Променљиве функције |

Променљиве функције (секундарне, локалне функције) – модалне функције, „контрадикторне са главном модалном поставком“ (Иу. Н. Тиулин). Током развоја музичке продукције. тонови модуса (укључујући основне тонове акорда) ступају у разнолике и сложене односе међусобно и са заједничким тонским центром. У исто време, сваки квартик-квинтни однос тонова удаљених од центра генерише локалну модалну ћелију, где везе тонова имитирају тоничко-доминантне (или тоник-субдоминантне) везе главне. фрет целл. Остајући подређен заједничком тонском центру, сваки од тонова може привремено да преузме функцију локалног тоника, а онај који лежи за квинту изнад њега може бити доминантан. Настаје ланац секундарних модалних ћелија у којима се остварују контрадикторне основе. инсталација гравитације. Елементи ових ћелија обављају П. ф. Дакле, у Ц-дур, тон ц има главни. стабилна модална функција (прима тоника), али у процесу хармоника. смена може постати и локална (променљива) субдоминантна (за тонику г) и локална доминанта (за променљиву тонику ф). Појава локалне функције акорда може утицати на његов мелодијски карактер. фигурација. Општи принцип П. ф.:

Иу. Н. Тиулин све локалне подршке (на дијаграму – Т) назива бочним тоницима; гравитирајући им П. ф. (на дијаграму – Д) – респективно, бочне доминанте, проширујући овај концепт на дијатонију. акорди. Нестабилан П. т. може бити не само доминантна, већ и субдоминантна. Као резултат, сви тонови су дијатонски. пета серија формира потпуне (С – Т – Д) модалне ћелије, осим рубних тонова (у Ц-дур ф и х), пошто се однос редуковане квинте само под одређеним условима упоређује са чистом квинтом. Комплетна шема главног и П. т. види колону 241 изнад.

Поред поменутих хармонија П. ф., на исти начин се формира и мелодија. П. ф. Код дијатонских уводних тонова долази до компликација и обогаћивања због

промене у вредности тонова поред наведених горе и доле:

(на пример, звук ИИИ степена може постати уводни тон у ИИ или ИВ). Алтерацијом уводних тонова, карактеристични елементи сродних тонова уводе се у систем главног тонала:

Теорија П. ф. проширује и продубљује разумевање веза акорда и кључева. Следећи. извод:

ЈС Бацх. Добро темперирани клавиер, том И, Прелуде ес-молл.

кулминирајућа напуљска хармонија, на основу варијабилности функција, врши и локалну функцију фес-дур тонике. Ово омогућава да се у ес-молл унесе мелодија која је одсутна у овом тоналитету. помера цес-хесес-ас (ес-молл треба да буде цес-б-ас).

Секундарна доминанта (ко ИИ ст.) а-цис-е (-г) у Ц-дур са становишта теорије П. ф. испада алтерационо-хроматска. чиста дијатонска варијанта. секундарни доминантни (у истом степену) ас. Као променљиво-функционално јачање вишедимензионалности хармоника. структуре, тумачи се порекло полифункционалности, полихармоније и политоналности.

Порекло теорије П. ф. датирају из 18. века. Чак је и ЈФ Рамеау изнео идеју „имитације каденце“. Дакле, у типичном секвенцијалном низу ВИ – ИИ – В – И, први бином, по Рамеауу, „имитира“ обрт В – И, односно каденцу. Након тога, Г. Сцхенкер је предложио термин „тонизација“ нетоничног акорда, означавајући тиме тенденцију сваког од корака модуса да се претвори у тонику. М. Хауптман (а после њега Кс. Риман) у анализи хармоника. каденце Т – С – Д – Т увидела је жеља почетног Т да постане доминантна за непажњу С. Римана на функционалне процесе на модалној периферији – бића. изостављање функционалне теорије, рез и изазвало потребу за теоријом П. ф. Ову теорију је развио Ју. Н. Тјулин (1937). Слично ИВ Способин је такође изразио идеје (разликовање између „централних” и „локалних” функција). Теорија П. ф. Тјулин одражава психолошко. карактеристике перцепције: „Евалуација перципираних феномена, посебно акорда, стално се мења у зависности од контекста који се ствара.“ У процесу развоја долази до сталног преиспитивања претходног у односу на садашње.

Референце: Тиулин Иу. Н., Учење о хармонији, т. 1, Л., 1937, М., 1966; Тиулин Иу. Х., Ривано НГ, Теоријске основе хармоније, Л., 1956, М., 1965; њих, Уџбеник хармоније, М., 1959, М., 1964; Способин ИВ, Предавања о току хармоније, М., 1969.

Иу. Н. Кхолопов