Старогрчки прагови |

Старогрчки модуси су системи мелодијских модуса у музици античке Грчке, која није познавала полифонију у савременом смислу. Основу модалног система чинили су тетракорди (у почетку само силазни). У зависности од интервалне композиције тетракорда, Грци су разликовали 3 расположења, или рода (генн): дијатонски, хроматски и енхармонски (разлике су назначене уз одређена поједностављења):

Заузврат, дијатонски. тетракорди су се састојали од 3 типа, који се разликују по локацији великих и малих секунди:

Формације прамена вишег реда настале су као комбинације тетракорда. Постојала су два принципа уједињења: „спојен” (синапн) са подударањем суседних звукова у тетракордима (на пример, д1-ц1 – х – а, а – г – ф – е) и „одвојени” (диасенкис), са који су суседни гласови били одвојени целим тоном (нпр. е1 – д1 – ц1 – х, а – г – ф – е). Најважније од асоцијација тетракорда су октавни модови (тзв. „врсте октава” или армониаи – „хармоније”). Главни прагови су се сматрали дорским, фригијским и лидијским, а то-рие су настали комбиновањем две кореспонденције. тетракорди идентични по структури; Миксолидски („мешовито-лидијски”) тумачен је као посебна комбинација лидијских тетракорда.

Бочне – хиполаде су направљене од главних престројавањем тетракорда и додавањем лествице октави (називи грчких модуса се не поклапају са каснијим европским). Шема од седам октавних модова:

Пун поглед на друге грчке. модални систем генерално представља сустнма телеион – „савршен (тј. потпун) систем”. Испод је тзв. „фиксни“ (или „немодулирајући“) систем – аметаболон:

Назив корака потиче од места екстракције датог тона на жицама. цитхара инструмент. Идентитет назива корака унутар октаве (нпр. внтн се примењује и на а1 и на е1) одражава тетракордни (а не октавни) принцип екст. структуру система. Др варијанта савршеног система – метаболон карактерише уметање „увлачећих” тетракордних синмменона (лит. – спојено) дл – ц1 – б – а, проширујући запремину система.

Када је савршен систем пренет у друге фазе тзв. транспозиционе скале, уз помоћ којих је било могуће добити у оквиру истог опсега (лира, цитара) дек. модалне скале (тонои – тастери).

Гредовима и родовима (као и ритмовима) Грци су приписивали одређени карактер („етос“). Дакле, дорски модус (будале – једно од староседелачких грчких племена) сматран је строгим, храбрим, етички највреднијим; Фригијски (Фригија и Лидија – региони Мале Азије) – узбуђен, страствен, бакхичан:

Употреба хроматских и анхармонских. родова разликује грчку музику од касније европске. Дијатонизам, који доминира у овој другој, био је код Грка, иако најважнији, али ипак само једна од три модалне интонације. сфере. Богатство мелодијских могућности. интонација је била изражена и у разним мешавинама расположења, увођењу интонационих „боја“ (кпоаи), које нису биле фиксиране као посебна расположења.

Грчки систем модуса је историјски еволуирао. Најстарији праменови антике. Грчка је, очигледно, била повезана са пентатонском скалом, што се одразило на подешавање архаике. жице. алата. Систем модуса и инклинација формираних на основу тетракорда развијао се у правцу ширења модалног опсега.

Референце: Платон, Политика или држава, оп., ИИИ део, прев. са грчког, књ. 3, Санкт Петербург, 1863, § 398, стр. 164-67; Аристотел, Политика, прев. са грчког, М., 1911, књ. ВИИИ, гл. 7, стр. 372-77; Плутарх, О музици, прев. са грчког, П., 1922; Аноним, Увод у хармонику, Прелиминарне напомене, превод и објашњење, белешке ГА Иванова, „Филолошки преглед”, 1894, књ. ВИИ, књ. 1-2; Петр БИ, О композицијама, структурама и модусима у старој грчкој музици, К., 1901; Антички мислиоци о уметности, комп. Асмус БФ, М., 1937; Грубер РИ, Историја музичке културе, књ. 1, део 1, М.-Л., 1941; Античка музичка естетика. Ентер. есеј и збирка текстова А.Ф.Лошева. Предговор и опште изд. ВП Шестакова, М., 1960; Гертсман ЕБ, Перцепција различитих тонских звучних области у античком музичком мишљењу, „Билтен античке историје“, 1971, бр. 4; Белерман, Ф., Дие Тонлеитерн унд Мусикнотен дер Гриецхен, Б., 1847; Вестпхал Р., Хармоник унд Мелопуе дер Гриецхен, Лпз., 1864; Геваерт фр. А., Хистоире ет тхеорие де ла мусикуе де л'антикуите, в. 1-2, Ганд, 1875-81; Риеманн Х., Катецхисмус дер Мусикгесцхицхте, Бд 1, Лпз., 1888; пиц. прев., М., 1896; Монро ДБ, Модуси античке грчке музике, Оксф., 1894; Аберт Х., Дие Лехре вом Етхос ин дер гриецхисцхен Мусик, Лпз., 1899; Сацхс Ц., Дие Мусик дер Антике, Потсдам, 1928; пиц. пер. отд. поглавља испод главе. „Музичко-теоријски погледи и инструменти старих Грка”, у Сат: Музичка култура античког света, Л., 1937; Гомбоси О., Тонартен унд Стиммунген дер антикен Мусик, Кпх., 1939; Урспрунг О., Дие антикен Транспоситионсскален унд дие Кирцхентоне, „АфМф“, 1940, Јахрг. 5, Х. 3, С. 129-52; Џуџев С., Теорија бугарске народне музике, књ. 2, Софија, 1955; Хусманн, Х., Грундлаген дер антикен унд ориенталисцхен Мусиккултур, Б., 1961.

Иу. Х. Кхолопов