Диатониц |
од грчког диа – кроз, уз и тонос – тон (цео тон), слова – иду уз тонове
Систем са седам звукова, чији се сви звуци могу распоредити у савршене квинте. Такав је, на пример, редослед интервала у другом грчком. дијатонски тетракорд: е1 – д1 – ц1 – х (два цела тона и један полутон), за разлику од низа хроматских интервала. тетракорд е1 – дес1 – ц 1 – х (без целих тонова). Дијатонски су они интервали и акорди који се могу добити унутар ланца од шест квинта (пример је дат у тоналитету Ц-дур):
(понекад се тритон као варијанта чисте кварте или чисте квинте узима не као дијатоника, већ као хроматски интервал).
Постоји строга веза између броја интервала истог типа и броја петих корака (К) који формирају овај интервал у чистом Д.. Број који показује колико пута се дати интервал појављује у систему једнак је разлици између укупног броја звукова у систему и броја петих корака:
х. прима, х. октава (0К) се јавља 7 пута (7-0), х. пети, х. кварт (1К) се јавља 6 пута (7-1), б. друго, м. седми (2К) се јавља 5 пута (7-2), б. шесто, м. трећи (3К) се јавља 4 пута (7-3), б. трећи, м. шести (4К) се јавља 3 пута (7-4), б. седми, м. други (5К) се јавља 2 пута (7-5), тритон (6К) се јавља 1 пут (7-6).
Интервали се такође сматрају дијатонским у оним случајевима када су формирани хроматски измењеним корацима (на пример, ас-б је дијатонски цео тон, и ван контекста и у тоналитету, на пример, у Ц-дур). Исто важи и за акорде (нпр. гес-б-дес у Ц-дур је дијатонски акорд на недијатонској скали). Стога, ГЛ Цатоире разликује хроматски акорд. суштински (на пример, д-фис-ас-ц) и хроматски. по положају (на пример, дес-ф-ас у Ц-дур). Многи древни грчки модуси су дијатонски, као и средњовековни модови и други природни модуси, укључујући сада широко распрострањене јонске (природно-дурне) и еолске (природно-молне) модусе:
У ширем смислу, тзв. условно дијатонски модуси, променљиви дијатонски модуси, системи и лествице (види модус). У неким од ових режима, уз тонове и полутонове, улази и увећање. друго.
Анхемитонска пентатоника (према Катоаовој терминологији „протодијатоника”) и средњи век. хексакорди се могу тумачити као непотпуни дијатонски. система.
Понекад се системи са 12 звукова (12 корака) називају дијатонским, сваки корак у коме се третира као независан. При том се у појам Д. ставља другачије значење: Д. као скуп основних. степенице (АС Оголевец, ММ Скорик).
На другом грчком. Д. музика је била једно од три модална расположења („генера”), заједно са хроматиком, која је користила две мале секунде за редом, као и повећање. друго, и анхармонике, чија су специфичност били интервали мањи од полутона. У овом грчком језику музика је слична другим древним монофоним културама, посебно онима на Блиском истоку и Медитерану.
Разноврсни облици Д. чине основу западноевропског. и руске народно-песничке уметности, као и проф. Европска музика (грегоријански напев), посебно након одобравања полифоније као преовлађујуће врсте музике. презентација. хармонско уједињење гласова врши се првенствено уз помоћ везне радње најједноставнијих сугласника – квинте и кварте, а квартонска координација гласова доприноси испољавању дијатоничке. везе.
Систем хексакорда, распрострањен још од времена Гвида д'Ареза (види Солмизација), фиксиран је у оквиру опште дијатонике. модална варијабилност система (нарочито у сменама
-моле и
-дурум, тј. б и х). Слична модална варијабилност карактеристична је и за руски језик. црквена музика (х испод и б изнад, види „свакодневну скалу“ у примеру изнад). С тим у вези је и пракса бележења гласова са дец. кључни карактери, нпр. без предзнака у горњем гласу и са једним равним у доњем.
Г. де Мацхо. Балада 1. Ци цоменцент лес баладес оу ил ха цхант, тактови 1-3.
Успостављањем доминације „хармонског. тоналитет” — дур и мол (од 17. века), нова врста инструментације, заснована на функ. систем од три главне трозвуке – тонике, доминанте и субдоминанте, међусобно повезане најјачом петицом. Ограничавање централизације режима на основу функ. хармонија доводи до формирања нових акорд-хармоника. везе тонова модуса (нпр. у Ц-дур, тон д је повезан са приматом тонике преко главног тона доминантног г, тон е – који припада тоничкој трозвуци, ф – као главни тон субдоминантног итд.), који се реализује у низовима акорда (теоријски поткрепио ЈФ Рамеау). Недијатонски елементи и хроматика настају на бази Д. и мелодијски и акордско-хармонијски алтерацијом, мешањем различитих дијатонских инструмената. елементи у низу и у симултаности (полидијатонични).
У 19 – поч. У 20. веку, с једне стране, оживео је стари Д. и Д. Нар. магацину и близу њега (код Ф. Шопена, Ф. Листа, Е. Грига, К. Дебисија, посебно код руских композитора – МИ Глинка, МА Балакирев, Н.А. Римски-Корсаков, МП Мусоргски и др.).
С друге стране, долази до преласка на хроматичност као основу висинске структуре. Почетак овог процеса ставио је „Тристан” Р. Вагнера. Потпуно пребачен на хроматску множину. композитори 20. посебно представници нове бечке школе.
АК Лиадов. Осам руских народних песама. ИИИ. Дравстринг.
У музици 20. века користе се различите врсте Д.: Д. нар. магацин, близу класика. мајор и мол; Д. у разг. модификације, полидама, полидијатоник. комбинације (ИФ Стравински, СВ Рахмањинов, СС Прокофјев, ДД Шостакович, Б. Барток). Често Д. остаје само као основа, мање-више прикривена (СС Прокофјев, Д.Д. Шостакович, П. Хиндемит), или се појављује као саставни елемент недијатоничког. структуре (дијатонска поља су означена у загради):
СС Прокофјев. „Веридба у манастиру” („Дуена”). 2. слика, крај.
Референце: Серов АН, Руска народна песма као предмет науке, „Музичка сезона”, 1869/70, бр. 18, 1870/71, бр. 6 и 13; Петр ВИ, О композицијама, структурама и модусима у старој грчкој музици, К., 1901; Цатуар ГЛ, Теоријски курс хармоније, 1. део, М., 1924; Тиулин Иу. Н., Учење о хармонији, 1. део, Л., 1937, 1966; сопствени, Природни и алтерациони начини, М., 1971; Оголевец АС, Основе хармонског језика, М.-Л., 1941; Касталски АД, Основе народне полифоније, М.-Л., 1948; Способин ИВ, Основна теорија музике, М., 1951, 1958; Кушнарев КСС, Питања историје и теорије јерменске монодијске музике, Л., 1958; Берков В.О., Хармонија, 1. део, М., 1962; 1970; Скорик ММ, Прокофјев и Шенберг, “СМ”, 1962, бр. 1; Карклин ЛА, Уопштавање практичног искуства, „СМ”, 1965, бр. 7; Сохор АХ, О природи и изражајним могућностима дијатонизма, у: Питања теорије и естетике музике, књ. 4, Л.-М., 1965; Способин ИВ, Предавања о току хармоније, М., 1969; Котљаревскиј И.А., Дијатоника и хроматика као категорија музичке мисленије, Кипв, 1971; Бочкарева О., О неким облицима дијатонике у модерној музици, у: Музика и модерност, књ. 7, М., 1971; Сигитов С., Модални систем Беле Бартока касног периода стваралаштва, у зборнику: Проблеми модуса, М., 1972.
Иу. Х. Кхолопов
