Цонтрадицтион |

немачки Гегенстимме, Гегенсатз, Контрасубјект – супротно; последњи термин може да означава и другу тему фуге

1) Контрапункт на први одговор у фуги итд. имитативни облици, звуче на крају теме истим гласом. Пратећи тему и П. две основе се разликују. случај: а) П. је директан наставак теме, пратећи је без јасно уочљивог заустављања, цезуре, без обзира да ли је могуће тачно утврдити тренутак завршетка теме (на пример, у фуги Ц-дур из књ. 1 „Добро темперирани клавиер“ И. C. Баха) или не (на пример, у 1. излагању, оп. фуге у ц-молу оп. 101 Но 3 Глазунов); б) П. одвојен од теме цезуром, каденцом, која је очигледна слуху (на пример, у х-молл фуги из т. 1 истог Баховог циклуса), понекад чак и са појачаном паузом (на пример, у фуги Д-дур из фп. циклус „24 прелудија и фуге” Шчедрина); поред тога, у неким случајевима, тема и П. повезани снопом, или кодетом (нпр. у фуги Ес-дур из тзв. 1 Бахов циклус). АП може почети у исто време. са одговором (чест случај; нпр. у фуги А-дур из књ. 2 Добро темперирани клавиер од Баха; у цис-молл фуги из књ. 1, почетак одговора се поклапа са првим гласом П., који је уједно и последњи звук теме), након почетка одговора (нпр. у фуги Е-дур из т. 1 поменутог Баховог циклуса – 4 четвртине после стретто уписа одговора), понекад и пре уписа одговора (нпр. у Цис-дур фуги из књ. 1 Баховог добро темперираног клавијара – четири шеснаестине раније од одговора). У најбољим полифоним узорцима П. задовољава прилично контрадикторне услове: покреће, чини долазни глас истакнутијим, али не губи свој мелодијски квалитет. индивидуалност, у супротности са одговором (пре свега ритмички), иако обично не садржи потпуно независан. тематски. материјал. П. је, по правилу, природна мелодија. наставак теме и у многим случајевима заснива се на развоју, трансформацији њених мотива. Таква трансформација може бити сасвим јасна и очигледна: на пример, у г-мол фуги из књ. 1 Баховог Добро темперираног клавијара, почетни мотив одговора је контрапунктован делом П., формираним од каденцног обрта теме, и, обрнуто, каденцијски део одговора је контрапунктован другим. део П., на основу почетног елемента теме. У другим случајевима зависности П. из материјала теме манифестује се посредније: на пример, у ц-молл фуги из књ. 1 исте оп. Баха П. расте из метричке референтне линије теме (силазни покрет од КСНУМКСтх корака до КСНУМКСрд, формиран звуцима који падају на јаке и релативно јаке откуцаје такта). Понекад у П. композитор задржава покрет кодете (нпр. у фуги из Бахове Хроматске фантазије и фуге). У фугама или имитативним облицима писаним на основу принципа додекафоније, јединства и зависности материјала теме и П. релативно лако обезбеђено употребом у П. одређене опције. ред. На пример, у фуги из финала Карајевске 3. симфоније, прва (види. број 6) и други (број 7, контраекспонирање фуге) задржао је П. су модификације серије. Уз назначени тип мелодије, корелација теме и П. постоје П., засноване на релативно новом (нпр. у ф-молл фуги из тзв. 1 Баховог Добро темперираног клавијара), а понекад и у контрастном материјалу у односу на тему (на пример, у фуги из сонате Ц-дур за соло виолину И. C. Бацх; овде под утицајем П. донекле хроматизован одговор на дијатонију. тема). Ова врста П. – цетерис парибус – чешће се одвајају од теме каденцом и обично постају активни нови елемент у структури фуге. Да, П. је развојни и тематски важан обликовни елемент у гис-молл двострукој фуги из св. 2 Баховог добро темперираног клавијара, где 2. тема звучи као мелодија изведена из П. до 1. теме, као резултат дужине. полифоно. развој. Чести су случајеви када је на материјалу П. граде се фуга интерлудија, чиме се повећава улога П. по форми што су ови међумеђи значајнији. На пример, у ц-молл фуги из књ. 1 циклус Бахових интерлудија на материјалу оба П. су полифоне. Опције; у д-молл фуги из истог тома, пренос материјала интерлудија и теме из тоналитета доминанте (у 15-21 такту) у главни тоналитет (из 36 такта) ствара сонатне односе у облику . АП у фуги из свите „Куперинова гробница” користи М. Равел је заправо равноправан са темом: на њеној основи се граде интермедије помоћу апела, П. формира стретс. У њему. у музикологији термини Гегенсатз, Контрасубјект означавају Цх. арр. П., сачувана (у целини или делимично) током свих или многих имплементација теме (у неким случајевима, не искључујући чак ни стретто – видети, на пример, репризу фуге из оп. квинтет г-молл Шостакович, број 35, где је тема и П. формирају 4 гола. двоструки канон 2. категорије). Слично П. названи задржани, увек испуњавају услове двоструког контрапункта са темом (у неким старим приручницима о полифонији, нпр. у уџбенику Г. Белерман, фуге са задржаним П. дефинисани су као дупли, што не одговара тренутно прихваћеној терминологији). У фугама са задржаним П. генерално, други се ређе користе. контрапунктна средства. обрада грађе, пошто се пажња пребацује на гл. арр. систематичара. показујући опције за однос између теме и П. што изражава. значење ове распрострањене композиционе технике (у Баховом Добро темперираном клавиру, на пример, отприлике половина фуга садржи задржану П.); дакле, блистав звук хорског 5-гола. фуга „Ет ин терра пак” бр. 4 у Глорији из Бахове мисе у х-молл у великој мери је постигнута управо поновљеним јукстапозицијом теме и оних које је задржао П. Изванредно контрапунктно. фуге са два разликују се по засићености (нпр. фуге ц-молл и х-молл од тзв. 1 Баховог Добро темперираног клавијара, Шостаковичева фуга Ц-дур) и посебно са три задржана П.

2) У ширем смислу, П. је контрапункт сваком представљању теме у имитативним облицима; са ове тачке гледишта, П. се може назвати контрапункт 2. теми у прологу 21. симфоније Мјасковског (види слику 1); на истом месту (број 3) П. до 1. теме су горњи гласови који чине 2. циљ. канон у октаву са терцијанским удвојењима. Поред тога, П. се понекад назива сваки глас који је супротстављен другом, мелодијски доминантном. У том смислу, израз "П." блиском једном од значења појма „контрапункт“ (на пример, почетно представљање теме у 1. песми Веденецовог госта из опере „Садко“ Римског-Корсакова).

Референце: видети под чл. Фуга.

ВП Фраионов