Францоис Јосепх Госсец |

Франсоа Жозеф Госек

Француска буржоаска револуција КСНУМКС века. „У музици сам видео велику друштвену снагу“ (Б. Асафјев), способну да снажно утиче на размишљање и деловање како појединаца, тако и читавих маса. Један од музичара који је заокупио пажњу и осећања ових маса био је Ф. Госсец. Песник и драматург револуције, МЈ Шеније, обраћа му се у песми О моћи музике: „Хармонични Госсек, када је твоја жалосна лира испратила ковчег аутора Меропе“ (Волтер. – СР), „у даљини, у страшној тами, чули су се дуготрајни акорди погребних тромбона, тупа тутњава затегнутих бубњева и тупо завијање кинеског гонга.

Једна од највећих музичких и јавних личности, Госсец је започео свој живот далеко од културних центара Европе, у сиромашној сељачкој породици. Музици се придружио у школи певања у катедрали у Антверпену. Са седамнаест година, млади музичар је већ у Паризу, где проналази покровитеља, изузетног француског композитора Ж.Ф.Рамоа. Госсец је за само 3 године водио један од најбољих оркестара у Европи (капела генералног фармера Ла Пуплинера), који је водио осам година (1754-62). Убудуће, енергија, предузимљивост и ауторитет државног секретара обезбедили су му службу у капелама принчева Контија и Кондеа. Године 1770. организовао је Друштво аматерских концерата, а 1773. трансформисао је друштво Сацред Цонцертс, основано далеке 1725. године, док је био наставник и хоровођа на Краљевској музичкој академији (будућа Велика опера). Због ниског степена обучености француских вокала била је потребна реформа музичког образовања, а Госсец је приступио организовању Краљевске школе певања и рецитације. Основан 1784, 1793. прерастао је у Национални музички институт, а 1795. у конзерваторијум, чији је Госек остао професор и водећи инспектор до 1816. Заједно са другим професорима радио је на уџбеницима из музичких и теоријских дисциплина. Током година Револуције и Царства, Госсец је уживао велики престиж, али је почетком Рестаурације осамдесетогодишњи републикански композитор уклоњен са посла на конзерваторијуму и из друштвених активности.

Спектар креативних интересовања државног секретара је веома широк. Писао је комичне опере и лирске драме, балете и музику за драмске представе, ораторијуме и мисе (укључујући реквијем, 1760). Највреднији део његовог наслеђа била је музика за свечаности и свечаности Француске револуције, као и инструментална музика (60 симфонија, око 50 квартета, трија, увертира). Једног од највећих француских симфониста 14. века, Госека су савременици посебно ценили због способности да оркестарском делу пренесе француске националне карактеристике: игру, песму, ариозност. Можда га зато често називају оснивачем француске симфоније. Али заиста неувенљива слава Госсека је у његовој монументалној револуционарно-патриотској песми. Аутор „Песме о јулу 200”, хора „Пробуди се, људи!”, „Химна слободи”, „Те Деум” (за извођаче КСНУМКС), чувеног Погребног марша (који је постао прототип погребних маршева у симфонијском и инструментална дела композитора КСНУМКС века), Госсек је користио једноставне и разумљиве широком слушаоцу интонације, музичке слике. Њихова сјајност и новина били су такви да је сећање на њих сачувано у раду многих композитора КСНУМКС века - од Бетовена до Берлиоза и Вердија.

С. Ритсарев