Драматургија, мјузикл |

Систем ће изразити средства и методе драмске имплементације. радње у продукцијском музичком сценском жанру (опера, балет, оперета). У срцу музике Д. леже општи закони драме као једног од видова уметности-ва: присуство јасно израженог центра. сукоб који се открива у борби сила акције и реакције, одређени след етапа у разоткривању драма. концепт (експозиција, заплет, развој, врхунац, расплет) итд. Ови општи обрасци су специфични. преламања у свакој врсти музичке драме. тужбе ће их изразити према природи. фондови. Опера, према А. N. Серов, је „сценска представа у којој се радња која се одвија на сцени изражава музиком, односно певањем ликова (сваког засебно, или заједно, или у хору) и снагама оркестра у бесконачно разноврсна примена ових сила, почевши од једноставне гласовне подршке па до најсложенијих симфонијских комбинација. У балету, од три елемента на које Серов указује – драма, певање и оркестар – постоје два, док улогу, слично певању у опери, припада игри и пантомими. Истовремено, у оба случаја, музика је Цх. уопштавајуће средство, носилац унакрсног деловања, оно не само коментарише отд. ситуације, али и повезује све елементе драме заједно, открива скривене изворе понашања радње. личности, њихов сложени унутрашњи однос, често директно изражава гл. идеја продукције Водећа улога музике у опери и другим врстама музичке драме. арт-ва дефинише низ одлика њихове композиције, различите од конструкције лит. драма. Музичке специфичности. D. узима се у обзир већ у изградњи сценарија и даље у развоју либрета. У случајевима када је основа за стварање либрета завршена књижевна драма. композиција, по правилу, у њој се врши низ измена које утичу не само на сам текст, већ и на општи план драма. развој (примери писања опера на пун, неизмењен текст књижевне драме су малобројни). Једна од најчешћих разлика између оперског либрета и лит. драма се састоји у већој сажетости, сажетости. Још условнији и генерализованији карактер карактеристичан је за балетски сценарио, будући да језик гестова и пластике нема степен диференцијације и семантичке извесности који су својствени вербалном говору. С тим у вези, како Г. A. Ларош примећује да „либрето опере заузима средину између вербалне драме и балетског програма. Постоје мешовити облици музике. Д., комбинујући елементе опере и вербалне драме. То укључује оперету, драму. представе са музиком, уобичајене међу народима сова. и страног Истока, сингспила и других сценских. жанрови, у којима музика. епизоде ​​испресецане разговорним сценама. Могу се приписати пољу муза. D. у случају да су најважнији кључни моменти радње изражени у музици. То је разлика између ових жанрова и уобичајене драматике представе, у којој музика остаје на месту једног од инсценираних додатака и користи се само повремено, у илустративне сврхе или за сценско извођење.

Током историјског развоја развили су се одређени облици музике. Д .: у опери – рецитатив, арија, ариозо, деком. врсте ансамбала, хорова; у балету – игре су класичне и карактеристичне, ефектне епизоде ​​(пас д'акион), кореографске. ансамбли (пас де деук, пас де троис, итд.). Они не остају исти. Дакле, ако на италијанском. оперска серија драматургија 18. века. функције и структура декомп. вок. форме су биле стриктно унапред одређене и регулисане, онда се у будућности јавља тенденција флексибилнијег коришћења истих. Уништена је оштра линија између рецитативног и заокруженог вока. епизоде; ове последње постају разноврсније по својој структури и изражају. карактера настају свакојаки мешовити облици. Велики сегменти радње (од сцене до целог чина) покривени су непрекидним низом музике. развој. Опера Д. је обогаћена одређеним методама симфоније. развој развијен у области инстр. музика. Једно од средстава симфонизације оперског жанра је консолидација за одељење. актери дефинисани. теме или интонације. комплекси који се доследно развијају током акције (види Лајтмотив). Трансформација опере у комплетну музичку драму. целина је олакшана употребом принципа репризе (види Реприза), јединства тонског плана, преношења свих врста „лукова“ између мање или више удаљених момената сцене. радње. Мн. од ових техника користе се и у балету где од 2. кат. Музика 19. века преузима све активнију драматуршки водећу улогу, засићена елементима симфоније. У својим екстремним манифестацијама, жеља за симфонизацијом опере и балета понекад доводи до потпуног одбијања заокружених епизода. Ова позиција је добила највише следеће. израз у стваралаштву и теоријски. ставови Р. Вагнера који је потпуно одбацио традиционално. тип опере, супротстављајући га музама. драма заснована на „бескрајној мелодији”. АС Даргомизхски је настојао да реформише оперу, на основу континуираног праћења вока. рецитације за све интонације. нијансе вербалног текста. Др композитори комбиновани кроз музику. развој са привременим заустављањима, омогућавајући вам да истакнете ситуацију, емоционално искуство или карактерну особину радње у крупном плану. лица.

У продукцијским музичким сценским жанровима постоје знаци таквих чисто муза. принципи конструктивне организације материјала, као што су варијација, рондоличност, сонатизам. Хо обично се овде појављују слободније и флексибилније него у инстр. музику, повинујући се захтевима драма. логика. У том смислу, ПИ Чајковски је говорио о фундаменталној разлици између опере и симфоније. стилова. „Приликом компоновања опере“, приметио је, „аутор мора стално да има на уму сцену, односно да запамти да у позоришту нису потребне само мелодије и хармоније, већ и акција…“. Овај главни музички закон. Д. омогућава широку лепезу специфичне креативности. одлуке везане за декомп. вок однос. анд орц. започео, енд-то-енд развој и отд. завршене епизоде, рецитатив и широко певан вок. мелодија, соло певање, ансамбли и хорови и др. Врсте музике. Д. зависе не само од опште уметности. трендовима епохе, али и о природи фабуле, жанру продукције. (велика историјско-херојска, епска, бајковита, лирско-драмска, комична опера или балет), из индивидуалног складишта стваралаштва одређеног композитора.

Концепт музике. Д. важи и за производе. инстр. музика, несродна ко сцена. радња или одређена лит. програм. Уобичајено је да се говори о симфонији. Д., Д. сонатни облик итд. Способност која је својствена музици да одражава слике стварности у покрету, развоју, преплитању и борби противречних принципа омогућава аналогију са драмама. поступак. Хо, прибегавајући таквој аналогији, треба имати на уму њену релативност. Специфични обрасци, то-Црим подлеже развоју муза. слике у инстр. музике, само делимично се поклапају са законима сцене. драма.

Референце: Друскин М., Питања музичке драматургије опере, Л., 1952; Јарустовски Б., Драматургија руских оперских класика, М., 1952; свој, Огледи о драматургији опере 1971. века, М., 1961; Ферман Б., Основи оперске драматургије, у књизи: Опера. Москва, КСНУМКС.

Иу. Б. Земља