Столен тиме, темпо рубато |

италијански, лит. – украдени темпо

Слободно до ритмичког. у вези са музиком. извођење, ради емоционалне експресивности, одступање од уједначеног темпа. Термин је настао у воку. музика барокне ере (Тоси РФ, Опиниони де цантори антицхи е модерни о сиене оссервазиони сопра ил цанто фигурато, Болоња, 1723, руски превод у књизи: Мазурин К., „Методологија певања”, део 1, М., 1902) а првобитно је означавао слободу одбацивања главне мелодије. гласови из пратње извођени у сталном темпу. О примени таквих Т. р. у инстр. написао музику у свом Скр. школа Л. Моцарт. У клавирској музици 18. века. – у ЦФЕ Бах („Искуство правилног начина свирања клавија“, део 1, гл. 3), ВА Моцарт и др. Т. р. изражено нарушавањем синхронизма игре обе руке. У 19. веку такво схватање Т. р. сачувао је Ф. Шопен, који је леву руку назвао бандмастером, посматрајући уједначен темпо, од којег се десна слободно повлачи (то је разлика између Т. р. од уобичајеног акцелеранда, раллентанда и сл.). Идеју о овом начину извођења могу дати неки примери „исписаног“ рубата, где је мелодија померена у односу на пратњу, на пример. у Шопеновој Фантазији ф-молл (види Синкопа). Ф. Лист упоредио Т. р. Шопен са ветром, који тресе лишће и грање, остављајући стабло непомично. Међутим, у овој ери такви Т. р. излази из употребе; рубато постаје ознака за одступања од строгог темпа, покривајући читаве музе. тканина.

Референце: Милстеин Ј., пијаниста Савета Шопена, М., 1967; Вадура-Скода Е. унд Р., Моцарт-Интерпретатион…, Лпз., 1957 (руски превод – Бадура-Скода Е. анд П., Интерпретатион Мозарт, М., 1972, стр. 52-56).

МГ Харлап