (Р. Вагнер, увод у оперу „Тристан и Изолда”), од стајања ка периферији (Р. Вагнер, увод у оперу „Тристан и Изолда”). несталан (Н.А. Римски-Корсаков, „Прича о невидљивом граду Китежу и девојци Февронији“, крај 3. д.; А.Н. Скрјабин, хармонија у продукцији оп. 40-50), од сазвучја до дисонанце и, даље, склоност избегавању сазвучја (СВ Рахмањинов, романса „Ау!“), од акорда до некакордске формације (појава бочних тонова у акорду као резултат фиксирања кашњења, помоћних и других неакордских звукова у његовом структура). Са препородом традиције. стари Ф. л. на тај начин, на пример, настаје дисонантни тоналитет (Скрјабин, касне сонате за клавир; А. Берг, Возек, 1. чин, 2. сцена, дисонантни цис-мол, види музички пример у чл. акорду , колона 82, 1. акорд – Т ), деривативни модуси (С. С. Прокофјев, „Пролазни”, бр. 2, март из опере „Љубав за три поморанџе” – из Ц-дур; ДД Шостакович, 9 симфонија, 1. став, почетак споредног дела излагања – као -молл као изведеница Т из Г-дур), атоничке структуре (Н. Ја. Мјасковски, 6. симфонија, 1. део, главни део бочног дела; тонички акорд Фис-дур се појављује само у завршном делу). На новој основи, оживљава се разноликост модуса; сходно томе, разне врсте Ф. л. (функционације система, значења гласова и сазвучја у оквиру датог система).
У новој музици 20. века. уз традиционалне типове Ф. л. (монодијско-модални; акордско-хармонијски, посебно тонски) приказане су и друге системске функције које означавају семантичка значења елемената, посебно у техници центра („развојна варијација“ као сврсисходно усмерено модификовано понављање изабраног звучна група, такорећи, варијација на њу). Функције центра су важне. висина (висински упор) у виду отд. звук (централни тон, према И.Ф. Стравинском – „стубови”; на пример, у клавирској представи „Знакови на белом”, 1974, тон а2 ЕВ Денисова; види и пример у Арт. Додекафонији, колона 274, централни тон ес ), центар. консонанције (нпр. поликорд Фис-дур + Ц-дур у основи 2. сцене балета Стравинског „Петрушка“, видети пример у чл. Поликорду, колона 329), центар. позиције серије (на пример, серија у позицији ге-дис-фис-цис-фдхбца-гис у вокалном циклусу А. Веберна оп. 25, видети пример у чланку Поинтилизам). Када се користи сонорно-хармонијски. техника, осећај сигурности висинског упоришта је достижан без откривања јасне основне. тонова (завршетак финала 2. клавирског концерта Р.К. Шчедрина). Међутим, употреба термина „Ф. л.” у односу на многе појаве хармоније у 20. веку. изгледа проблематично (или чак немогуће), њихово дефинисање захтева развој прецизније терминологије.
Референце: види испод поменутих чланака.
Иу. Н. Кхолопов
