Паул Бадура-Шкода |

Пол Бадура-Шкода

Свестрани музичар – солиста, ансамбл, диригент, учитељ, истраживач, писац – један је од водећих представника послератне генерације аустријске пијанистичке школе. Заправо, не би било сасвим тачно безусловно га сврстати у аустријску школу: уосталом, након што је дипломирао на Бечком конзерваторијуму у класи клавира професорке Виоле Терн (као и у класи дириговања), Бадура-Шкода је студирао у вођство Едвина Фишера, кога сматра својим главним учитељем. Али ипак, Фишерова романтична духовност оставила је не превише јак печат на извођачки изглед Бадур-Шкоде; поред тога, блиско је повезан са Бечом, где живи и ради, са Бечом, који му је дао пијанистички репертоар и оно што се обично назива слушним искуством.

Концертна активност пијанисте почела је 50-их година. Врло брзо се афирмисао као одличан познавалац и суптилан тумач бечких класика. Успешни наступи на неколико међународних такмичења учврстили су његову репутацију, отворили му врата концертних сала, позорнице многих фестивала. Критичари су га убрзо препознали као финог стилисту, озбиљне уметничке намере и беспрекоран укус, верност слову и духу ауторског текста, и на крају одали признање лакоћи и слободи његове игре. Али у исто време, слабе тачке младог уметника нису остале незапажене - недостатак широког дисања фразе, нешто „учења“, прекомерна глаткоћа, педантност. „Он се још увек игра тастерима, а не звуцима“, приметио је И. Кајзер 1965. године.

Сведоци даљег стваралачког раста уметника били су совјетски слушаоци. Бадура-Шкода је, почев од сезоне 1968/69, редовно обилазила СССР. Одмах је привукао пажњу суптилношћу нијанси, стилским штихом, снажном виртуозношћу. Истовремено, његова интерпретација Шопена деловала је превише слободно, понекад неоправдано самом музиком. Касније, 1973. године, пијаниста А. Иохелес је у својој рецензији приметио да је Бадура-Шкода „израстао у зрелог уметника са израженом индивидуалношћу, чији је фокус, пре свега, на родним бечким класицима. Заиста, и током прва два гостовања, са обимног репертоара Бадур-Шкоде, највише су се памтиле сонате Хајдна (Ц-дур) и Моцарта (Ф-дур), а сада је Шубертова соната у ц-молу препозната као највећи успех. , где је пијаниста успео да засенчи „снажни, бетовенски старт”.

Добар утисак пијаниста је оставио и у ансамблу са Давидом Ојстрахом, са којим је наступао у Великој сали Московског конзерваторијума. Али, наравно, издижући се изнад нивоа обичног корепетитора, пијаниста је био инфериоран у односу на великог виолинисте по дубини, уметничком значају и скали интерпретације Моцартових соната.

Данас нам се у лицу Бадур-Шкоде представља уметник, иако ограничених могућности, али прилично широког спектра. Најбогатије искуство и енциклопедијско знање, коначно, стилски њух помажу му да савлада најразличитије слојеве музике. Он каже; „Прилазим репертоару као глумац, добар тумач мојим улогама; он мора да игра јунака, а не себе, да представи различите ликове са истом аутентичношћу. И морам рећи да уметник у већини случајева успева, чак и када се окрене наизглед далеким сферама. Подсетимо се да је још у зору своје каријере – 1951. – Бадура-Шкода снимао концерте Римског-Корсакова и Скрјабина на плочама, а сада радо свира музику Шопена, Дебисија, Равела, Хиндемита, Бартока, Френка Мартина (потоњи посветио му свој Други концерт за клавир и оркестар). А бечки класици и романса су и даље у средишту његових стваралачких интересовања – од Хајдна и Моцарта, преко Бетовена и Шуберта, до Шумана и Брамса. У Аустрији и иностранству веома су успешни снимци Бетовенових соната које је направио, а у САД је високо цењен албум Тхе Цомплете Цоллецтион оф Сцхуберт Сонатас Перформед би Бадур-Шкода, снимљен по наруџбини компаније РЦА. Што се тиче Моцарта, његову интерпретацију и даље карактерише жеља за јасноћом линија, транспарентношћу текстуре и рељефним гласом. Бадура-Шкода изводи не само већину Моцартових соло композиција, већ и многе ансамбле. Јерг Демус му је дугогодишњи стални партнер: снимили су све Моцартове композиције за два клавира и четири руке на плоче. Међутим, њихова сарадња није ограничена само на Моцарта. Године 1970, када је прослављена 200. годишњица Бетовена, пријатељи су на аустријској телевизији емитовали циклус Бетовенових соната, пропративши га најзанимљивијим коментарима. Бадура-Шкода је посветио две књиге проблемима интерпретације музике Моцарта и Бетовена, од којих је једна написана заједно са његовом супругом, а друга са Јоргом Демусом. Поред тога, написао је бројне чланке и студије о бечким класицима и старој музици, издања Моцартових концерата, многа Шубертова дела (укључујући и фантазију „Луталица”), Шуманов „Албум за младе”. Године 1971, док је био у Москви, одржао је садржајно предавање на конзерваторијуму о проблемима интерпретације ране музике. Репутација Бадур-Шкоде као познаваоца и извођача бечких класика је сада веома висока – стално га позивају да држи предавања и води курсеве извођачких уметности не само у високошколским установама у Аустрији, већ иу САД, Француској, Италија, Чехословачка и друге земље.

Григориев Л., Платек А., 1990