Трио Соната |

Трио Соната (италијански сонат пер дуе строменти е бассо цонтинуо; немачки триозонат; француски сонат ен трио) један је од најважнијих инструмената. жанрови 17-18 века. Ансамбл Т.-с. обично је обухватао 3 дела (што је разлог за његово име): два једнака гласа сопранске теситуре (чешће виолина, почетком 17. века – цинк, виола да браццио, крајем 17-18 века – обое, уздужни и попречне флауте) и бас (виолончело, виола да гамба, повремено фагот, тромбон); заправо у Т.-с. Учествовала су 4 извођача, пошто је басо журка замишљена не само као соло (једногласно), већ и као басо цонтинуо за полигонални наступ. инструмент по опште-бас систему (чембало или оргуље, у раном периоду – теорбо, хитарон). Т.-с. настао почетком 17. све у. Италији и проширио се на друге европске земље. земље. Његово порекло налази се у воку. и инстр. жанрови позне ренесансе: у мадригалима, канцонетама, канцонама, рицерцарима, као и у риторнелима првих опера. У раном периоду развоја (пре средине 17. века) Т.-с. живео под именом канцона, соната, симфонија, нпр. С. Роси („Синфоние ет Гаглиарде”, 1607), Ј. Цима („Сеи сонате пер инструменти а 2, 3, 4”, 1610), М. Нери („Цанзоне дел терзо туоно”, 1644). У овом тренутку открива се широка разноликост индивидуалних композиторских манира, који се манифестују како у врстама излагања, тако и у структури циклуса и његових појединачних делова. Уз хомофону презентацију, широко се користи текстура фуге; инстр. партије често постижу велику виртуозност (Б. Марини). Циклус такође укључује варијације, укључујући остинато, форме, као и парове и групе плесова. Т.-с. је постала распрострањена у и цркви. музика; у цркви се често изводио пре делова мисе (Кирие, Интроитус) или уместо постепеног, офферториа итд. Разликовање световног (соната да цамера) и црквеног (соната да цхиеса) варијетета Т.-с. догодио се са Б. Маринијем (збирка „Пер огни сорте д'истроменто мусицале диверси генери ди сонате, да цхиеса е да цамера”, 1655) и са Г. Легрензијем („Суонате да цхиеса е да цамера”, оп. 2, 1656) . Обе варијанте су забележене у Дицтионнаире де мусикуе С. Броссард-а 1703. године.

Процват Т.-с – 2. пол. 17 – поч. 18. век У ово време дефинисане су и типизоване одлике циклуса у цркви. и комора Т.-с. Основа циклуса сонате да цхиеса од 4 става била је упарено смењивање делова супротних по темпу, величини и врсти излагања (претежно према шеми полако – брзо – полако – брзо). Према Бросарду, соната да цхиеса „обично почиње озбиљним и величанственим покретом... праћеном веселом и живахном фугом“. Закључи. покрет брзим темпом (3/8, 6/8, 12/8) често је писан у лику гиге. За текстуру гласова виолине типична је имитација размене мелодијских звукова. фразе и мотиви. Соната да цамера – плес. свита која се отвара прелудијом или „малом сонатом”. Последњи, четврти део, поред џига, често је укључивао гавот и сарабанду. Није постојала строга разлика између типова соната. Најистакнутији узорци Т.-с. класичне поре припадају Г. Виталију, Г. Тореллију, А. Цореллију, Г. Пурцеллу, Ф. Цоуперину, Д. Буктехудеу, ГФ Хендлу. У другој трећини 2. века, посебно после 18. дошло је до одступања од традиције. тип Т.-с. То је најуочљивије у стваралаштву ЈС Баха, Г. Ф. Хендла, Ј. Леклерка, ФЕ Баха, ЈК Баха, Ј. Тартинија, Ж. Перголезија. Карактеристична је употреба циклуса од 1750 делова, да цапо и рондо форме, слабљење улоге полифоније, формирање знакова сонате у првом, брзом делу циклуса. Композитори манхајмске школе Т.-с. претворен у Каммертрио или Орцхестертрио без бас генерала (Ј. Стамиц, Сик сонатес а троис парти цонцертантес куи сонт фаитес поур екецутер оу а троис оу авец тоутес л'орцхестре, оп. 3, Париз, 1).

Референце: Асафјев Б., Музичка форма као процес, (М.), 1930, (заједно са књигом 2), Л., 1971, гл. Једанаест; Ливанова Т., Велика композиција у време ЈС Баха, у: Питања музикологије, књ. 11, М., 2; Протопопов В., Ричеркар и канцона у 1956-2 веку. и њихова еволуција, у Сат.: Питања музичке форме, књ. 1972, М., 38, стр. 47, 54-3; Зеифас Н., Цонцерто гроссо, у: Проблеми музичке науке, књ. 1975, М., 388, стр. 91-399, 400-14; Ретраш А., Жанрови касноренесансне инструменталне музике и формирање соната и свита, у: Питања теорије и естетике музике, књ. 1975, Л., 1978; Сахарова Г., На почецима сонате, у зборнику: Особине сонатног формирања, М., 36 (Музичко-педагошки институт назван по Гњесинима. Зборник радова (међууниверзитетски), број 3); Риеманн Х., Дие Триосонатен дер Генералбан-Епоцхе, у својој књизи: Пралудиен унд Студиен, Бд 1901, Мунцх.-Лпз., 129, С. 56-2; Неф К., Зур Гесцхицхте дер деутсцхен Инструменталмусик ин дер 17. Халфте дес 1902. Јахрхундертс, Лпз., 1927; Хоффманн Х., Норддеутсцхе Триосонате дес Креисес ум ЈГ Граун унд Ц. Пх. Е. Бацх анд Киел, 17; Сцхлоссберг А., Дие италиенисцхе Соната фур мехрере Инструменте им 1932. Јахрхундерт, Хеиделберг, 1934 (Дисс.); Герсон-Киви Е., Триосонате вон ихрен Анфанген бис зу Хаидн унд Мозарт, “Зеитсцхрифт фур Хаусмусик”, 3, Бд 18; Обердорфер Ф., Дер Генералбасс ин дер Инструменталмусик дес аусгехенден 1939. Јахрхундертс, Кассел, 1955; Сцхенк, Е., Дие италиенисцхе Триосонате, Келн, 1959 (Дас Мусикверк); Невман ВС, Соната у доба барока, Цхапел Хилл (Н. Ц), (1966), 1963; његов, Соната у класичној ери, Цхапел Хилл (Н. Ц), 1965; Апфел Е., Зур Воргесцхицхте дер Триосонате, „Мф”, 18, Јахрг. 1, Кт 1965; Бугхици Д., Суита си соната, Буц., КСНУМКС.

ИА Барсова