Соната-циклични облик |

Сонатно-циклични облик – нека врста цикличне форме која у једну целину уједињује низ готових, способних за самостално постојање, али повезаних заједничком идејом дела. Специфичност С. – цф лежи у високим идеолошким уметностима. јединство целине. Сваки део С. – цф изводи посебну драматургију. функција, откривајући одређену страну једног концепта. Дакле, када је представа изолована од целине, њени делови губе много више од делова циклуса другог типа – свите. Први део С. – цф, по правилу је написан у сонатној форми (отуда и назив).

Циклус соната, који се назива и соната-симфонија, настао је у 16.-18. веку. Његови стари предкласични узорци још увек не показују јасне разлике од свите и других типова цикличних. облици – партите, токате, цонцерто гроссо. Увек су се заснивали на контрасту стопа, врста кретања одељења. делови (отуда француски називи за делове циклуса – покрет – „покрет”). Однос темпа прва два дела споро-брзо или (ретко) брзо-споро обично се понављао са још већим изоштравањем њиховог контраста у другом пару делова; Циклуси од 3 дела су такође креирани са односом темпа брзо-споро-брзо (или споро-брзо-споро).

За разлику од свите, коју чине гл. арр. из игара, делови сонате нису били директне инкарнације ц.-л. плесни жанрови; у сонати је била могућа и фуга. Међутим, ова разлика је веома произвољна и не може послужити као тачан критеријум.

Циклус сонате јасно је одвојен од остатка циклике. формира само у делима бечких класика и њихових непосредних претходника – ФЕ Баха, композитора манхајмске школе. Класична соната-симфонија циклус се састоји од четири (понекад три или чак два) дела; разликовати неколико. његових варијетета у зависности од састава извођача. Соната је намењена једном или двојици, у античкој музици и три (триосонате) извођача, трио за три, квартет за четири, квинтет за пет, секстет за шест, септет за седам, октет за осморку. извођачи и сл.; све ове варијанте обједињује концепт камерног жанра, камерне музике. Симфонију изводи симфонија. оркестар. Концерт је обично за соло инструмент (или два или три инструмента) са оркестром.

Први део сонате-симфоније. циклус – соната аллегро – његова фигуративна уметност. центар. Природа музике овог дела може бити различита – весела, разиграна, драматична, херојска итд., али је увек карактерише активност и ефектност. Опште расположење изражено у првом делу одређује емоционалну структуру читавог циклуса. Други део је спор – лирски. центар. центар мелодичне мелодије, експресивности повезане са сопственим. људско искуство. Жанровске основе овог дела су песма, арија, хор. Користи различите форме. Рондо је најређе, сонатни облик без развоја, облик варијација је врло чест. Трећи део пребацује пажњу на слике спољашњег света, свакодневног живота, елементе плеса. За Ј. Хаидна и ВА Моцарта ово је менует. Л. Бетовен, користећи менует, из 2. сонате за клавир. уз њега уводи скерцо (повремено се налази и у Хајдновим квартетима). Скерцо, прожет разиграним почетком, обично се одликује еластичним покретом, неочекиваним пребацивањем, духовитим контрастима. Форма менуета и скерца је сложена 3-делна са триом. Финале циклуса, враћајући карактер музике првог дела, често је репродукује у општијем, народно-жанровском аспекту. За њега је типична радосна покретљивост, стварање илузије масовне акције. Форме које се налазе у финалу су рондо, соната, рондо-соната и варијације.

Описани састав се може назвати спирално затвореним. Нова врста концепта се обликовала у Бетовеновој 5. симфонији (1808). Финале симфоније са својим тријумфално херојским звуком – ово није повратак карактеру музике првог става, већ циљ развоја свих делова циклуса. Стога се такав састав може назвати линеарним стремљењем. У пост-Бетовеновом добу ова врста циклуса је почела да игра посебно важну улогу. Нову реч изговорио је Бетовен у 9. симфонији (1824), у чије је финале увео хор. Г. Берлиоз у свом програму „Фантастична симфонија” (1830) први је употребио леиттеме – „тема-лик”, чије су модификације повезане са књижевним заплетом.

У будућности, многа појединачна решења С.-тс. ф. Међу најважнијим новим техникама је употреба главне теме-рефрена повезаног са оличењем главног. уметности. идеје и црвена нит која пролази кроз цео циклус или његове поједине делове (ПИ Чајковски, 5. симфонија, 1888, АН Скрјабин, 3. симфонија, 1903), спајање свих делова у једну непрекидно одвијајућу целину, у непрекидни циклус, у контрастно-композитни облик (иста Скрјабинова симфонија).

Г. Малер још шире користи вок у симфонији. почетак (солиста, хор), а 8. симфонија (1907) и „Песма о земљи“ (1908) написане су синтетичким. жанр симфоније-кантате, који су даље користили и други композитори. П. Хиндемит 1921. ствара производ. под називом „Камерна музика” за мали оркестар. Од тог времена назив „музика“ постаје ознака једне од варијанти сонатног циклуса. Жанр концерта за оркестар који оживљава у 20. веку. преткласична традиција, такође постаје један од варијетета С. – цф („Концерт у старом стилу” Регера, 1912, Кренеков Цонцерти гросси, 1921 и 1924, итд.). Постоји и много индивидуализованих и синтетичких. варијанте овог облика, не подложне систематизацији.

Референце: Цатуар ГЛ, Музичка форма, 2. део, М., 1936; Способин ИВ, Музичка форма, М.-Л., 1947, 4972, стр. 138, 242-51; Ливанова ТН, Музичка драматургија ЈС Баха и њене историјске везе, 1. део, М., 1948; Скребков СС, Анализа музичких дела, М., 1958, стр. 256-58; Мазел ЛА, Структура музичких дела, М., 1960, стр. 400-13; Музичка форма, (под општим редакцијом Иу. Х. Тиулин), М., 1965, стр. 376-81; Реутерстеин М., О јединству сонатно-цикличне форме код Чајковског, у Сат. Питања музичке форме, књ. 1, М., 1967, стр. 121-50; Протопопов ВВ, Принципи Бетовенове музичке форме, М., 1970; свој, О сонатно-цикличној форми у делима Шопена, у Сат. Питања музичке форме, књ. 2, Москва, 1972; Барсова И., Проблеми форме у раним Малеровим симфонијама, исто, њене сопствене, Симфоније Густава Малера, М., 1975; Симакова И. О питању варијетета симфонијског жанра, у Сат. Питања музичке форме, књ. 2, Москва, 1972; Проут Е., Примењени облици, Л., 1895 Сондхетмер Р., Дие формале Ентвицклунг дер ворклассисцхен Синфоние, „АфМв”, 1910, Јахрг. четири; Неу Г. вон, Дер Структурвандел дер зиклисцхен Сонатенформ, “НЗфМ”, 232, Јахрг. 248, бр 1922.

ВП Бобровски