Аццомпанимент |

француска пратња, од аццомпагнер – пратити; итал. аццомпагнаменто; енглеска пратња; Герман Беглеитунг.

1) Део инструмента (нпр. клавир, гитара, итд.) или делови ансамбла инструмената (певачки гласови) који прате солистички део певача или инструменталисте. А. помаже солисти да прецизно изведе своју партију.

2) Све у музици. прод., који служи као хармоника. и ритмички. подршка главног мелодијског гласа. Мусиц дивисион. приказ мелодије и А. карактеристичне за музику хомофоно-хармонијског магацина за разлику од музике једногласне и полифоне. У орц. музику наведеног складишта, где водећа мелодија прелази са инструмента на инструмент или из групе инструмената у другу групу њих, композиција пратећих гласова се све време мења.

Природа и улога А. зависе од епохе, нац. музички прибор и њен стил. Чак и пљескање рукама или ударање ритма ногом, што често прати извођење нар. песме се могу сматрати најједноставнијим облицима А. (чисто ритмички. А. је и пратња једног ударачког инструмента).

Сродни феномен је био унисоно или октавно удвостручење вока. мелодије једним или више инструмената, пронађене у античком и средњевековном проф. музике, а у 15-16 век. – инстр. пратња до вока. полифона дела, у уметности. поштовање је секундарно и опционо (изводи се ад либитум).

Крајем 16 – ра. 17 векова, у тесној вези са развојем хомофоније хармонике. магацин, А. формира се у савремено. разумевање, давање хармоније. основа мелодије. У то време било је уобичајено да се исписује само доњи глас А., оцртавајући хармонију уз помоћ дигиталне нотације (генерал бас или дигитал бас). „Дешифровање“ дигиталног баса у виду акорда, фигурација итд. је било обезбеђено по нахођењу извођача, што је од њега захтевало машту, дар импровизације, укус и посебне вештине. вештине. Од времена Ј. Хаидна, ВА Моцарта, Л. Бетовена, А. су аутори исписали у потпуности.

У инстр. и вок. музика 19. и 20. века. А. често изводи нове изразе. функције: „довршава“ недоречено солисту, наглашава и продубљује психолошко. и драматичан садржај музике, ствара илустративну и сликовиту позадину. Често се из једноставне пратње претвара у равноправан део ансамбла, на пример. у фп. партије романси и песама Ф. Шуберта, Р. Шумана, И. Брамса, Кс. Волфа, Е. Грига, ПИ Чајковског. СИ Танејев, НА Римски-Корсаков, СВ Рахмањинов и други композитори.

3) Музичко извођење. пратња. Тврдња А. уметника. значење је блиско тврдњи ансамбл извођења. Види Концертмајстор.

Литература: Криуцхков ХА, Уметност пратње као предмет проучавања, Л., 1961; Шендерович Е., О уметности пратње, „СМ”, 1969, бр. 4; Лиублински А., Теорија и пракса пратње, (Л.), 1972; Фетис Фр.-Ј., Траите де л'аццомпагнемент де ла партитион, П., 1829; Доурлен В. Цх. П., Траите д'аццомпагнемент, П., 1840; Елварт АЕ, Ле цхантеураццомпагнатеур, П., 1844; Геваерт фр. А., Метходе поур л'енсеигнемент ду плаин-цхант ет де ла маниере де л'аццомпагнер, Ганд, 1856; Матије о. Кс., Хисторисцхе Ентвицклунг дер Цхоралбеглеитунг, Страиаб., 1905; Арнолд Ф. Тх., Уметност пратње темељног баса, Л., 1931, НИ, 1965; Мур Г., певач и корепетитор, Л., 1953, рус. пер. у књизи: Извођачке уметности страних земаља, бр. 2, М., 1966.

НП Корикхалова