Просторна музика |
Герман Рауммусик
Музика која користи просторне звучне ефекте: ехо, посебан аранжман извођача итд. Појам „П. м.” појавио у музиколошкој литератури у сред. 20. века, али није у широкој употреби. Он не мисли на к.-л. независни. врста музике, јер су просторни ефекти по правилу само један од експрес. средства која се користе у музици. производи који се односе на П. м. У декомп. примењени су периоди историје П. м или у вези са. услове извођења (нпр. на отвореном), или у декоративне сврхе (нпр. у вези са сценским дизајном дела). У култној пракси антифонски и респонзоријски принципи композиције и извођења могу се сматрати привидом П. м. фразе и главни делови оп. из једног хора или полупева у други (за ово се везују дво- и трохорске композиције, посебно код Млечана у 16. веку). У позориште. музика користи јукстапозицију оркестра испред бине и оркестра на сцени, као и друге ефекте (оркестри смештени у различитим деловима сцене у Моцартовом Дон Ђованију; приближавање и уклањање хора сељана у Бородиновом Кнезу Игор итд.). Просторни ефекти су коришћени и у музици на отвореном, на води (на пример, „Музика на води” и „Музика у шуми” од Хендла). Повремено се у симфонији налазе П.-ови семплови м. жанр. Серенада (ноктурно) од Моцарта (К.-В. 286, 1776 или 1777), написана за 4 оркестра, компонована за поетски ефекат одјека и омогућава одвојено постављање оркестара. У Берлиозову „Реквијему” коришћена су 4 духа. оркестар који се налази на различитим местима сале.
У 20. веку П.-ова вредност м је повећана. У одељењским случајевима просторни фактор постаје један од најважнијих темеља муза. структуре (заправо П. м). Неки савремени композитори посебно развијају концепт П. м. (пре свега К. Штокхаузен – као композитор и као теоретичар; први пут у оп. „Певање младића...”, 1956, и „Група” за 3 оркестра, 1957; по идеји Штокхаузен на ЕКСПО-70 у Осаки, изграђена је посебна хала за П. м., архитекта Борнеман). Да, продукција Ј. Ксенакиса „Терретектор” (1966) је осмишљена не само за ефекат кретања извора звука око слушалаца при смењивању одговарајућих извођача. групе, али (због смештања публике унутар оркестра који је прописао аутор) и истовремено. резултујући ефекат његовог праволинијског кретања, као да пролази „кроз слушаоце”. Радови везани за стварни П. м., су Цх. арр. експериментални.
Иу. Н. Кхолопов
