Реперцуссион |

од лат. реперцуссио – одраз

1) У доктрини фуге у строгом стилу (Ј. Фуцхс и др.), следеће после излагања, држање теме и одговор на све гласе (немачки Виедерсцхлаг, звеите Дурцхфухрунг), репродукција излагања са контрапункт. промене, род полифоне. варијације експозиције (у савременој музикологији термин се не користи; концепт „Р.“ приближава се концепту контраекспозиције фуге). Гласу који је тему изложио у излагању поверен је одговор у Р. (и обрнуто); тема и одговор у Р. уводе се (чешће на дисонанцу) после паузе или скоком у широком интервалу, тако да долазни хор. глас је звучао у другом регистру свог опсега; у Р., могуће су трансформације теме (нпр. повећање, конверзија), употреба стрета (обично мање енергичне него у следећем делу форме) и других средстава за развој и варијацију. Р. обично прати експозицију без цезуре; Р. и завршни део форме (реприза, финал стретта, дие Енгфухрунг) често су одвојени каденцом. Видети, на пример, Буктехудеову Токату и фугу за оргуље у Ф-дуру: излагање – 38-48 тактови; Р. – 48-61 такт; закључује. део из мере 62. У великим фугама може бити неколико. Р.

2) У грегоријанском певању, после финала, најважнији референтни тон је модус, звук, у коме је концентрисана мелодија. напетост (назива се и тенор, туба). Појављује се чешће од других звукова; у многим псалмодијским химнама. карактера на њему се врши подужа рецитација. Лежи изнад финалиса, одвојен од њега интервалом дефинисаним у сваком од модуса (од мале терце до молске шестице). Главни ток модуса (финалис) и Р. одређују модалну припадност мелодије: у дорском модусу финалис д и Р, ау хиподорском модусу д и ф, респективно, у фригијском модусу, е и ц , итд.

Референце: Фук Ј., Градус ад Парнассум, В., 1725 (превод на енглески – Степс то Парнассус, НИ, 1943); Белерман Х., Дер Цонтрапункт, Б., 1862, 1901; Бусслер Л., Дер стренге Сатз, Б., 1905 Теппесен К., Контрапункт, Кбх., 1885, Лпз., 1925. Види такође лит. у чл. грегоријански појање.

ВП Фраионов