Тапер

Француски тапеур, од тапер - пљескати, тапкати, свирати удараљке, свирати прегласно, дрндати по клавиру

1) Музичар, прим. пијаниста који на плесу свира за хонорар. вечери и балови, на часовима плеса, гимнастике. салама итд.Карактеристичне карактеристике ће изводити. Манире Т. одређује примењена, а не уметност. природа музике која се пушта.

2) У пренесеном смислу, механички свирајући пијаниста.

3) Пијаниста илустратор који прати неме филмове.

У почетку је Т.-ова игра била више демонстрациона компонента (укључујући пригушивање буке радне филмске камере), а не садржај филма. Како је кинематографија еволуирала, функције телевизије су постале сложеније и трансформисане. Филмски илустратор је морао да савлада вештину импровизације, да има способност да аранжира музе. материјал односно стилски. и психолошке. карактеризација кинематографије. У великим биоскопима често је играо Т. уз пратњу инстр. ансамбл или са оркестром под ред. филмски редитељ. За обуку филмских илустратора (Т.) направљени су специјалци. курсеви, нпр. Држава. курсеви филмске музике за обуку пијаниста, филмских илустратора и оркестра. састављачи (1927, Москва); објављено посебно. „Филмови” – збирке малих представа погодних за илустрацију одређених. фрагменти филма. Након тога, ове представе, чији је број широм света достигао неколико. хиљада, каталогизовани су према епизодама које су илустровали. Да би се синхронизовао наступ филмског илустратора (и филмског диригента), конструисан је биоскоп и музика. хронометар (ритмон, 1926) – апарат у којем се партитура или ритмика креће одређеним (подесивим) темпом. или мелодијски. музичка линија која се пушта.

Са развојем снимања звука, појавом звучних филмова (1928), и ширењем опреме за репродукцију звука (фонографа, грамофона, грамофона итд.) у свакодневном животу, телевизијска професија је готово нестала.

Референце: НС, Музика у биоскопу, „Совјетско платно”, 1925, бр. 12; Бугославски С., Месман В., Музика и биоскоп… Принципи и методе филмске музике. Искуство у композицији филмске музике, М., 1926; Д. Шостакович, О музике к „Нови Вавилон“, „Совјетски екран“, 1929, бр. 11; Први Московски државни курсеви филмске музике за обуку пијаниста, филмских илустратора и састављача оркестара, у књизи: Киносправочник, М.-Л., 1929, стр. 343-45; Ердманн Х., Вецце Д., Брав Л., Аллгемеинес Хандбуцх дер Филм-Мусик, Б.-Лицхтерфелде — Лпз., 1927 (рус. транс. — Ердманн Г., Бецце Д., Брав Л., Филмска музика. Мануал филм музика, М., 1930); Лондон К., Филмска музика, Л., 1936 (на руском – Лондон К., Филмска музика, М.-Л., 1937, стр. 23-54); Манвел Р., Филм и јавност, Хармондсворт, 1955 (рус. транс. – Манвелл Р., Цинема анд Спецтатор, М., 1957, гл.: Музика и филм, стр. 45-48); Лисса З., Естетика музики филмовеј, Кр., 1964 (руски превод – Лисса З., Естетика киномузики, М., 1970, стр. 33-35); Крацауер С., Тхеори оф Филм, НИ — Окф., 1965 (у руском преводу — Крацауер З., Природа филма, М., 1974, стр. 189-90).

АТ Тевосиан