Листа |

лат. релатио нон хармоница, француска фауссе релација, герм. Куестанд

Контрадикција између звука природног корака и његове хроматско-алтернативне модификације у другом гласу (или у другој октави). У дијатонском П. хармонијски систем обично даје утисак лажног звука (нон хармоница) – као у директном. комшилуку, и кроз пролазни звук или акорд:

Стога је правилима хармоније забрањен П. Комбинација природног степена са његовом изменом није П., под условом да је вођење гласа глатко, на пример:

П. је дозвољен у хармонији Д после другог ниског степена, као и кроз цезуру (видети примере изнад, колона 244).

Избегавање П. већ је типично за контрапункт строгог стила (15-16 век). У доба барока (17. – 1. половина 18. века) певање је повремено било дозвољено – било као неприметна нуспојава у условима развијеног вођења гласа (ЈС Бах, Бранденбуршки концерт 1, део 2, 9-10 такт), или као посебан. техника за изражавање к.-л. специјални ефекти, нпр. да прикаже тугу или болно стање (П. а1 – ас2 у примеру А,

ЈС Бацх. Миса у х-молу, бр. 3, 9. такт.

ЈС Бацх. Корал „Сингт дем Херрн еин неуес Лиед”, 8-10.

доле, асоцира на израз речи Заген – чежња). У доба романтизма и у модерном. Као један од карактеристичних ладохармоника често се користи музика П. систем средстава (нарочито под утицајем посебних модуса; на пример: П. е – ес1 у Обреду пролећа Стравинског, број 123, такт 5 – заснован на свакодневном модусу). П. у примеру Б (отеловљује опојне чари Кашчејевне) објашњава се везом са недијатоничким. лов енд

ЈС Бацх. Пасија по Матеју, бр. 26, такт 26.

НА Римски-Корсаков. „Кашчеј бесмртни“, сцена ИИ, 28-29.

систем и његову карактеристичну тон-полутонску скалу. У музици 20. века у широкој употреби (А.Н. Черепнин, Б. Барток и др.) двотертни дур-мол акорд (као: е1-г1-ц2-ес2), чија је специфичност П. е1-ес2), као и њему повезани акорди (погледајте пример на врху колоне 245).

ИФ Стравински. „Свети извор“.

Типично за модерну музику, мешање модуса доводи до полискале и политоналности, где П. (узастопно и истовремено) постаје нормативна карактеристика модалне структуре:

ИФ Стравински. Комади за клавир „Пет прстију”. Ленто, тактови 1-4.

У тзв. атоналитет енхармоничан. вредности корака се изједначавају, а П. постаје неостварив (А. Веберн, концерт за 9 инструмената, оп. 24).

Израз "П." – скраћеница од израза „нехармонични П“. (нем. унхармонисцхер Куерстанд). П. је део групе забрањених нескладних сукцесија која је задржала свој значај, која је, поред преправке П., обухватала и тритонске односе. П. и тритон (диаболус ин мусица) су слични по томе што су оба изван граница мишљења заснованог на систему хексакорда (види Солмизација), и подлежу истом правилу – Ми цонтра Фа (иако није исто):

Ј. Царлино (1558) осудио је два б. трећине или м. шести по реду, пошто „нису у хармоничном односу”; нехармоничан однос он показује (у једном примеру) и код П. и код тритона:

Из расправе Г. Зарлина „Ле иститутиони хармонице” (ИИИ део, 30. поглавље).

М. Мерсенне (1636-37), позивајући се на Царлина, П. упућује на „лажне односе” (фауссес односе) и даје сличне примере за тритон и П.

К. Бернхард забрањује фалсцхе Релатионес: тритонове, или „полуквинте“ (Семидиапенте), „претеране“ октаве (Оцтавае Суперфлуае), „полу октаве“ (Семидиапасон), „претерано“ унисон (Унисонус суперфлуус), дајући примере скоро дословно понављајући горе наведено од Карлина.

И. Маттхесон (1713) исте интервале карактерише истим терминима као „одвратне звукове” ​​(видервартиге Сони). Цело 9. поглавље 3. дела „Савршеног капелника“ посвећено је. „нехармонични П.”. Противећи се одређеним забранама старе теорије као „неправедним” (укључујући и одређене спојеве које цитира Зарлино), Маттесон прави разлику између „неподношљивог” и „одличног” П. (Подела „лажних односа” на „толерантне” и „нетолерантне” такође се налази у „Музичком речнику” С. Бросарда, 1703.) КСК Коцх (1802) објашњава П. као „сукцесију два гласа, чији ток звукова припада различитим тоналима”. Да, у оптицају.

ухо разуме корак фис-а у доњем гласу као Г-дур, корак аф у горњем као Ц или Ф-дур. "Релатио нон хармоница" и "нехармониц П." Кох објашњава као синониме и следеће

и даље важи за њих.

ЕФ Рихтер (1853) наводи „нехармонски П. на „немелодичне потезе“, али оправдава одређене „улепшајуће“ (помоћне) ноте или принцип „редукције“ (средња карика):

Јерменска народна љубавна песма „Гаруна” („Пролеће”).

Покрет који формира повећање. кварт

, Рихтер се односи на П. Према Кс. Риману, П. је алокација хроматски промењеног тона, непријатног за слух. Непријатно у њему је недовољна асимилација хармоника. везе, које се могу упоредити са нечистом интонацијом. Најопаснији парадокс је када се креће ка истоименој трозвуци; са тротонским кораком, П. „је сасвим јасно“ (нпр. н ИИ – В); Ставка у терцовом односу (нпр. И — хВИ) заузима средњу позицију.

Хесс де Цалвет (1818) забрањује "нехармонични покрет" који води до отвореног тритона

, међутим, дозвољава „нехармоничне прогресије” ако иду „после пресека” (цезуре). ИК Гунке (1863) препоручује избегавање у строгом стилу „различитих односа (односа) лествица који произилазе из непоштовања сродних тонова“ (пример П. који је дао је студија из б. терцина и из м. секса) .

ПИ Чајковски (1872) наз. П. „контрадикторни став два гласа“. БЛ Иаворски (1915) тумачи П. као прекид везе између коњугованих гласова: П. – „узастопна јукстапозиција коњугованих звукова у различитим октавама и различитим гласовима када се гравитација изводи неправилно. На пример. (повезани звуци – х1 и ц2):

(тачно) али не

(П.). Према Иу. Н. Тиулин и НГ Привано (1956), постоје две врсте П.; у првом, гласови који формирају П. нису укључени у општу модалну структуру (П. звучи лажно), у другом оцртавају општу модалну структуру (П. може бити прихватљиво).

Референце: Хес де Калве, Теорија музике…, део 1, Хар., 1818, стр. 265-67; Стасов В.В., Писмо господину Ростиславу о Глинки, „Позоришни и музички гласник”, 1857, 27. октобар, исто у књизи: Стасов В.В., Чланци о музици, књ. 1, М., 1974, стр. 352-57; Гунке И., Потпуни водич за компоновање музике, Санкт Петербург, (1865), стр. 41-46, М., 1876, 1909; Чајковски ПИ, Водич за практично проучавање хармоније, М., 1872, исто у књизи: Чајковски ПИ, Поли. цолл. соцх., вол. ИИИ-а, М., 1957, стр. 75-76; Иаворски Б., Вежбе у формирању модалног ритма, део 1, М., 1915, стр. 47; Тиулин Иу. Н., Привано НГ, Теоријске основе хармоније, Л., 1956, стр. 205-10, М., 1965, стр. 210-15; Зарлино Г., Ле институтиони хармонице. Факсимил из 1558, НИ, (1965); Мерсенне М., Хармоние универселле. Ла тхеорие ет ла пратикуе де ла мусикуе (П., 1636-37), т. 2, П., 1963, стр. 312-14; Броссард С., Дицтионаире де мусикуе..., П., 1703; Маттхесон Ј., Дас неу-ероффнете Орцхестре…, Хамб., 1713, С. 111-12; његов, Дер воллкоммене Цапеллмеистер, Хамб., 1739, С. 288-96, односно, Кассел – Базел, 1954; Мартини ГБ, Есемпларе о сиа саггио фондаментале пратицо ди цонтраппунто сопра ил цанто фермо, пт. 1, Болоња, 1774, стр. КСИКС-КСКСИИ; Коцх Х. Цхр., Мусикалисцхес Лекикон, Фр./М., 1802, Хдлб., 1865, С. 712-14; Рицхтер ЕФ, Лехрбуцх дер Хармоние, Лпз., 1853. Риеманн Х., Вереинфацхте Хармониелехре, Л. – НИ, (1868.) Муллер-Блаттау Ј., Дие Компоситионслехре Хеинрицх Сцхутзенс ин дер Пассунг сеинес Лп Берзлерс, 154. Кристус, Кристијан, 57. уа, XNUMX.

Иу. Х. Кхолопов