Марија Малибран |
Марија Малибран
Малибран, колоратурни мецосопран, био је један од изузетних певача КСНУМКС века. Уметников драмски таленат се у највећој мери открио у деловима пуним дубоких осећања, патетике и страсти. Његово извођење карактерише слобода импровизације, уметност и техничко савршенство. Малибранов глас се одликовао посебном експресивношћу и лепотом тембра у доњем регистру.
Свака журка коју је припремила добијала је јединствен карактер, јер је Малибрану играти улогу значило да је живи у музици и на сцени. Због тога су постале познате њене Дездемона, Росина, Семирамида, Амина.
Марија Фелицита Малибран рођена је 24. марта 1808. године у Паризу. Марија је ћерка славног тенора Мануела Гарсије, шпанског певача, гитаристе, композитора и певача вокала, родоначелника породице познатих вокала. Поред Марије, у њој су били познати певач П. Виардо-Гарсија и учитељ-вокал М. Гарсија млађи.
Од шесте године девојчица је почела да учествује у оперским представама у Напуљу. Са осам година, Марија је почела да учи певање у Паризу под вођством свог оца. Мануел Гарсија је своју ћерку научио уметности певања и глуме са строгошћу која се граничила са тиранијом. Касније је рекао да је Мери морала да буде приморана да ради гвозденом песницом. Али ипак, успевши да њен буран урођени темперамент уведе у границе уметности, њен отац је од своје ћерке направио величанственог уметника.
У пролеће 1825. године, породица Гарсија је отпутовала у Енглеску на италијанску оперску сезону. Седамнаестогодишња Марија је 7. јуна 1825. дебитовала на сцени лондонског краљевског позоришта. Заменила је болесну Гиудитта Пасту. Након што је пред енглеском публиком наступила у улози Розине у Севиљском берберу, сазнајеној за само два дана, млада певачица је постигла сјајан успех и била је верена за трупу пред крај сезоне.
Крајем лета, породица Гарсија одлази њујоршким пакетом на обилазак Сједињених Држава. За неколико дана Мануел је окупио малу оперску трупу, укључујући чланове своје породице.
Севиљски берберин отворио је сезону 29. новембра 1825. у парку; Крајем године Гарсија је за Марију поставио своју оперу Кћи Марса, а касније још три опере: Пепељуга, Зли љубавник и Кћи ваздуха. Наступи су били и уметнички и финансијски успешни.
Марија се 2. марта 1826. на инсистирање свог оца удала у Њујорку за старијег француског трговца Е. Малибрана. Овај други је важио за богатог човека, али је убрзо банкротирао. Међутим, Марија није изгубила своје присуство и била је на челу нове италијанске оперске трупе. На одушевљење америчке јавности, певачица је наставила серију оперских наступа. Као резултат тога, Марија је успела да делимично отплати дугове свог мужа свом оцу и повериоцима. Након тога, заувек се растала од Малибрана, а 1827. вратила се у Француску. Године 1828. певач је први пут наступио у Великој опери, Италијанској опери у Паризу.
Била је то позорница италијанске опере која је крајем 20-их постала поприште чувених уметничких „туча“ између Марије Малибран и Хенријете Сонтаг. У операма у којима су се појављивали заједно, свака од певачица је настојала да надмаши свог ривала.
Дуго је Мануел Гарсија, који се свађао са својом ћерком, одбијао све покушаје помирења, иако је живео у невољи. Али понекад су се морали срести на сцени италијанске опере. Једном су се, како се присећао Ернест Легуве, сложили у извођењу Росинијевог Отела: отац – у улози Отела, остарелог и седокосог, а ћерка – у улози Дездемоне. Обојица су свирали и певали са великим надахнућем. Тако је на бини, уз аплауз јавности, дошло до њиховог помирења.
Уопште, Марија је била непоновљива Росини Дездемона. Њено извођење туробне песме о врби погодило је машту Алфреда Мусета. Своје утиске је пренео у песми писаној 1837:
А арија је била у свему налик јауку, Што само туга може извући из шкриње, Умирући зов душе, што је жао живота. Тако је Дездемона отпевала последњу пред спавање... Прво, јасан звук, прожет чежњом, Само мало дотакнуо дубину срца, Као да је уплетена у вео магле, Кад се уста смеју, али очи пуне суза … Ево тужне строфе последњи пут отпеване, У души прође ватра, лишена среће, светлости, Харфа је тужна, меланхолијом погођена, Девојка се поклонила тужна и бледа, Као да сам схватио да је музика земаљска. Не могавши да отелотвори душу свог порива, Али је наставила да пева, умирући у јецајима, У смртном часу спустио је прсте на жице.
На тријумфима Марије била је присутна и њена млађа сестра Полина, која је више пута учествовала на њеним концертима као пијанисткиња. Сестре – права звезда и будућа – уопште нису личиле једна на другу. Лепа Марија, „сјајни лептир”, по речима Л. Ерит-Виардоа, није била способна за сталан, марљив рад. Ружна Полина се у студијама одликовала озбиљношћу и упорношћу. Разлика у карактеру није сметала њиховом пријатељству.
Пет година касније, након што је Марија напустила Њујорк, на врхунцу своје славе, певачица је упознала познатог белгијског виолинисте Чарлса Берија. Неколико година, на незадовољство Мануела Гарсије, живели су у грађанском браку. Званично су се венчали тек 1835. године, када је Марија успела да се разведе од мужа.
9. јуна 1832. године, током бриљантне турнеје по Малибрану у Италији, после краће болести, Мануел Гарсија умире у Паризу. Дубоко ожалошћена, Марија се журно вратила из Рима у Париз и заједно са својом мајком преузела је уређење послова. Породица без родитеља – мајка, Марија и Полина – преселила се у Брисел, у предграђе Икеллеса. Настанили су се у вили коју је изградио супруг Марије Малибран, елегантној неокласичној кући, са два штукатурана медаљона изнад стубова полуротунде који су служили као улаз. Сада улица у којој се налазила ова кућа носи име славног певача.
У 1834-1836, Малибран је успешно наступао у позоришту Ла Скала. 15. маја 1834. у Ла Скали се појавила још једна велика Норма – Малибран. Изводити ову улогу наизменично са чувеном пастом чинило се нечувеном смелошћу.
Иу.А. Волков пише: „Фанови тестенине недвосмислено су предвидели неуспех младог певача. Тестенина се сматрала „богињом“. Па ипак, Малибран је освојио Милане. Њена игра, лишена било каквих конвенција и традиционалних клишеа, поткупљена је искреном свежином и дубином искуства. Певач је, такорећи, оживео, очистио музику и слику од свега сувишног, вештачког, и, продирући у најскривеније тајне Белинијеве музике, поново створио вишеструку, живу, шармантну слику Норме, достојне ћерке, верног пријатеља и храбра мајка. Миланци су били шокирани. Без варања свог фаворита, одали су почаст Малибрану.
Године 1834, поред Норме Малибран, извела је Дездемону у Росинијевом Отелу, Ромеа у Капулети и Монтегију, Амину у Белинијевој Сонамбули. Чувена певачица Лаури-Волпи је приметила: „У Ла Соннамбула је погодила истински анђеоском бестелесношћу вокалне линије, а у Норминој чувеној фрази „Од сада си у мојим рукама” знала је да унесе неизмерни бес рањена лавица“.
Певачица је 1835. певала и делове Адине у Л'елисир д'аморе и Марије Стјуарт у Доницетијевој опери. Године 1836, пошто је певала насловну улогу у Вакаијевој Ђовани Граи, опростила се од Милана, а затим је накратко наступила у позориштима у Лондону.
Таленат Малибрана високо су ценили композитори Г. Верди, Ф. Лист, писац Т. Гаутхиер. А међу срдачним обожаватељима певача испоставило се да је композитор Винцензо Беллини. Италијански композитор је у писму Флориму говорио о првом сусрету са Малибраном после извођења његове опере Ла Соннамбула у Лондону:
„Немам довољно речи да вам пренесем како су ме ови Енглези мучили, мучили или, како кажу Наполитанци, „оголили” своју јадну музику, поготово што су је певали на језику птица, највероватније папагаја, које нисам био у стању да разумем силе. Тек када је Малибран запевао, препознао сам свог Месечара…
… У алегру последње сцене, тачније, речима „Ах, мабрача!“ („Ах, загрли ме!“), Изнела је толико осећања, изговорила их са таквом искреношћу, да ме је прво изненадила, а онда ми причинила велико задовољство.
… Публика је захтевала да без грешке изађем на сцену, где ме је скоро довукла гомила младих људи који су себе називали одушевљеним обожаваоцима моје музике, а које нисам имао част да познајем.
Малибран је био испред свих, бацила ми се на врат и у најзадовољнијем налету радости отпевала неколико мојих нота „Ах, мабрача!“. Ништа више није рекла. Али и овај буран и неочекиван поздрав био је довољан да Белинија, ионако преузбуђеног, остави без речи. „Моје узбуђење је достигло границу. Нисам могао да изговорим ни реч и био сам потпуно збуњен…
Изашли смо држећи се за руке: остало можете сами да замислите. Све што могу да вам кажем је да не знам да ли ћу икада имати веће искуство у животу.”
Ф. Пастура пише:
„Белинија је Малибран страствено заносио, а разлог за то је био поздрав који је певала и загрљаји са којима га је дочекала у бекстејџу у позоришту. За певачицу, експанзивну по природи, све се тада завршило, на тих неколико нота није могла ништа више да дода. За Белинија, веома запаљиве природе, после овог сусрета све је тек почело: оно што му Малибран није рекао, смислио је сам...
... Да дође себи помогао је одлучан начин Малибрана, који је успео да надахне ватрену Катанчанку да за љубав понесе дубоко осећање дивљења према њеном таленту, које никада није ишло даље од пријатељства.
И од тада су односи између Белинија и Малибрана остали најсрдачнији и најтоплији. Певач је био добар уметник. Насликала је минијатурни Белинијев портрет и поклонила му брош са својим аутопортретом. Музичар је ревносно чувао ове дарове.
Малибран није само добро цртала, већ је и написала низ музичких дела – ноктурна, романсе. Многе од њих је касније извела њена сестра Виардо-Гарсија.
Авај, Малибран је умро прилично млад. Маријина смрт од пада са коња 23. септембра 1836. године у Манчестеру изазвала је саосећајне реакције широм Европе. Скоро сто година касније, у Њујорку је постављена Бенетова опера Марија Малибран.
Међу портретима великог певача најпознатији је Л. Педраци. Налази се у Музеју позоришта Ла Скала. Међутим, постоји потпуно веродостојна верзија да је Педраци само направио копију слике великог руског уметника Карла Брјулова, још једног обожаваоца Малибрановог талента. „Говорио је о страним уметницима, дао предност госпођи Малибран…“, присећа се уметник Е. Маковски.
