Вариабле фрет |
Вариабле фрет – модус у коме функцију корена (тонике) наизменично врше различити тонови исте лествице, као и модус, чија се лествица мења са истом тоником (тоником) (према ИВ Способину).
Концепт „П. л.” се обично примењује на први од ових модуса, мада би га пре требало назвати променљиво-тоналним, а други – заправо
Руска народна песма „Ти си моје поље“.
варијабилни фрет. П. л. уобичајен у Нар. музику, посебно на руском. Односи крхкост тонског центра омогућава му да се релативно лако пребаци на скоро сваки корак и нема осећаја модулације. Разлика између променљиво-модалног померања подршке од модулације је у одсуству напуштања једног кључа и успостављања другог, или у спајању два или више. кључева (са једном скалом) у једну модалну целину. Преовлађује осећај двоје или више. боје које припадају истом модалном систему (М.И. Глинка, „Иван Сусанин“, 1. чин, хор „Лед узе реку пуну“). Ово је посебно уочљиво код најчешћег облика П. л. – паралелно-наизменично празан (погледајте горњи пример, као и пример руске песме „А баби валкед алонг тхе форест” у чланку Соунд систем). Мекоћа прелаза са једног ослонца на други, уобичајена за П. л., даје му мирно преливен карактер. Међутим, могуће је и друго тумачење његове експресивности – видети, на пример, одломак из 2. чина опере Кнез Игор од Бородина:
Мушки плес је дивљи.
У теоријама средњег века. фрци за термин „П. л.” сродни концепт је тонус перегринус („лутајући тон“, на пример, у мелодији антифона „Нос куи вивимус“), који означава крај мелодије у декомп. финале, као и варијабилност осталих носача за фрете. Сличан је по значењу концепт 17. века. алтератио моди („промена начина”), примењен на комаде који почињу једним тоном, а завршавају се другим (К. Бернхард); промена тона може се тумачити и као модулација и као П. л. НП Дилецкии (70-их година 17. века) антиципира идеју П. л. у доктрини „мешовите музике”. За модалну варијабилност у руском. нар. На песме је скренуо пажњу НА Лвов (1790) који их је описао као „музичке необичности” (песме бр. 25 и 30 из збирке „Зборник руских народних песама са њиховим гласом…” Лвов-Прача). Али у суштини концепт и термин "П л." први је предложио ВЛ Јаворски. Његово теоријско објашњење се сводило на то да су одређени тонови стабилни у једном делу модалне структуре, а нестабилни у другом (реверзибилна гравитација, према В. А. Закерману, на пример, звучи га).
Иу. Н. Тиулин повезује појаву П. л. са појачавањем променљивих функција акорда.
Референце: Лвов ХА, О руском народном певању, у својој књизи: Зборник руских народних песама са њиховим гласовима, Санкт Петербург, 1790, поново објављен. М., 1955; Дилецки ХП, Музичка граматика, (Санкт Петербург), 1910; Протопопов ЕВ, Елементи структуре музичког говора, делови 1-2. М., 1930; Тиулин Иу. Н., Уџбеник хармоније, 2. део, М., 1959; Вахромеев В.А., Модална структура руских народних песама и њено проучавање у оквиру основне теорије музике, М., 1968; Способин ИВ, Предавања о току хармоније, М., 1969; Протопопов ВИ, Николај Дилецки и његова „Музичка граматика“, „Мусица Антикуа“, ИВ, Бидгошћ, 1975; Тсукерман ВА, Нека питања хармоније, у својој књизи: музичко-теоријски есеји и етиде, књ. 2, М., 1975; Муллер-Блаттау Ј., Дие Компоситионслехре Хеинрицх Сцхутзенс ин дер Фассунг сеинес Сцхулерс Цхристопх Бернхард, Лпз., 1926, Кассел уа, 1963.
Иу. Х. Кхолопов
