Диссонанце |

Дисонанце (француски дисонанце, од лат. диссоно – звучим неуглас) – звук тонова који се „не стапају” један са другим (не треба га идентификовати са дисонансом као естетски неприхватљивим звуком, односно са какофонијом). Концепт "Д." употребљава се у супротности са сагласношћу. Д. обухватају велике и мале секунде и седме, тритон и друга увећања. и смањи интервале, као и све акорде који укључују бар један од ових интервала. Чиста кварта – нестабилна перфектна консонанција – тумачи се као дисонанца ако се њен доњи звук стави у бас.

Разлика између консонанције и Д. разматра се у 4 аспекта: математички, физички (акустички), физиолошки и музичко-психолошки. Са математичке тачке гледишта Д. је сложенији однос бројева (вибрације, дужине звучних жица) од консонанције. На пример, од свих сазвучја, молска терца има најсложенији однос вибрацијских бројева (5:6), али је свака од Д. још сложенија (седма у молу је 5:9 или 9:16, дур други је 8:9 или 9:10, итд.). Акустички, дисонанца се изражава повећањем периода редовно понављајућих група вибрација (на пример, са чистом петином од 3: 2, понављања се јављају након 2 вибрације, а са малом седмином - 16: 9 - после 9), као и у усложњавању унутрашњих. односи унутар групе. Са ових становишта, разлика између сазвучја и дисонанце је само квантитативна (као и између разних дисонантних интервала), а граница између њих је условна. Са музичке тачке гледишта Д. психологија у поређењу са сазвучношћу – звук је интензивнији, нестабилнији, изражава тежњу, покрет. У европском модалном систему средњег века и ренесансе, посебно у оквиру каснијих функ. системи великих и малих, квалитета. разлика између сазвучја и динамике достиже степен супротности, контраста и чини један од темеља муза. размишљање. Подређеност звука Д. у односу на консонанцију изражава се у природном преласку Д. (његова резолуција) у одговарајућу консонанцију.

Мусес. пракса је увек водила рачуна о разлици у својствима консонанције и Д. Све до КСВИИ века. Д. је коришћен, по правилу, под условом потпуног потчињавања сагласности – правилне припреме и разрешења (ово се посебно односи на тзв. полифонију „строгог писања“ КСВ-КСВИ века). У 17-15 веку. правило је било само дозвола Д. Од краја КСИКС века. а посебно у 16. веку. Д. се све више користи самостално — без припреме и без дозволе („еманципација“ Д.). Забрана удвостручавања октава у додекафонији може се схватити као забрана удвостручавања дисонантних звукова у условима континуиране дисонанце.

Проблема Д. је увек био један од централних у музама. теорија. Теоретичари раног средњег века позајмили су античке идеје о Д. (укључују не само секунде и седме, већ и трећине и шестине). Чак се и Франко Келнски (13. век) уписао у групу Д. велика и мала шестина („имперфект Д.”). У музици. теорије касног средњег века (12-13 век) трећина и шестина престале су да се сматрају Д. и перешли в разрад консонансов («несовершенних»). У доктрини контрапункта „строго писмо“ 15-16 век. D. сматра се прелазом из једне консонанце у другу, штавише, полигоналну. консонанције се третирају као комбинације вертикалних интервала (пунцтус цонтра пунцтум); квартом у односу на доњи глас сматра се Д. На тешкој страни Д. тумачи се као припремљени притвор, на плућима – као пролазни или помоћни. звук (као и камбијата). Од краја 16. год. теорија афирмише ново схватање Д. како посебно изразити. средства (а не само средства за сенчење „слаткости” сазвучја). АТ. Галилеја („Ил примо либро делла праттица дел цонтрапунто“, 1588-1591) дозвољава неприпремљен увод Д. У ери акорда-хармоника. мишљење (17-19 век), нови концепт Д. Разликовати Д. акордски (дијатонски, недијатонски) и изведени из комбинације неакордских звукова са звуковима акорда. Према фунц. теорија хармоније (М. Гауптман, Г. Хелмхолц, Кс. Риман), Д. долази до „кршења сазвучја” (Риман). Свака звучна комбинација се разматра са становишта једне од две природне „консонанције“ – дур или мол, симетричан њој; у тоналитету – са становишта три основе. трозвуци – Т, Д и С. На пример, акорд д1-ф1-а1-ц2 у Ц-дуру састоји се од три тона који припадају субдоминантној трозвуци (ф1-а1-ц2) и једног додатног тона д1. Всакиј не входасиј в состав данног осн. трозвук је Д. Са ове тачке гледишта, дисонантни звуци се могу наћи и у акустички консонантним сагласницима („имагинарне сугласности“ према Риману, на пример: д1-ф1-а1 у Ц-дур). У сваком двоструком звуку није дисонантан цео интервал, већ само тон који није укључен у једну од основа. трозвуци (на пример, у седмом д1-ц2 у С Ц-дур дисонира д1, а у Д – ц2; пети е1 – х1 ће бити замишљена консонанса у Ц-дур, пошто ће се или х1 или е1 испоставити да је Д. – у Т или Д у Ц-дур). Многи теоретичари 20. века признали су пуну независност Д. B. L. Јаворски је признао постојање дисонантног тоника, Д. как устоа лада (по Аворскому, обичај завершать произведение консонируусим созвучием — «холастические окови» музики). A. Шенберг је негирао квалитативну разлику између Д. и сазвучје и зове Д. удаљене сагласности; из овога је извео могућност употребе нетерцијанских акорда као самосталних. Бесплатно коришћење било којег Д. вероватно у П. Хиндемит, иако предвиђа низ услова; Разлика између сазвучја и Д., према Хиндемиту, такође је квантитативна, консонансе се постепено претварају у Д. Релативност Д. и консонанције, значајно преиспитана у модерном. музике, совјетски музиколози Б. АТ. Асафиев, Иу.

Референце: Чајковски ПИ, Водич за практично проучавање хармоније, М., 1872; поновно издање Фулл цолл. соч., Књижевна дела и преписка, књ. ИИИ-А, М., 1957; Ларош Г.А., О исправности у музици, „Музички лист”, 1873/1874, бр. 23-24; Јаворскиј БЛ, Структура музичког говора, делови И-ИИИ, М., 1908; Танеев СИ, Мобилни контрапункт строгог писања, Лајпциг, (1909), М., 1959; Гарбузов ХА, О консонантним и дисонантним интервалима, „Музичко васпитање”, 1930, бр. 4-5; Протопопов СВ, Елементи структуре музичког говора, И-ИИ делови, М., 1930-31; Асафјев Б.В., Музичка форма као процес, књ. И-ИИ, М., 1930-47, Л., 1971 (обе књиге заједно); Шевалије Л., Историја учења о хармонији, прев. са француског, ур. и са додатним МВ Иванов-Борецки. Москва, 1931. Мазел ЛА, Ризхкин И. Иа., Огледи историје теоријске музикологије, вол. 1-2, М., 1934-39; Клешчов СВ, О питању разликовања дисонантних и сугласничких сагласника, „Зборник радова физиолошких лабораторија академика ИП Павлова”, књ. 10, М.-Л., 1941; Тиулин Иу. Н., Модерна хармонија и њено историјско порекло, „Питања модерне музике”, Л., 1963; Медушевски В., Консонанција и дисонанца као елементи музичког знаковног система, у књизи: ИВ Свесавезна акустичка конференција, М., 1968.

Иу. Х. Кхолопов