Францесца Цуззони |

Францесца Цуззони

Једна од изузетних певачица КСНУМКС века, Цуззони-Сандони, имала је глас прелепог, меког тембра, подједнако је успела у сложеним колоратурним и кантиленским аријама.

Ц. Бурнеи цитира речи композитора И.-И. Кванц овако описује певачеве врлине: „Кузони је имао веома пријатан и ведар сопран глас, чисту интонацију и леп трил; опсег њеног гласа обухватао је две октаве – од једне четвртине до три четвртине ц. Њен стил певања био је једноставан и пун осећања; њени украси нису деловали вештачки, захваљујући лаком и прецизном начину на који их је изводила; међутим, својим нежним и дирљивим изразом лица пленила је срца публике. У алегру није имала велику брзину, али су се одликовале потпуношћу и глаткоћом извођења, углађене и пријатне. Међутим, уз све ове врлине, мора се признати да је играла прилично хладно и да њена фигура није баш била прикладна за сцену.

Франческа Кузони-Сандони рођена је 1700. године у италијанском граду Парми, у сиромашној породици виолинисте Анђела Куцонија. Учила је певање код Петронија Ланзија. На оперској сцени дебитовала је 1716. године у свом родном граду. Касније је певала у позориштима у Болоњи, Венецији, Сијени са све већим успехом.

„Ружна, неподношљивог карактера, певачица је ипак очарала публику својим темпераментом, лепотом тембра, непоновљивом кантиленом у извођењу адагија“, пише Е. Цодоков. – Коначно, 1722. примадона добија позив од Г.-Ф. Хендл и његов сапутник импресарио Јохан Хајдегер наступиће у лондонском Кингстиеру. Немачки геније, чврсто етаблиран у енглеској престоници, покушава да својим италијанским операма освоји „магловити Албион”. Он руководи Краљевском музичком академијом (смишљеном да промовише италијанску оперу) и такмичи се са Италијаном Ђованијем Бонончинијем. Жеља да добије Кузонија је толика да је чак и чембалист позоришта Пјетро Ђузепе Сандони послат по њу у Италију. На путу за Лондон, Франческа и њен сапутник започињу аферу која води до раног брака. Коначно, 29. децембра 1722. Британски журнал објављује скори долазак новопечене Кузони-Сандони у Енглеску, не заборављајући да пријави њен хонорар за сезону, који износи 1500 фунти (у стварности, примадона је добила 2000 фунти) .

Певачица је 12. јануара 1723. дебитовала у Лондону у премијери Хендлове опере Ото, краљ Немачке (Теофан део). Међу Франческиним партнерима је и чувени италијански кастрат Сенесино, који је више пута наступао са њом. Следе извођења у премијерама Хендлових опера Јулије Цезар (1724, део Клеопатре), Тамерлан (1724, део Астерије), Роделинда (1725, насловни део). У будућности, Кузони је певао главне улоге у Лондону – како у Хеделовим операма „Адмет”, „Сципион и Александар”, и у операма других аутора. Кориолан, Веспазијан, Артаксеркс и Луције Вер од Ариостија, Калпурнија и Астијанакс од Бононцинија. И свуда је била успешна, а број обожавалаца је растао.

Позната скандалозност и тврдоглавост уметника није сметала Хендлу, који је имао довољно одлучности. Једном примадона није хтела да изведе арију из Отона како је композитор прописао. Хендл је одмах обећао Кузонију да ће је у случају категоричног одбијања једноставно бацити кроз прозор!

Након што је Франческа у лето 1725. родила ћерку, њено учешће у предстојећој сезони било је под знаком питања. Краљевска академија је морала да припреми замену. Сам Хендл одлази у Беч, на двор цара Карла ВИ. Овде идолизирају другу Италијанку - Фаустину Бордони. Композитор, као импресарио, успева да закључи уговор са певачем, нудећи добре финансијске услове.

„Набавивши нови „дијамант“ у личности Бордонија, Хендл је добио и нове проблеме“, примећује Е. Цодоков. – Како спојити две примадоне на сцени? Уосталом, познат је Кузонијев морал, а јавност ће, подељена у два табора, долити уље на ватру. Све то предвиђа композитор, пишући своју нову оперу „Александар”, где би Франческа и Фаустина (за коју је ово уједно и лондонски деби) требало да се нађу на сцени. За будуће ривале предвиђене су две еквивалентне улоге – супруге Александра Великог, Лизаура и Роксана. Штавише, број арија треба да буде једнак, у дуетима би требало да солирају наизменично. И не дај Боже да се равнотежа поруши! Сада постаје јасно које је задатке, далеко од музике, Хендл често морао да решава у свом оперском раду. Овде није место да се упуштамо у анализу музичког наслеђа великог композитора, већ је, очигледно, мишљење оних музиколога који верују да је, ослободивши се тешког оперског „бремена” 1741. године, стекао ту унутрашњу слободу. то му је омогућило да створи своја касна ремек-дела у ораторијумском жанру („Месија“, „Самсон“, „Јуда Макабејски“ итд.).

5. маја 1726. одржана је премијера „Александра“, која је доживела велики успех. Само у првих месец дана ова представа је имала четрнаест представа. Сенесино је играо насловну улогу. И примадоне су на врхунцу своје игре. По свој прилици, то је био најистакнутији оперски ансамбл тог времена. Нажалост, Британци су формирали два табора непомирљивих навијача примадона, којих се Хендл толико плашио.

Композитор И.-И. Кванц је био сведок тог сукоба. „Између улога обе певачице, Кузонија и Фаустине, владало је толико велико непријатељство да када су обожаваоци једне почели да аплаудирају, обожаваоци друге су непрестано звиждали, због чега је Лондон на неко време престао да поставља опере. Ови певачи су имали толико разноврсне и упадљиве врлине да би, да стални музички наступи нису били непријатељи сопствених задовољстава, могли аплаудирати сваком по реду, и заузврат уживати у њиховим различитим савршенствима. На несрећу равнодушних људи који траже задовољство у таленту где год да се нађу, бес ове свађе излечио је све будуће предузетнике од лудости довођења две певачице истог пола и талента у исто време да изазове контроверзу .

Ево шта пише Е. Цодоков:

„Током године борба није прешла границе пристојности. Певачи су наставили да успешно наступају. Али следећа сезона је почела са великим потешкоћама. Прво, Сенесино, који је уморан од тога да буде у сенци ривалства примадона, рекао је да је болестан и отишао на континент (вратио се за следећу сезону). Друго, незамисливи хонорари звездаша уздрмали су финансијску ситуацију руководства Академије. Нису нашли ништа боље него да „обнове” ривалство између Хендла и Бононћинија. Хендл пише нову оперу „Адмет, краљ Тесалије“, која је имала значајан успех (19 извођења по сезони). Бонончини спрема и нову премијеру – оперу Астианакс. Управо је ова продукција постала фатална у ривалству две звезде. Ако су пре тога међусобну борбу водиле углавном „руке” обожаватеља и сводиле на међусобно звиждање на наступима, „заливање” једни другима у штампи, онда је на премијери новог Бононћинијевог дела прешла у „ физичка” фаза.

Опишимо детаљније ову скандалозну премијеру, која се одиграла 6. јуна 1727. године, у присуству супруге принца од Велса Каролине, где је Бордони певао део Хермионе, а Кузони Андромаху. Након традиционалног звиждука, журке су прешле на „мачји концерт“ и друге безобразлуке; живци примадона нису издржали, прилепили су се једно за друго. Почела је једнолична женска туча – чешањем, цвиљењем, чупањем за косу. Крваве тигрице туку једна другу узалуд. Скандал је био толико велики да је довео до затварања оперске сезоне.

Директор Друри Лане Тхеатре, Цоллеи Сибер, је следећег месеца приредио фарсу у којој су две певачице изведене мрсећи шињоне једна другој, а Хендл је флегматично говорио онима који су желели да их раздвоје: „Оставите то. Када се уморе, њихов бес ће нестати сам од себе." И, да би убрзао крај битке, храбрио га је гласним ударцима тимпана.

Овај скандал је био и један од разлога за стварање чувене „Опере просјака” Д. Геја и И.-К. Пепуша 1728. Сукоб примадона приказан је у чувеном свађачком дуету Поли и Луси.

Убрзо је сукоб између певача нестао. Чувени трио поново је заједно наступио у Хендловим операма Кир, краљ Персије, Птоломеј, краљ Египта. Али све то не спасава „Кингстиера“, послови позоришта се стално погоршавају. Не чекајући колапс, 1728. и Кузони и Бордони напустили су Лондон.

Кузони наставља наступе код куће у Венецији. Након тога, она се појављује у Бечу. У главном граду Аустрије није се дуго задржала због великих финансијских захтева. Године 1734-1737, Кузони је поново певао у Лондону, овога пута са трупом чувеног композитора Николе Порпоре.

Вративши се у Италију 1737. године, певач је наступио у Фиренци. Од 1739. године обилази Европу. Цуззони наступа у Бечу, Хамбургу, Штутгарту, Амстердаму.

Око примадоне још увек има много гласина. Прича се чак и да је убила сопственог мужа. У Холандији, Кузони завршава у дужничком затвору. Певач се од ње ослобађа само увече. Хонорар од представа у позоришту иде за отплату дугова.

Кузони-Сандони је умро у сиромаштву у Болоњи 1770. године, зарађујући последњих година правећи дугмад.