Карл Филип Емануел Бах (Царл Пхилипп Емануел Бацх) |

Карл Филип Емануел Бах

Од клавирских дела Емануела Баха имам само неколико комада, а нека од њих несумњиво би требало да служе сваком правом уметнику, не само као предмет високог задовољства, већ и као материјал за проучавање. Л. Беетховен. Писмо Г. Хертелу 26. јула 1809. године

Од целе породице Бах, само су Карл Филип Емануел, други син ЈС Баха, и његов млађи брат Јохан Кристијан за живота стекли титулу „великих“. Иако историја чини своја прилагођавања савременицима о процени значаја овог или оног музичара, сада нико не оспорава улогу ФЕ Баха у процесу формирања класичних форми инструменталне музике, која је свој врхунац достигла у стваралаштву И. Хаидн, ВА Моцарт и Л. Беетховен. Синови ЈС Баха били су предодређени да живе у транзиционом добу, када су се у музици оцртавали нови путеви, повезани са потрагом за њеном унутрашњом суштином, самосталним местом међу осталим уметностима. У овај процес су били укључени многи композитори из Италије, Француске, Немачке и Чешке, чији су напори припремали уметност бечких класика. А у овом низу уметника у потрази посебно се истиче фигура ФЕ Баха.

Савременици су главну заслугу Филипа Емануела видели у стварању „експресивног” или „осетљивог” стила клавирске музике. Патос његове Сонате у ф-молу касније је био у складу са уметничком атмосфером Стурм унд Дранг. Слушаоци су били дирнути раздраганошћу и елеганцијом Бахових соната и импровизационих фантазија, „говорећим” мелодијама и ауторовим изражајним начином свирања. Први и једини учитељ музике Филипа Емануела био је његов отац, који, међутим, није сматрао потребним да свог леворуког сина, који је свирао само клавијатурне инструменте, посебно припрема за каријеру музичара (Јоханн Себастиан је видео прикладнијег наследник његовог првенца Вилхелма Фридемана). Након што је завршио школу Светог Томе у Лајпцигу, Емануел је студирао право на универзитетима у Лајпцигу и Франкфурту на Одри.

До тада је већ написао бројне инструменталне композиције, укључујући пет соната и два концерта за клавир. Након што је 1738. завршио универзитет, Емануел се без оклевања посветио музици и 1741. године добио посао чембала у Берлину, на двору Фридриха ИИ Пруског, који је недавно ступио на престо. Краљ је био познат у Европи као просвећени монарх; као и његов млађи савременик, руска царица Катарина ИИ, Фридрих се дописивао са Волтером и био покровитељ уметности.

Убрзо након његовог крунисања, у Берлину је изграђена опера. Међутим, цео дворски музички живот био је до најситнијих детаља регулисан краљевим укусима (до те мере да је током оперских представа краљ лично пратио извођење из партитуре – преко рамена мајстора оркестра). Ови укуси су били осебујни: крунисани љубитељ музике није толерисао црквену музику и увертире фуге, више је волео италијанску оперу од свих врста музике, флауту свим врстама инструмената, своју флауту свим фрулама (по Баху, очигледно, праве музичке наклоности краља нису биле ограничене само на то). ). Познати флаутиста И. Кванц написао је око 300 концерата за флауту за свог августовског ученика; сваке вечери током године, краљ је у палати Сансуси изводио све (понекад и своје композиције), без грешке у присуству дворјана. Емануилова дужност је била да прати краља. Ову монотону службу само су повремено прекидали неки инциденти. Једна од њих била је посета 1747. године пруском двору ЈС Баха. Пошто је већ био у годинама, буквално је шокирао краља својом вештином клавијара и импровизације оргуља, који је отказао свој концерт поводом доласка старог Баха. Након смрти свог оца, ФЕ Бах је пажљиво чувао рукописе које је наследио.

Стваралачка достигнућа самог Емануела Баха у Берлину су прилично импресивна. Већ 1742-44. Објављено је 12 соната за чембало („Пруска“ и „Виртемберг“), 2 трија за виолину и бас, 3 концерта за чембало; 1755-65 – 24 сонате (укупно око 200) и комада за чембало, 19 симфонија, 30 трија, 12 соната за чембало уз пратњу оркестра, цца. 50 концерата за чембало, вокалне композиције (кантате, ораторијуми). Највећу вредност имају клавирске сонате – ФЕ Бах је посветио посебну пажњу овом жанру. Фигуративни сјај, стваралачка слобода композиције његових соната сведоче и о иновативности и о употреби музичких традиција недавне прошлости (на пример, импровизација је одјек оргуљашког писања ЈС Баха). Ново што је Филип Емануел увео у клавирску уметност била је посебна врста лирске кантилене мелодије, блиска уметничким принципима сентиментализма. Међу вокалним делима берлинског периода издваја се Магнифицат (1749), сродан истоименом ремек делу ЈС Баха и истовремено, у неким темама, антиципирајући стил ВА Моцарта.

Атмосфера дворске службе несумњиво је оптерећивала „берлинског“ Баха (како су Филипа Емануела на крају почели да називају). Његове бројне композиције нису биле цењене (краљ је више волео мање оригиналну музику Кванца и браће Граун од њих). Поштован међу истакнутим представницима берлинске интелигенције (укључујући оснивача Берлинског књижевно-музичког клуба ХГ Краусе, музичких научника И. Кирнбергера и Ф. Марпурга, писца и филозофа ГЕ Лесинга), ФЕ Бах је у исто време, није нашао никакве користи од својих снага у овом граду. Његово једино дело, које је тих година добило признање, било је теоријско: „Искуство праве уметности свирања клавира“ (1753-62). Године 1767. ФЕ Бах се са породицом сели у Хамбург и ту се настањује до краја живота, преузимајући место градског музичког директора по конкурсу (после смрти ХФ Телемана, његовог кума, који је дуго био на овој функцији). време). Пошто је постао „хамбуршки“ Бах, Филип Емануел је постигао пуно признање, какво му је недостајало у Берлину. Води концертни живот Хамбурга, надгледа извођење својих дела, посебно хорских. Дође му слава. Међутим, незахтевни, провинцијски укуси Хамбурга узнемирили су Филипа Емануела. „Хамбург, некада познат по опери, првој и најпознатијој у Немачкој, постао је музичка Беотија“, пише Р. Ролан. „Филип Емануел Бах се осећа изгубљено у томе. Када га Берни посети, Филип Емануел му каже: „Дошао си овде педесет година касније него што је требало. Овај природни осећај досаде није могао да засени последње деценије живота ФЕ Баха, који је постао светска славна личност. У Хамбургу се његов таленат композитора-текстописца и извођача сопствене музике испољио са новом снагом. „У патетичним и спорим деловима, кад год је требало да да експресивност дугом звуку, успевао је да из свог инструмента буквално извуче крике туге и притужбе, које се могу добити само на клавикорду и, вероватно, само њему самом, “, написао је Ц. Бурнеи. Филип Емануел се дивио Хајдну, а савременици су оба мајстора оцењивали као једнаке. У ствари, многа креативна открића ФЕ Баха покупили су Хајдн, Моцарт и Бетовен и уздигли их до највишег уметничког савршенства.

Д. Цхекховицх