Бетовенове сонате за клавир са насловима

Жанр сонате заузима веома значајно место у стваралаштву Л. Бетовена. Његова класична форма пролази кроз еволуцију и трансформише се у романтичну. Његова рана дела могу се назвати наслеђем бечких класика Хајдна и Моцарта, али у његовим зрелим делима музика је потпуно непрепознатљива.

Временом се слике Бетовенових соната потпуно удаљавају од спољашњих проблема у субјективна искуства, унутрашње дијалоге човека са самим собом.

Многи верују да је новина Бетовенове музике повезана са програматиношћу, односно давањем сваког дела одређеном сликом или заплетом. Неке од његових соната заправо имају наслов. Међутим, аутор је дао само једно име: Соната бр. 26 има малу примедбу као епиграф – „Лебе вохл“. Сваки од делова такође има романтично име: „Растанак“, „Раздвајање“, „Састанак“.

Остале сонате су насловљене већ у процесу препознавања и са порастом њихове популарности. Ова имена су измислили пријатељи, издавачи и једноставно љубитељи креативности. Сваки је одговарао расположењу и асоцијацијама које су настајале када се урони у ову музику.

У Бетовеновим сонатним циклусима фабуле као такве нема, али је аутор понекад тако јасно умео да створи драмску тензију подређену једној семантичкој идеји, пренео реч тако јасно уз помоћ фразирања и агогике да су се заплети сами по себи сугерисали. Али он је сам размишљао више филозофски него заплетски.

Соната бр. 8 “Патетика”

Једно од раних дела, Соната бр. 8, зове се „Патетика“. Име „Велика патетика“ му је дао сам Бетовен, али то није назначено у рукопису. Овај рад је постао својеврсни резултат његовог раног рада. Овде су се јасно виделе храбре херојско-драмске слике. Двадесетосмогодишњи композитор, који је већ почео да доживљава проблеме са слухом и све доживљава у трагичним бојама, неминовно је почео да приступа животу филозофски. Светла позоришна музика сонате, посебно њен први део, постала је предмет дискусија и контроверзи не мање од оперске премијере.

Новина музике била је и у оштрим контрастима, сукобима и борбама међу партијама, а истовремено и њиховом међусобном продору и стварању јединства и сврсисходног развоја. Име се у потпуности оправдава, поготово што крај представља изазов за судбину.

Соната бр. 14 „Месечина”

Пуна лирске лепоте, многима омиљена, „Месечева соната“ написана је у трагичном периоду Бетовеновог живота: крах наде у срећну будућност са његовом вољеном и прве манифестације неумољиве болести. Ово је заиста исповест композитора и његово најсрдачније дело. Соната број 14 добила је своје лепо име од Лудвига Релстаба, познатог критичара. То се догодило након Бетовенове смрти.

У потрази за новим идејама за сонатни циклус, Бетовен одступа од традиционалне композиционе шеме и долази до форме фантазијске сонате. Рушећи границе класичне форме, Бетовен тако оспорава каноне који спутавају његов рад и живот.

Соната бр. 15 “Пасторална”

Сонату бр. 15 аутор је назвао „Велика соната“, али јој је издавач из Хамбурга А. Кранц дао другачији назив – „Пасторална“. Под њим није много познато, али у потпуности одговара карактеру и расположењу музике. Пастелне смирујуће боје, лирске и суздржане меланхоличне слике дела говоре нам о хармоничном стању у коме је Бетовен био у време писања. Сам аутор је веома волео ову сонату и често је свирао.

Соната бр. 21 «Аурора»

Соната бр. 21, под називом „Аурора“, написана је у истој години када и највеће композиторово остварење, Еројска симфонија. Богиња зоре постала је муза за ову композицију. Слике буђења природе и лирски мотиви симболизују духовни препород, оптимистично расположење и налет снаге. Ово је једно од ретких Бетовенових дела где постоји радост, животно-потврђујућа снага и светлост. Ромен Ролан је ово дело назвао „Бела соната“. Фолклорни мотиви и ритам народне игре такође указују на блискост ове музике природи.

Соната бр. 23 “Аппассионата”

Назив „Аппассионата“ за сонату бр. 23 такође је дао не аутор, већ издавач Кранц. Сам Бетовен је имао на уму идеју људске храбрости и херојства, превласти разума и воље, оличену у Шекспировој Олуји. Назив, који потиче од речи „страст“, ​​веома је прикладан у односу на фигуративну структуру ове музике. Ово дело је упило сву драматичну снагу и херојски притисак који су се нагомилали у композитовој души. Соната је пуна бунтовничког духа, идеја отпора и упорне борбе. Та савршена симфонија која је откривена у Херојској симфонији сјајно је оличена у овој сонати.

Соната бр. 26 „Растанак, растанак, повратак”

Соната број 26, као што је већ речено, једино је истински програмско дело у циклусу. Његова структура „Збогом, раздвајањем, повратком” је попут животног циклуса, где се после раздвајања љубавници поново срећу. Соната је била посвећена одласку надвојводе Рудолфа, композиторовог пријатеља и ученика, из Беча. Са њим су отишли ​​скоро сви Бетовенови пријатељи.

Соната бр. 29 “Хаммерклавиер”

Једна од последњих у циклусу, Соната бр. 29, зове се „Хаммерклавиер“. Ова музика је написана за нови чекић настао у то време. Из неког разлога ово име је додељено само сонати 29, иако се Хамерклавијерова примедба појављује у рукописима свих његових каснијих соната.