Емануел Аке (Емануел Аке) |

Еммануел Аке

Још средином 70-их, млади музичар је остао потпуно непознат широј јавности, иако је на све могуће начине покушавао да скрене пажњу на себе. Аксе је своје ране године провео у канадском граду Винипегу, где му је главни учитељ био пољски музичар Мечислав Мунц, бивши Бусонијев ученик. Прве такмичарске „процене“ биле су разочаравајуће: на великим међународним такмичењима названих Шопен (1970), Виан да Мота (1971) и краљица Елизабета (1972), Акс није успео да доспе у број лауреата. Истина, успео је да одржи неколико солистичких концерата у Њујорку (укључујући и један у Линколн центру), да наступа као корепетитор чувеног виолинисте Нејтана Милштајна, али су га јавност и критичари тврдоглаво игнорисали.

Прекретница у биографији младог пијанисте било је Међународно такмичење Артур Рубинштајн (1975): у финалу је сјајно одсвирао Брамсове концерте (д-мол) и Бетовена (бр. 4) и једногласно је проглашен за победника. Годину дана касније, Ак је заменио болесног К. Аррауа на Единбуршком фестивалу и након тога почео убрзано да осваја концертне сцене Европе и Америке.

Данас је већ тешко набројати све веће концертне дворане у којима је уметник наступао, навести имена диригента са којима је случајно сарађивао. „Емануел Акс већ заузима истакнуто место међу неколико заиста изузетних младих пијаниста који наступају на сцени“, написао је енглески критичар Брус Морисон. „Једна од тајни његовог умећа је способност да постигне продужени дах фразе, у комбинацији са племенитом флексибилношћу и суптилношћу звучних боја. Поред тога, има ретку природну, ненаметљиву рубато.

Други истакнути енглески специјалиста за клавир, Е. Орга, приметио је одличан осећај за форму, стил и стално присуство јасног, промишљеног плана извођења у његовом свирању. „Имати тако брзо препознатљиву личност је редак и вредан квалитет у тако младом добу. Можда ово још није сасвим готов, формиран уметник, има још много о чему да размишља дубоко и озбиљно, али уз све то, његов таленат је невероватан и обећава неизмерно. До данас, ово је можда потенцијално један од најбољих пијаниста своје генерације.

Наде које критичари у Ака полажу не заснивају се само на његовом музичком таленту, већ и на очигледној озбиљности његовог стваралачког трагања. Стално растући репертоар пијанисте усредсређен је на музику КСНУМКС века; његови успеси везују се за тумачење дела Моцарта, Шопена, Бетовена, а то већ много говори. Шопен и Бетовен су такође били посвећени његовим првим дисковима, који су такође добили позитивне критике критичара. А уследили су снимци Шуберт-Листове фантазије Луталица, Други концерт Рахмањинова, Трећи Бартоков концерт и Дворжаков квинтет у А-дуру. Ово само потврђује ширину стваралачког домета музичара.

Григориев Л., Платек А., 1990