Фреттед рхитхм |
Музичко-теоријски концепт који је креирао БЛ Јаворски. У почетку (од 1908. године) се звала „структура музичког говора“, од 1918. године – „теорија слушне гравитације“; Л. р. – њено најпознатије име (уведено 1912). Основи теорије реке Л. развијена у раним годинама 20. века. Термин ЛР” означава одвијање модуса у времену. Основна премиса теорије ЛР: постојање два супротна типа здравих односа – нестабилног и стабилног; привлачност нестабилности ка резолуцији у стабилност је фундаментална за музе. динамике, а посебно за изградњу прагова. Према Јаворском, звучна гравитација је уско повезана са оријентацијом човека у околном простору, о чему сведочи положај органа равнотеже – полукружних канала у слушном органу који перципира музику. Разлика од дисонанце и консонанце је у томе што нестабилни звуци и интервали могу да се консонирају (на пример, терце хд или фа у Ц-дур) и, обрнуто, стабилне консонанције (тонике) модуса могу дисонирати (на пример, повећане и смањене трозвуке) . Јаворски види извор нестабилности у интервалу тритона („однос од шест лутона“). У томе се ослања на идеју о тритону као важном подстицају за модални развој, коју је изнео СИ Танеев у кон. 19. век (дело „Анализа модулационих планова у Бетовеновим сонатама”) и касније развијена од њега (писма НН Аманију, 1903). Искуство анализе узорака кревета такође је довело до идеје о посебном значају Јаворског тритона. музика. Заједно са својом резолуцијом на велику трећину, тритон чини примарно јединство нестабилности и стабилности – „један симетричан систем“; два таква система на полутонској удаљености спајају се у „двоструки симетрични систем“, где је резолуција мала трећина. Комбинација ових система формира декомп. фрке, а нестабилност једног система уводи функцију („модални момент“) доминанте, а двоструки систем уводи субдоминанте. Положај звукова у хармонији одређује степен њиховог интензитета („светлина“).
Хармонија је, дакле, замишљена као скуп гравитација („коњугација“) нестабилних звукова у стабилне који их разрешавају. Одавде долази општеприхваћено код сова. музикологије, концепт модуса као високо организованог обрасца динамике. карактер, као борба супротстављених сила. Тумачење модуса је много дубље у поређењу са претходном, скалом (пошто скала не показује унутрашњу структуру модуса).
Уз дур и мол, теорија линеарног р. поткрепљује начине, чије тонике не представљају сугласнике: повећани, смањени, ланчани (веза две велике терце, нпр. це-ес-г, односно истоименог дур-мол). Посебну групу чине варијабилни модуси, где исти звук може имати двоструко значење – нестабилан и стабилан, што је разлог померања тонике. Најкомплекснији су „двоструки модови” који настају када се нестабилност разреши два пута – „изнутра и споља” (обе резолуције су одвојене једна од друге тротоном, тако да двоструки дур, на пример, комбинује знаке Ц-дур и Фис-дур).
Сваки од модова има своје карактеристичне особине (на пример, у повећаном модусу – резолуције на одговарајући трозвук, секвенце на главним терцима или молским шестинама, акорди са повећаном шестином, облачење темеља у интервалу умањене терце итд. ). Добијте тумачење. лествице: пентатонска лествица (дур или мол са искљученим тритонским звуцима), „мађарска лествица“ (појачани праг два једнострука система), целотонска и тон-полутонска лествица (појачани и смањени прагови, као и двоструки прагови).
Откриће „нових начина” је једно од најважнијих научних. заслуге Јаворског, јер већина њих заиста постоји у музици 19-20 века, посебно у делу Ф. Листа, Н.А. Римског-Корсакова, АН.Скрјабина. Јаворски је такође демонстрирао периодично конструисане скале (тзв. модуси са ограниченом транспозицијом), које је много година касније користио у свом стваралаштву. пракса О. Мессиаен. Концепт модалне варијабилности објашњава многе. феномени народне музике; истовремено помаже у објашњењу одређених аспеката политоналности. Тврдња о могућности модалних формација које превазилазе дур-мол је суштински важна антитеза појмовима, по којима се дур и мол могу заменити само негацијом модалне организације уопште, односно атоналности.
Рањива страна модалне теорије Јаворског је метод конструисања прагова на бази тритона. Нема разлога да се у тритону види универзални извор формирања греда; о томе јасно сведоче стари прагови, лишени тритона, то-рие, супротно току историје. развој се мора тумачити као непотпуне врсте сложенијих формација. Елементи догматизма присутни су и у објашњењу унутрашњег. фрет структуре, што понекад доводи до контрадикторности са чињеницама. Ипак, вредност теорије Јаворског неоспорно је одређена како фундаменталним приступом самом проблему, тако и ширењем спектра модуса који су постали познати.
Ладотонални односи (појам „тоналитет“ увео је Јаворски) разматрају се у вези са формом и ритмиком. пропорције (на пример, „одступање у трећој четвртини форме“). Највећи интерес је „поређење тона скале са резултатом“, у коме два или више неповезаних тоналитета стварају сукоб, из којег закључак постаје „резултат“ – тоналитет који обједињује све претходне. Јаворски је овде развио концепт „уједињујућег тоналитета вишег реда“ који је раније изнео Танејев. Принцип „поређења са резултатом“ такође се схвата шире, као колизија међусобно контрадикторних момената са генерализујућим резултатом. При томе се истиче узрочност наредних сукоба у претходном.
Велико место у теорији Л. р. заузима проблем распарчавања дела. Јаворски је развио концепт цезуре и њене врсте. На основу аналогија са вербалним говором, концепт цезурије обогаћује теорију перформанса, посебно доктрину фразирања. Супротна страна – артикулација – нашла је израз у „принципу повезивања” (веза на даљину), у концепту „преклапања” као фактора приањања, адхезије. Уводи се појам интонације као примарне ћелије муза. форма и експресивност; заснива се на интеракцији звукова декомп. модално значење. Разликују се једноделни (конструкција на једној функцији) и дводелни (промена две функције); у дводелности се разликују предикат – припремни моменат (појам који се раширио) и икт – завршни и одређујући моменат.
Ритам се подразумева као целокупна област временских односа - од најмањих до пропорција између великих делова. Истовремено, ритмичке појаве испуњене су модалним садржајем; осећај за ритам се дефинише као „способност навигације у времену, у стално делујућој звучној гравитацији“. Одавде произилази генерализујућа идеја која је дала име. цела теорија: модални ритам као процес одвијања модуса у времену.
Форма се такође разматра у блиској вези са односима стабилности и нестабилности. Први пут се показало да форме представљају имплементацију општих принципа обликовања. Разграничени су концепти форме као појединачно јединственог складишта и шеме као генерализоване типизоване структуре. Један од вредних аспеката теорије реке Л. – жеља да се питања структуре повежу са уметношћу. перцепција музике. Упркос елементима догматизма који су се и овде појавили, постојала је тежња да се музика сматра експресивним људским говором, да се открије естетика. значење облика, да их приближи сличним. појаве других тужби. Ове особине су позитивно утицале на праксу примене података реке Л. за музичко образовање, за курсеве „слушање музике“.
Дакле, иако холистички концепт ЛР, који тачно прати ауторово излагање, није задржао свој значај, многе његове плодне опште идеје, итд. специфични концепти се широко користе. У делима сова. музиколози ЛВ Кулаковски, МЕ Тараканов, ВП Дернова преиспитали су или оживели методе анализе Нар. песме, концепти ЛР, двоструки модови.
Референце: Иаворски БЛ, Структура музичког говора. Грађа и белешке, део 1-3, М., 1908; своје, Вежбе у формирању модалног ритма, 1. део, М., 1915, М., 1928; његов, Основни елементи музике, М., 1923; своје, Конструкција мелодијског процеса, у књизи: Белиаева-Екземплиарскаиа С., Иаворски Б., Мелоди струцтуре, М., 1929; Брјусова Н., Наука о музици, њени историјски путеви и садашње стање, М., 1910; њена сопствена, Болеслав Леополдовицх Иаворски, у збирци: Б. Иаворски, књ. 1, М., 1964; Кулаковски Л., Де-иаки зивцхенниа БЛ Иаворски, „Музика“, 1924, део 10-12; сопствени, О теорији модалног ритма и њеним задацима, „Музичко васпитање”, 1930, бр. 1; Бељајев В., Анализа модулација у Бетовеновим сонатама, СИ Танејев, у зборнику: Руска књига о Бетовену, М,, 1927; Протопопов С., Елементи структуре музичког говора, делови 1-2, М., 1930; Ризхкин И., Теорија модалног ритма, у књизи: Мазел Л., Ризхкин И., Есеји из историје теоријске музикологије, књ. 2, М.-Л., 1939; Писма С. И. Танејева Н. Н. Аманију, ЕФ Направнику, И. А. Всеволожском, СМ, 1940, Но 7; У знак сећања на Сергеја Ивановича Танејева, 1856-1946. Сат. чланци и материјали за 90. годишњицу рођења, М.-Л., 1947; Зуккерман В., Кулаковски Л., Иаворски-теоретичар, “СМ”, 1957, бр. 12; Луначарски АБ, Говор на конференцији о теорији модалног ритма 5. фебруара 1930. у Москви, у суб: Б. Иаворски, књ. 1, М., 1964; Зуккерман ВА, Иаворски-теоретичар, исто; Кхолопов Иу. Н., Симетрични модуси у теоријским системима Јаворског и Месијана, у: Музика и модерност, књ. 7, М., 1971.
ВА Зуцкерман
