Пентатониц |

од грчког пенте – пет и тон

Звучни систем који садржи пет корака унутар октаве. Постоје 4 врсте П.: не-полутон (или заправо П.); полутон; помешан; темперед.

Неполутонски П. познат је и под другим називима: природан (АС Оголевец), чист (Кс. Риман), анхемитонски, целотонски; протодијатонски (ГЛ Катоуар), систем трихорда (АД Касталски), гама „епохе четврте” (ПП Сокалски), кинеска гама, шкотска гама. Овај главни тип П. (израз „П.“ без посебних додатака обично означава не-полутонски П.) је систем од 5 корака, чији сви звуци могу бити распоређени у чисте квинте. Само две врсте интервала су укључене између суседних степеница скала ове П. – б. други и м. трећи. П. карактеришу неполугласни тростепени напеви – трикорди (м. трећи + б. други, на пример, ега). Због одсуства полутонова у П., не могу се формирати оштре модалне гравитације. П. скала не открива одређени тонски центар. Дакле, функције Цх. тонови могу извести било који од пет звукова; дакле пет диф. варијанте П. скале истог звучног састава:

Полутон П. је једна од редовних фаза у развоју музике. размишљање (види Озвучење). Стога се П. (или његови рудименти) налази у најстаријим слојевима муза. фолклор најразличитијих народа (укључујући народе западне Европе, видети књигу Кс. Мозера и Ј. Милер-Блатауа, стр. 15). Међутим, П. је посебно карактеристичан за музику земаља Истока (Кина, Вијетнам), ау СССР-у – за Татаре, Башкире, Бурјате и друге.

До Нхуан (Вијетнам). Песма „Далеки марш” (почетак).

Елементи пентатонског мишљења су карактеристични и за најстарије руске, украјинске, белоруске. нар. песме:

Из збирке А. Рубеца „100 украјинских народних песама”.

Трихорди типични за П. на руском. нар. песма је често застрта најједноставнијом мелодијом. орнамент, постепени покрет (на пример, у песми „Није било ветра“ из збирке МА Балакирева). У најстаријим узорцима средњег века уочљиви су остаци П. корал (на пример, карактеристичне интонационе формуле ц-дф у дорском, дег и ега у фригијском, гац у миксолидском модусу). Међутим, све до 19. века. П. као систем био небитан за Европу. проф. музика. Пажња на Нар. музика, интересовање за модалну боју и хармонију. карактеристике у доба после бечке класике оживеле су појаву живописних примера П. као посебног. изразиће. средства (кинеска мелодија у музици К. Вебера на Шилерову адаптацију драме „Турандот” К. Гоција; у делу А.П. Бородина, МП Мусоргског, Н.А. Римског-Корсакова, Е. Грига, К. Дебисија). П. се често користи за изражавање спокојства, одсуства страсти:

АП Бородин. Романса „Успавана принцеза“ (почетак).

Понекад служи за репродукцију звука звона – Римски-Корсаков, Дебиси. Понекад се П. такође користи у акорду („савија се“ у непотпун пентакорд):

посланик Мусоргски. „Борис Годунов“. Акција ИИИ.

У узорцима који су дошли до нас, Нар. песме, као и код проф. Рад П. се обично ослања на дур (види А у примеру на колони 234) или мол (видети Д у истом примеру) основу, а због лакоће померања темеља из једног тона у други, паралела -често се формира наизменични начин нпр.

Друге врсте П. су његове сорте. Полутон (хемитонски; такође дитонски) П. налази се у Нар. музика неких земаља Истока (Кс. Хусман указује на индијске мелодије, као и на индонежанске, јапанске). Структура полутонске скале —

, на пример. једна од слендро вага (Јава). Мешовити П. комбинује одлике тонске и неполутонске (Хусман помиње мелодије једног од народа Конга).

Темперирана П. (али не једнак темперамент; термин је произвољан) је индонежанска слендро скала, где је октава подељена на 5 корака који се не поклапају ни са тоновима ни са полутоновима. На пример, штимовање једног од јаванских гамелана (у полутоновима) је следеће: 2,51-2,33-2,32-2,36-2,48 (1/5 октаве – 2,40).

Прва теорија која је дошла до нас. П.-ово објашњење припада научницима др Кини (вероватно датовано у 1. половину 1. миленијума пре нове ере). Унутар акустичког система лу (12 звукова у савршеним квинтама, развијених још у време династије Џоу) комбинован у једну октаву од 5 суседних звукова дао је не-полутонске цеви у свих пет његових варијанти. Поред математичког поткрепљивања модуса П. (најстарији споменик је трактат „Гуанзи“, приписан Гуан Зхонгу, – ВИИ век п.н.е.), развијена је сложена симболика корака П., где је пет гласова одговарало 7 елемената, 5 укуса; поред тога, тон „гонг” (ц) је симболизовао владара, „шан” (д) – званичнике, „јуе” (е) – народ, „зхи” (г) – дела, „иу” (а) – ствари.

Интересовање за П. поново је оживело у 19. веку. АН Серов је сматрао да П. припада Истоку. музике и интерпретиран као дијатонски уз изостављање два корака. ПП Сокалски је први пут показао улогу П. нар. песму и истицао самосталност П.као врсте муза. система. Са становишта сценског концепта повезао је П. са „епохом кварта” (што је само делимично тачно). АС Фаминцин, антиципирајући идеје Б. Бартока и З. Кодалија, први пут је истакао да је П. древни слој кревета. музика Европе; испод полутонских слојева открио је П. и у руском. песма. КВ Квитка на основу нових чињеница и теоријских. предуслови су критиковали теорију Сокалског (нарочито свођење „епохе кварта“ на трихорде П., као и његову шему „три епохе“ – кварте, квинте, терце) и разјаснили теорију пентатонског АС. Оголевец је, на основу сценског концепта, сматрао да П. у скривеној форми постоји и у развијенијој музици. система и својеврсни је „костур” модалне организације у дијатонским и генетски каснијим типовима муза. размишљање. ИВ Способин је забележио утицај П. на формирање једног од типова нетерцијанских хармонија (видети пример на крају траке 235). Иа.М. Гиршман, развио је детаљну теорију П. и испитао њено постојање у Тат. музике, осветлио је историју теоријских. схватање П. У страној музикологији 20. века. дец. акумулиран је и богат материјал. врсте П. (поред неполутонских).

Референце: Серов АН, Руска народна песма као предмет науке, „Музичка сезона”, 1869-71, иста, у књизи: Избр. чланци и др. 1, М. – Л., 1950; Сокалски ПП, Кинеска лествица у руској народној музици, Музички преглед, 1886, 10. април, 1. мај, 8. мај; његова, руска народна музика..., Хар., 1888; Фаминцин АС, Древна индокинеска скала у Азији и Европи, „Бајан”, 1888-89, исто, Санкт Петербург, 1889; Петар ВП, О мелодијском магацину аријевске песме, „РМГ”, 1897-98, ур. изд., Санкт Петербург, 1899; Николски Н., Синопсис о историји народне музике међу народима Поволжја, „Зборник радова Музичко-етнографског одељења Казањске више музичке школе“, књ. 1, Каз., 1920; Касталскиј АД, Особине народно-руског музичког система, М. — П., 1923; Квитка К., Прве тоноријаде, „Прво грађанство и његови остаци у Укпапни, књ. 3, Кипб, 1926 (Руски пер. – Примитивне скале, у његовој књизи: Фав. дела, тј. 1, Москва, 1971); его, Ангемитонички примитиви и теорија Сокалског, „Етнографски гласник Украпнскоп Ак. Науке”, књ. 6, Кипв, 1928 (рус. пер. – Анхемитонски примитиви и теорија Сокалског, у његовој књизи: Избр. дела, тј. 1, М., 1971); его же, Ла систиме анхјмитонигуе пентатоникуе цхез лес пеуплес Славес, в кн.: Дневник КСНУМКСнд конгреса словенских географа и етнографа у Пољској, вр 1927, т. 2, Кр., 1930 (рус. пер. – Пентатонизам код словенских народа, у његовој књизи: Избр. дела, тј. 1, М., 1971); његов, Етнографска распрострањеност пентатонске лествице у Совјетском Савезу, Избр. дела, односно 2, М., 1973; Козлов И.А., Петозвучне не-полутонске лествице у татарској и башкирској народној музици и њихова музичко-теоријска анализа, „Изв. Друштво за археологију, историју и етнографију у Казанској држави. универзитет“, 1928, књ. 34, бр. 1-2; Оголевец АС, Увод у савремено музичко мишљење, М. — Л., 1946; Шопин ИВ, Основна теорија музике, М. — Л., 1951, 1973; Хирсхман Иа. М., Пентатоника и њен развој у татарској музици, М., 1960; Аизенстадт А., Музички фолклор народа Доње Амурске области, у зборнику: Музички фолклор народа Севера и Сибира, М., 1966; Музичка естетика земаља Истока, ур. АТ. АП Шестакова, М., 1967; Гомон А., Коментар мелодија Папуанаца, у књизи: Он тхе банк оф Мацлаи, М., 1975; Амброс АВ, Историја музике, књ. 1, Бреслау, 1862; Хе1мхо1тз Х., Теорија тонских сензација као физиолошка основа за теорију музике, Брауншвајг, 1863 (рус. транс.: Хелмхолтз ГЛП, Учење о слушним сензацијама…, Санкт Петербург, 1875); Риеманн Х., Фолклористисцхе Тоналитатсстудиен. Пентатонска и тетракордна мелодија…, Лпз., 1916; Кунст Ј., Музика на Јави, в. 1-2, Хаг, 1949; МсРхее Ц., Тхе Фиве-тоне гамелан мусиц оф Бали, «МК», 1949, в. 35, бр. 2; Виннингтон-Инграм РП, Пентатонско штимовање грчке лире.., «Тхе цлассицал Куартерли», 1956 в.

Иу. Х. Кхолопов