Ундертоне |

Појам који означава различите мелодијске линије (гласове) у руском полифоном (хорском и ансамблском) извођењу песама, пре свега лирских. Користи се у Нар. певачка вежба, ушао у музику. фолклор. Његов дериват је општији израз „вокална полифонија“. П. се везује за реч „глас” у значењу певања уз некога на високим тонама (у таквим случајевима кажу и „цвиљење”) осн. мелодија или њена варијација (уметност меха). Познати су и други људи. термини истог значења: „оловка за очи“ (у јужном руском региону, у украјинском и белоруском Полесју), „дишкант“ (на Дону), „повуците клип“ (белгородска област), „горјак“ (у Украјини) . Последњи термини се примењују само на горњи П., формирајући релативно независну. мелодијска забава; нижи гласови у овим случајевима „бас” (Белгородска област), „бас” (Рјазањска област) итд. Термин „оверглас” се не користи – и горњи и доњи хорови. гласови се подједнако зову П. Горњи П. је обично поверен једном гласу, док доњих може бити више. Т. н. главна мелодија се најчешће изводи средњим гласом; често га изводи певач (на Дону – бас), мада се функције гласова у песми у неким стиловима могу мењати (на пример, главна мелодија повремено може да прелази са гласа на глас). У свим случајевима П. се називају гласови који одступају од главног горе или доле. Ово је карактеристична национална одлика фолклорне полифоније као чина „колективног откривања музике” (Б.В. Асафјев). Ставка или подршка осн. мелодија (најчешће одоздо), или је издваја, орнаментира (одозго), или јој се супротставља, чини привремени контраст.

У руском језику На северу се монофона основа песме пева унисоно или у октави, док П., избегавајући равномерно паралелно кретање, варира исту мелодију, као да је украшава, понекад јој се супротстављајући релативно самостално. певање (обично одозго), попунити паузе и скокове главне. гласови се често спајају с њим у унисон или октаву, чиме се јасније откривају његови водећи обрти. Унисоно-октавно довршење песме на завршном ритму ланца је увек обавезно. стабилан. П. – „изданак на главној мелодији, понекад више, понекад мање јасно одваја се од главног стабла” (Асафијев). Понекад се П. по самосталности и изражајности изједначава са тзв. главно певање и може бити тешко разликовати их. На северном руском. Стиловима доминирају П. – изданци од главне. гласови (у суштини, његове блиске варијанте):

Из збирке ЕВ Гипијуса и З.В. Евалда „Песме Пинежије“, бр. 55.

Из збирке АМ Листпадова „Песме донских козака“, књ. 3, бр. 19.

У средњем и посебно јужноруском. П. стилови су често слободније контрапунктирани са ДОС-ом. глас (види пример изнад).

Неки одјеци поједностављују, "исправљају" главни. мелодију, други је, напротив, украшавају, развијају и обогаћују. Посебни типови П. су педала (гл. арр. у кратким деловима песме) и тзв. нетекстуални П. – „вокализује” (на пример, у Вороњешком региону), са честим заустављањима на продуженом звуку тонике (доњем или горњем) и, ређе, квинти или ВИИ природном степену (у случају привремено одступање).

На белоруском. Полиски хор је подељен на два независна. партије: главна мелодија звучи нижим, „басовским” гласом (због мелодијске језгровитости ЗВ Евалд ју је дефинисао као неку врсту цантус фирмус), који у процесу полигола. појање може да се грана полифоно, док горњи соло глас („падводчик“) предводи линију. Једна те иста мелодија често лежи у основи неколико. различите по карактеру и мелодији. развој лирике. полигоналне песме (на пример, у полиском селу Тонеж).

Током једне песме могуће је постепено усложњавање рефрена. текстуре, активирање П. У целини, сложена, динамична „механика” стварне интеракције гласова у оригиналном Нар. хор још није у потпуности истражен. Најновији вишеканални звучни запис и друга техничка. средства могу допринети откривању правог места и значења П. у Нар. хор. певање дец. регионални стилови.

Референце: Мелгунов Иу., Руске песме снимљене директно из гласова народа, књ. 1, М., 1879; Палчиков Н., Сељачке песме снимљене у селу Николајевка, Мензелински округ, Уфска губернија, М., 1888; Лопатин ХМ, Прокунин В.П., Зборник руских народних лирских песама, делови 1-2, М., 1889; Линева Е., Великоруске песме у народној хармонизацији, књ. 1, Санкт Петербург, 1904; Гипијус Е., О руској народној полифонији крајем 1948. – почетком 2. века, „Совјетска етнографија”, 1960, бр. 1974; Руднева А., Руски народни хор и рад са њим, М., 1961, исто, 1; Бершадскаја Т., Главни композициони обрасци полифоније руске народне сељачке песме, Л., 1962; Попова Т., Руско народно музичко стваралаштво, књ. 1965, М., 1971; Асафиев Б., Интонација говора, М.-Л., 1972; Мозхеико З., Песничка култура белоруског Полисса. Село Тонезх, Минск, КСНУМКС; Примери народног вишегласја, комп., тотал. ед. и предговор И. Земтсовског, Л.-М., КСНУМКС.

ИИ Земцовски