Александар Георгијевич Бахчијев |

Александар Бахчијев

Концерти са учешћем Бахчијева, по правилу, привлаче пажњу слушалаца: не тако често можете чути циклус од шест соната Ј.-С. Бах за флауту и ​​чембало, а још више четвороручна дела Баха, Скарлатија, Хендл-Хајдна, Рамоа, Куперена, Моцарта, Шуберта, Менделсона, Бетовена, Шумана, Брамса, Дебисија, Рахмањинова, Стравинског. Треба напоменути да се репертоар у овом случају састоји искључиво од оригиналних композиција; уметник суштински одбија транскрипције. Заправо, управо је Бахчијев, у ансамблу са Е. Сорокином, оживео жанр клавирских минијатура за четвороручно извођење на нашој концертној сцени. „Бахчијев и Сорокина“, пише Г. Павлова у часопису „Музички живот“, „суптилно преносе стил, грациозност и јединствен шарм ових ремек-дела“. Пијаниста је учествовао у првом извођењу клавирских дела у нашој земљи у шест и осам руку.

Упркос свој овој „ансамблској“ активности, Бахчијев наставља да активно наступа у својој соло „улози“. И овде, уз уобичајени репертоарски пртљаг, уметник нуди пажњу слушалаца пуно нових производа. Пијанистова радозналост очитује се и у његовом приступу савременој музици. У програмима Бахчијева налазимо дела С. Прокофјева, Н, Мјасковског, М. Марутајева. Значајно место припада његовим концертима и руским класицима; посебно је Скрјабину посветио многе монографске вечери. Према Л. Живову, „Бахчијева карактерише ... отворена емоционалност, уметничка иницијатива, блистав потез, снажан почетак, полет.

За Бахчијева је, уопште, карактеристична жеља за монографизмом. Овде можемо да се подсетимо мешовитих солистичко-ансамбл програма који су давани стваралаштву Моцарта, Хајдна, Шумана, Грига, Рахмањинова, Прокофјева, и на крају, целе Бетовенове претплате Музика за клавир и ансамбле. И сваки пут демонстрира нестандардан приступ интерпретираном материјалу. На пример, рецензент „Совјетске музике“ је приметио у Бахчијевљевом „схватању Бетовена као претече немачког романтизма. Отуда посебан емоционални узлет, који диктира прилично слободну промену темпа чак и унутар излагања сонатног алегра, „антикласични“ обрис форме у целини; оркестарски звук инструмента у Сонати Ес-дур; монолошки, исповедни искази у „Аппассионати“; минијатуризам у вајању слика у сонати г-молл, истински шубертовска искреност, пастелне боје „Песме са варијацијама за два клавира...“ У целокупном приступу тумачењу Бетовеновог наслеђа јасно се осећао утицај Шнабеловог размишљања… – у посебно у истинској слободи руковања музичким материјалом”.

Пијаниста је ишао у одличну школу на Московском конзерваторијуму, где је прво учио код ВН Аргамакова и ИР Кљачка, а завршио је студије у класи Л.Н.Оборина (1953). Под вођством ЛН Оборина, имао је прилику да се побољша у постдипломским студијама (1953-1956). Током година на конзерваторијуму, Бахчијев је успешно наступао на Светском фестивалу омладине и студената (Берлин, 1951), где је освојио другу награду.

Григориев Л., Платек А., 1990