Паралелизам |

Паралелизам (од грч. параллнлос – паралелан, лит. – смештен или ходајући један поред другог) – кретање два или више гласова вишегласне полифоније. или хомофона музика. тканине са очувањем истог интервала или интервала између њих („отворени” П.), као и одређени облици кретања гласова у једном правцу („скривени” П.). П. треба разликовати од удвостручавања истог гласа у октаву па и у више октава, што се стално употребљава код проф. музика. За поједине типове кревета карактеристичан је П. тврдње појединих народа, музика. жанрови (на пример, руски и украјински Кант). Познат од давнина; најранији облици проф. полифонија се заснивала на паралелном кретању гласова, а коришћене су не само терце, већ и квинте, кварте, па чак и секунде (в. Органум). Накнадно, у проф. музика пронађена апликација Цх. арр. П. трећи и шести. П. октаве и квинте у КСИИИ-КСИВ веку. музика је била забрањена. теорија као нарушавање независности кретања сваког од гласова. У 13. веку установљен је један изузетак од овог правила – паралелне квинте су биле дозвољене при разрешавању појачаног квинта-секстаккорда ВИИ степена на тонику (тзв. „моцартовске квинте“):

У 17-18 веку. правило забране П. октава и квинти проширено је и на случајеве „скривених“ П. (искључујући тзв. „квинтне рогове“) – кретања гласова у једном правцу до октаве или квинте, као и такво понашање. гласова, са Кром се формирају паралелне октаве или квинте на јаким тактовима тактова (чак и ако се ови интервали нису одржавали током читавог такта); забрањен је био и прелазак на октаву или квинту супротним кретањем гласова. Неки теоретичари (Г. Зарлино) сматрали су непожељним сукцесију две паралелне велике терце због тритона који формирају доњи тон једног и горњи тон другог:

У пракси, искључујући композиције строгог стила и студијске радове о хармонији и полифонији, сва ова правила се поштују у гл. арр. у односу на најбоље чујне екстремне гласове муза. тканине.

А од 19. века П. квинте и целе консонанце композитори често намерно користе за постизање одређене уметности. ефекат (Г. Пучини, К. Дебиси, ИФ Стравински) или да се поново створи лик Нар. свирање музике, боја антике (Вердијев Реквијем).

Референце: Стасов ВВ, Писмо господину Ростиславу о Глинки, Позоришни и музички гласник, 1857, бр. 42 (такође у књизи: ВВ Стасов. Чланци о музици, приредио ВВ Протопопов, бр. 1, М., 1974, стр. 352- 57); Тиулин Иу. Н., Паралелизми у музичкој теорији и пракси, Л., 1938; Амброс АВ, Зур Лехре вом Куинтенверботе, Лпз., 1859; Тапперт, В., Дас Вербот дер Куинтен-Параллелен, Лпз., 1869; Риеманн Х., Вон вердецктен Куинтен унд Октавен, Мусикалисцхес Воцхенблатт, 1840 (исто у Пралудиен унд Студиен, Бд 2, Лпз., 1900); Лемацхер Х., Плаудереи убер дас Вербот вон Параллелен, „ЗфМ“, 1937, Бд 104; Ехренберг А., Дас Куинтен унд Октавенпараллеленвербот ин систематисцхер Дарстеллунг, Бреслау, 1938.