Хорска обрада |
нем. Цхоралбеарбеитунг, англ. хорски аранжман, корална поставка, франц. композиција сур хор, итал. обрада хорала, композиција на хор
Инструментално, вокално или вокално-инструментално дело у коме канонизовано појање западне хришћанске цркве (види грегоријанско певање, протестантско певање, хор) добија полифоно обликовање.
Термин Кс. о.“ обично се примењује на полигоналне композиције на хорском цантусу фирмус (на пример, антифона, химна, респонзориј). Понекад под Кс. о. сва музика је укључена. оп., на овај или онај начин повезан са коралом, укључујући и оне у којима се користи само као изворни материјал. У овом случају, обрада у суштини постаје обрада, а појам поприма нејасно широко значење. У њему. музиколошких наслова. Кс. о.” чешће употребљавана у ближем смислу за упућивање на различите облике обраде протестантског корала. Обим Кс. о. веома широк. Водећи жанрови проф. музика средњег века и ренесансе. У раним полифоним облицима (паралелни органум, фобурдон) корал се изводи у потпуности. Будући да је нижи глас, који је дуплиран од осталих гласова, он чини основу композиције у дословном смислу. Са полифоним појачањем. независност гласова, хорал се деформише: његови саставни звуци се продужавају и изједначавају (у мелизматичком органуму се одржавају све док не одјекне обилна орнаментика контрапунктираних гласова), хорал губи своју целовитост (спорост излагања због ритмичко повећање приморава га да се ограничи на делимичну проводљивост – у неким случајевима не више од 4-5 почетних звукова). Ова пракса је развијена у раним примерима мотета (13. век), где је цантус фирмус често био и фрагмент грегоријанског појања (види пример испод). У исто време, хор је био широко коришћен као остинат основа за полифонију. варијациони облик (види Полифонија, колона 351).
грегоријански појање. Алелуја Видимус Стелам.
Мотет. Париска школа (13. век). Део корала одвија се у тенору.
Следећи корак у историји Кс. о. – проширење на корал принципа изоритма (в. Мотет), који се користи од 14. века. Обрасци Кс. о. избрусили мајстори многогола. масе. Главни начини употребе корала (неки од њих се могу комбиновати у једну оп.): сваки део садржи 1-2 одломка коралне мелодије, која је подељена на фразе раздвојене паузама (цела миса, дакле, представља циклус варијације); сваки део садржи фрагмент корала, који је распршен по целој миси; хор – супротно обичају представљања у тенору (2) – креће се од гласа до гласа (тзв. мигрирајући цантус фирмус); хор се изводи спорадично, не у свим деловима. При томе, хор не остаје непромењен; у пракси његове обраде утврђена су 4 главна. тематске форме. трансформације – повећање, смањење, циркулација, кретање. У ранијим примерима, хор, испричан прецизно или варирајући (мелодичко испуњење скокова, орнаментика, различити ритмички аранжмани), супротстављен је релативно слободним, тематски неповезаним контрапунктима.
Г. Дуфаи. Химна „Аурес ад нострас деитатис”. 1. строфа је једногласна хорска мелодија, 2. строфа је трогласни аранжман (разноврсна хорска мелодија у сопрану).
Са развојем имитације, обухватајући све гласове, форме на цантус фирмус уступају место новијим, а хор остаје само извор тематике. производни материјал. (уп. пример испод и пример у колони 48).
Гимн “Панге лингуа”
Технике и облици обраде корала, развијени у доба строгог стила, развијени су у музици протестантске цркве, а уз употребу имитација. форме су биле оживљене форме на цантус фирмус. Најважнији жанрови – кантата, „страсти“, духовни концерт, мотет – често се повезују са коралом (ово се огледа у терминологији: Цхоралконзерт, на пример „Гелобет сеист ду, Јесу Цхрист“ И. Сцхеина; Цхоралмотетте, нпр. „Комм, хеилигер Геист » А. вон Броок; Цхоралкантате). Искључи. Употреба цантус фирмус у кантатама ЈС Баха одликује се разноврсношћу. Хорал се често даје у једноставном 4-голу. усаглашавање. Хорска мелодија коју изводи глас или инструмент се наслања на проширени хор. композиција (нпр. БВВ 80, бр. 1; БВВ 97, бр. 1), вок. или инстр. дует (БВВ 6, бр. 3), арија (БВВ 31, бр. 8) па чак и рецитатив (БВВ 5, бр. 4); понекад се смењују хорски и рецитативни нехорски редови (БВВ 94, бр. 5). Поред тога, корал може послужити и као тематски. основа свих делова, те се у таквим случајевима кантата претвара у својеврсни варијациони циклус (нпр. БВВ 4; на крају се корал изводи у главној форми у деловима хора и оркестра).
Историја Кс. о. за клавијатурне инструменте (пре свега за оргуље) почиње у 15. веку, када је тзв. алтернативни принцип извођења (лат. алтернатим – наизменично). Стихови напева, које је изводио хор (верс), који су се претходно смењивали са соло фразама (на пример, у антифонима), почели су да се смењују са орг. обрада (версетт), посебно у Миси и Магнифицату. Дакле, Кирие елеисон (у Крому, према традицији, сваки од 3 одељка Кирие – Цхристе – Кирие се понављао три пута) могао је да се изведе:
Јоскуин Деспрес. Мека „Панге лингуа“. Почетак „Кирие елеисон“, „Цхристе елеисон“ и други „Кирие“. Тематски материјал имитација су различите фразе хорала.
Кирие (оргуље) – Кирие (хор) – Кирие (оргуље) – Цхристе (хор) – Цхристе (оргуље) – Цхристе (хор) – Кирие (оргуље) – Кирие (хор) – Кирие (оргуље). Сат орг. су објављени. транскрипције Грегоријанских Магнифицата и делова Мисе (сакупљене заједно, касније су постале познате као Оргелмессе – орг. маса): „Магнифицат ен ла табулатуре дес оргуес“, издао П. Аттењан (1531), „Интаволатура цои Рецерцари Цанзони Химни Магнифицат…” и „Интаволатура д'органо цио Миссе Химни Магнифицат. Либро сецондо” Г. Кавацонија (1543), „Мессе д'интаволатура д'органо” Ц. Мерула (1568), „Обрас де мусица” А. Кабесона (1578), „Фиори мусицали” Г. Фрескобалдија ( 1635) и др.
„Санцтус” из оргуљске масе „Цимцтипотенс” непознатог аутора, објавио П. Аттењан у „Табулатура поур ле иеу Доргуцс” (1531). Цантус фирмус се изводи у тенору, затим у сопрану.
Литургијска мелодија (уп. цантус фирмус из примера изнад).
Орг. прераде протестантског корала 17-18 века. упијао искуство мајстора претходне епохе; представљени су у концентрисаном облику техничког. и изразити. достигнућа музике свог времена. Међу ауторима Кс. о. – творац монументалних композиција ЈП Свеелинцк, који је тежио сложеној полифонији. комбинације Д. Буктехудеа, богато бојећи хорску мелодију Г. Бохма, користећи готово све облике обраде ЈГ Валтера, активно радећи на пољу хорских варијација С. Сцхеидта, Ј. Пацхелбела и других (хорска импровизација је била обавеза сваког црквени оргуљаш) . ЈС Бах је превазишао традицију. уопштени израз Кс. о. (радост, туга, мир) и обогатио га свим нијансама доступним људском чулу. Предвиђање романтичне естетике. минијатуре, сваком делу је дао јединствену индивидуалност и неизмерно повећао експресивност обавезних гласова.
Особина композиције Кс. о. (са изузетком неколико варијанти, на пример, фуга на тему корала) је њена „двослојност”, односно додавање релативно независних слојева – мелодије корала и онога што је окружује (стварна обрада ). Општи изглед и облик Кс. о. зависе од њихове организације и природе интеракције. Мусес. особине протестантских хорских мелодија су релативно стабилне: нису динамичне, са јасним цезурама и слабом подређеношћу фраза. Форма (по броју фраза и њиховој скали) копира структуру текста, што је чешће катрен са додатком произвољног броја редова. Настаје тако. секстине, седмице итд. у мелодији одговарају почетној конструкцији попут тачке и мање или више полифразираног наставка (понекад заједно чине такт, на пример БВВ 38, бр. 6). Елементи репризе повезују ове форме са дводелним, троделним, али их недостатак ослањања на квадратност битно разликује од класичних. Распон конструктивних техника и изражајних средстава који се користе у музици. тканина која окружује корал је веома широка; он цх. арр. и одређује општи изглед оп. (уп. различите обраде једног корала). Класификација је заснована на Кс. о. ставља се начин обраде (мелодија хорала варира или остаје непромењена, није битно за класификацију). Постоје 4 главна типа Кс. о.:
1) уређења складишта акорда (у организационој литератури најређе, на пример, Бахова „Аллеин Готт ин дер Хох сеи Ехр“, БВВ 715).
2) Полифона обрада. складиште. Пратећи гласови су обично тематски повезани са коралом (види пример у колони 51, горе), ређе су независни од њега („Дер Таг, дер ист со фреуденреицх“, БВВ 605). Они слободно супротстављају корал и једни друге („Да Јесус ан дем Креузе стунд“, БВВ 621), често формирајући имитације („Вир Цхристенлеут“, БВВ 612), повремено канон („Канонске варијације на божићну песму“, БВВ 769 ).
3) Фуга (фугхетта, рицерцар) као облик Кс. о .:
а) на тему корала, где је тема његова уводна фраза („Фуга супер: Јесус Цхристус, унсер Хеиланд“, БВВ 689) или – у тзв. строфична фуга – све фразе корала редом, чинећи низ излагања („Аус тиефер Нот сцхреи'ицх зу дир“, БВВ 686, види пример у чл. Фуга, колона 989);
б) на хор, где му као пратња служи тематски независна фуга („Фантасиа сопра: Јесу меине Фреуде“, БВВ 713).
4) Канон – форма у којој се корал изводи канонски („Готт, дурцх деине Гуте”, БВВ 600), понекад са имитацијом („Ерсцхиенен ист дер херрлицхе Таг”, БВВ 629) или канонски. пратња (погледајте пример у колони 51, испод). Дифф. врсте аранжмана могу се комбиновати у хорским варијацијама (види Бахову орг. партитас).
Општи тренд у еволуцији Кс. о. је јачање самосталности гласова који контрапунктирају хор. Раслојавање корала и пратње достиже ниво, на коме настаје „контрапункт форми” – несклад између граница корала и пратње („Нун фреут еуцх, лиебен Цхристен г'меин”, БВВ 734). Аутономизираност обраде изражена је и у споју хорала са другим, понекад далеко од њега, жанровима – аријом, рецитативом, фантазијом (која се састоји од многих одељака који су контрастни по природи и начину обраде, на пример, „Ицх руф зу дир, Херр Јесу Цхрист“ В. Либека), чак и плесом (нпр. у партити „Ауф меинен лиебен Готт“ Буктехудеа, где је 2. варијација сарабанда, 3. је звоно, а 4. је гига).
ЈС Бацх. Аранжман за хорске оргуље „Ацх Готт унд Херр“, БВВ 693. Пратња је у потпуности заснована на материјалу корала. Претежно имитирани (у двоструком и четвороструком редукцији) први и други (огледални одраз 1.)
ЈС Бацх. „Ин дулци Јубило”, БВВ 608, из Књиге за оргуље. Двоструки канон.
Од Сер. 18. века из разлога историјско-естетичког поретка Кс. о. готово нестаје из компоторске праксе. Међу малобројним каснијим примерима је Хорска миса, орг. фантазија и фуга на корале Ф. Листа, орг. хорски прелудији И. Брамса, хорске кантате, орг. хорске фантазије и прелудије М. Регера. Понекад Кс. о. постаје предмет стилизације, а затим се рекреирају одлике жанра без употребе оригиналне мелодије (нпр. токата и чакона Е. Кренека).
Референце: Ливанова Т., Историја западноевропске музике до 1789, М.-Л., 1940; Скребков СС, Полифонска анализа, М.-Л., 1940; Способин ИВ, Музичка форма, М.-Л., 1947; Протопопов Вл., Историја полифоније у њеним најважнијим појавама. Западноевропски класици КСВИИИ-КСИКС века, М., 1965; Лукјанова Н., О једном принципу обликовања у хорским аранжманима из кантата ЈС Баха, у: Проблеми музикологије, књ. 2, М., 1975; Друскин М., Страсти и масе ЈС Баха, Л., 1976; Евдокимова Иу., Тематски процеси у масама Палестрине, у: Теоријска запажања о историји музике, М., 1978; Симакова Н., Мелодија „Л'хомме арм” и њено преламање у масама ренесансе, исто; Етингер М., Рана класична хармонија, М., 1979; Сцхвеитзер А, ЈЈ Бацх. Ле мусициен-поите, П.-Лпз., 1905, проширени немачки. ед. под насловом: ЈС Бах, Лпз., 1908 (руски превод – Сцхвеитзер А., Јоханн Себастиан Бацх, М., 1965); Терри ЦС, Бацх: кантате и ораторијуми, в. 1-2, Л., 1925; Дитрих П., Оргелцхорал унд сеине гесцхицхтлицхен Вурзелн ЈС Баха, „Бацх-Јахрбуцх”, Јахрг. 26, 1929; Киттлер Г., Гесцхицхте дес протестантисцхен Оргелцхоралс, Бцкермунде, 1931; Клотз Х., Лбер дие Оргелкунст дер Готик, дер Ренаиссанце унд дес Бароцк, Кассел, 1934, 1975; Фротсцхер Г., Гесцхицхте дес Оргелспиелс унд дер Оргелкомпоситион, Бд 1-2, Б., 1935-36, 1959; Сцхраде Л., Оргуље у маси 15. века, „МК”, 1942, т. 28, бр. 3, 4; Ловински ЕЕ, Енглеска оргуљашка музика ренесансе, исто, 1953, т. 39, бр. 3, 4; Фисцхер К. вон, Зур Ентстехунгсгесцхицхте дер Оргелцхоралвариатион, у Фестсцхрифт Фр. Блуме, Кассел (уа), 1963; Крумахер Ф., Дие Цхоралбеарбеитунг ин дер протестантисцхен Фигуралмусик звисцхен Праеториус унд Бацх, Касел, 1978.
ТС Киурегиан
