Притвор |

итал. ритардо; немачки Ворхалт, француски и енглески. суспензија

Звук који није акорд на нижем ритму који одлаже улазак суседне ноте акорда. Постоје две врсте З.: припремљени (звук З. остаје од претходног акорда у истом гласу или је укључен у претходни акорд у другом гласу) и неприпремљен (звук З. изостаје у претходном акорду; назива се и апођатура). Кувано З. садржи три момента: припремање, З. и дозволу, неприпремљено – два: З. и дозволу.

Палестрина. Мотет.

ПИ Тцхаиковски. 4. симфонија, ИИ став.

Припрема З. може да се изведе и без акорда (као путем З.). Неспремни З. често има облик пролазног или помоћног (као у 2. ноти) звука који пада на тешки такт такта. З. звук се решава померањем дурске или молске секунде надоле, мола и (ретко) дурске секунде горе. Резолуција се може одложити увођењем других звукова између њега и З. – акорд или не акорд.

Често постоје тзв. двогласни (двогласни) и трогласни (трогласни) З. Двогласни З. могу настати у оним случајевима када при промени хармоније два гласа иду у дурску или молску секунду – у једном правцу (упоредне терце или кварте) или у супротним правцима. Код троструко припремљеног З. два гласа се крећу у једном смеру, а трећи у супротном, или сва три гласа иду у истом смеру (паралелни шестакорди или четврт-секстахорди). Неспремна двострука и трострука зрна нису везана овим условима формирања. Бас у двоструком и троструком кашњењу обично није укључен и остаје на месту, што доприноси јасној перцепцији промене хармоније. Двоструки и троструки з. не могу се решавати истовремено, већ наизменично у декомп. гласови; резолуција одложеног звука у сваком од гласова подлеже истим правилима као и резолуција једног З. Због своје метрике. став на јаком уделу, З., посебно неприпремљен, има велики утицај на хармонику. вертикала; уз помоћ З. могу се формирати сугласности које не спадају у класичну. акорди (нпр. кварте и квинте). З. (по правилу, припремљене, укључујући двоструке и троструке) биле су широко коришћене у ери полифоније строгог писања. Након усвајања хомофоније З. у водећим горњим гласом чинио је важну особину тзв. галантни стил (18. век); такви З. обично су се повезивали са „уздасима”. Л. Бетовен, тежећи једноставности, строгости и мужевности своје музике, намерно је ограничио употребу З. Неки истраживачи су ову особину Бетовенове мелодије дефинисали термином „апсолутна мелодија“.

Термин З. је очигледно први употребио Г. Зарлино у својој расправи Ле иститутиони хармоницхе, 1558, стр. 197. З. је у то време тумачен као дисонантни звук, који је захтевао одговарајућу припрему и глатку силазну резолуцију. На прелазу 16-17 в. Припрема З. се више није сматрала обавезном. Од 17. века З. се све више сматра делом акорда, а доктрина З. је укључена у науку о хармонији (нарочито од 18. века). „Нерешени” акорди су историјски припремили један од типова новог акорда 20. века. (сагласности са додатним, или бочним, тоновима).

Референце: Шевалије Л., Историја учења о хармонији, прев. са француског, Москва, 1931; Способин И., Евсеев С., Дубовски И., Практични курс хармоније, ИИ део, М., 1935 (одсек 1); Гуилиемус Монацхус, Де прецептис артис мусице ет працтице цомпендиосус, либеллус, у Цоуссемакер Е. де, Сцрипторум де мусица медии-аеви…, т. 3, КСКСИИИ, Хллдесхеим, 1963, стр. 273-307; Зарлино Г., Ле институтиони хармонице. Факсимил издања у Венецији из 1558. године, НИ, 1965., 3 парте, кап. 42, стр. 195-99; Риеманн Х. Гесцхицхте дер Мусиктхеорие им ИКС-КСИКС. Јахрх., Лпз., 1898; Пистон В., Хармони, НИ, 1941; Цхомински ЈМ, Хисториа хармонии и контрапункту, т. 1-2, Кр., 1958-62.

Иу. Х. Кхолопов