ецхо |

грчки нко – звук, глас, гласина, јека, јека; Хко – Еху (име нимфе)

Према древним митолошким легендама које су изнели Овидије, Апулеј, Аузоније и други антички аутори, Ехо је нимфа, ћерка речног бога Кефиса и нимфе Лавриона; проклети јунак (по римској митологији – Јунона), Е. није могао да говори први, а на питања је одговарао само понављањем последњих речи; одбачена од Нарциса, претворила се у камен. Израз "Е." од давнина означавао ефекат рефлексије звучних таласа. Ако рефлексија стигне до слушаоца за мање од 1/20 сек. после главног звука спаја се са њим и појачава га, ако после 1/20 сек. и више – доживљава се као деп. одјекују и могу значајно да отежају разумевање речи, перцепцију музике. У музичким продукцијама које користе технику Е., као у природном Е., понављање одређених интонација и муза. фразе су дате у тишем звуку, често одвојене тимбрско-регистрским средствима. Ефекат Е. је најјачи у случајевима када је вок. музика понавља завршетке конструкција са истим последњим слоговима текста. Такав Е. из КСВИ века. често се користи на италијанском. мадригали, мотети, кантате, опере. Понекад су читаве сцене биле укључене у опере изграђене на вишекратној употреби Е. ефекта (Перселова Краљица вила, Глуков Орфеј и Еуридика, Р. Штраусова Аријадна на Наксосу и друге). Ефекат Е. коришћен је и у инстр. музика – у продукцији. за клавијатурне инструменте као што су фантазија и варијације, као и за камерне и симфонијске инструменте. оп. (А. Банцхиери, „Фантасиа ин ецо”, 16; Б. Марини, „Соната ин ецо”, 1603; К. Стамиц, „Симпхоние ен ецхо”, 1629). Повремено се ЈС Бах окретао ефекту Е. (последњи део увертире х-молл назвао је у 1721. књизи Вежби за клавијар, БВВ 2, „Е.“). Ефекат Е. користили су и бечки класици (Ј. Хајдн, „Ехо” за 831 гудачки трио, Хоб. ИИ, 2; ВА Моцарт, Ноктурно за 39 оркестра, К.-В. 4). Ознака "Е." при именовању оргуља регистри указује на нежност њиховог звука (у њем. Зартфлауте оргуље, лит. – нежна флаута, често називана једноставно „Е.“; на француском – Цорнет д'ецхо).

ЕВ Гертзман