Агрипина Ваганова: од „мученице балета“ до првог професора кореографије

Цео свој живот важила је за обичну плесачицу, добила је титулу балерине месец дана пре пензионисања. Штавише, њено име је у рангу са таквим великим женама као што су Матилда Ксхесинскаиа, Анна Павлова, Олга Спесивтсева. Штавише, била је први професор класичног плеса у Русији, обучивши читаву плејаду најсјајнијих плесача 6. века. Академија руског балета у Санкт Петербургу носи њено име; њена књига "Основе класичног плеса" је поново штампана КСНУМКС пута. Израз „школа руског балета“ за балетски свет значи „Ваганова школа“, због чега је посебно изненађујуће што је девојчица Груша некада сматрана осредњом.

Млади студент није био леп; лице јој је имало строг израз особе тешког живота, крупних стопала, ружних руку – све је било сасвим другачије од онога што се ценило при пријему у балетску школу. За дивно чудо, Груша Ваганова, коју је отац, пензионисани подофицир, а сада диригент Маријинског театра, довео на испите, примљена је као студент. То је знатно олакшало живот остатку породице, у којој је било још двоје деце, јер се сада то издржавало о државном трошку. Али отац је убрзо умро, а сиромаштво је поново пало на породицу. Ваганова се страховито стидела свог сиромаштва; није имала средстава ни за најнужније трошкове.

Током свог дебија на царској сцени, Пеар је… пала низ степенице. Она је први пут толико журила да изађе на сцену да се оклизнула и, ударивши потиљком о степенице, откотрљала се низ степенице. Упркос варницама из очију, скочила је и отрчала на наступ.

Након што се придружила кор де балету, примала је плату од 600 рубаља годишње, што је једва било довољно да састави крај с крајем. Али оптерећење је било монструозно - Пеар је учествовала у скоро свим балетима и операма са плесним сценама.

Њена страст за плесом, радозналост током наставе и напоран рад били су безгранични, али ни на који начин нису помогли да изађе из кор де балета. Или је 26. лептир, па 16. свештеница, па 32. Нереида. Чак су и критичари, који су у њој видели стварање изванредног солисте, били збуњени.

Ни ово Ваганова није разумела: зашто неки људи са лакоћом добијају улоге, а она то чини после низа понижавајућих захтева. Иако је плесала академски коректно, шпиц је лако подигао у пируете, али је главни кореограф Маријус Петипа није волео. Поврх тога, Груша није била превише дисциплинована, што ју је чинило честим узроком казнених пријава.

После неког времена, Ваганову су и даље поверене соло делове. Њене класичне варијације биле су виртуозне, шик и бриљантне, демонстрирала је чуда технике скакања и стабилности на шпиц ципелама, због чега је добила надимак „краљица варијација“.

Без обзира на сву своју ружноћу, обожаваоцима није имала краја. Храбра, храбра, немирна, лако се слагала са људима и уносила атмосферу опуштене забаве у свако друштво. Често су је позивали у ресторане са Циганима, у ноћне шетње по Санкт Петербургу, а и сама је волела улогу гостољубиве домаћице.

Од читавог мноштва поштовалаца, Ваганова је изабрала Андреја Александровича Померанцева, члана управног одбора Јекатеринославског грађевинског друштва и потпуковника железничке службе у пензији. Он је био њена потпуна супротност – сталожен, смирен, нежан, али и старији од ње. Иако нису били званично венчани, Померанцев је препознао свог рођеног сина дајући његово презиме. Њихов породични живот био је одмерен и срећан: за Ускрс је постављена раскошна трпеза, а за Божић кићена јелка. Управо у близини постављене јелке у новогодишњој ноћи 1918. Померанцев би се упуцао... Разлог за то би био Први светски рат и потоњи револуционарни преокрети, којима није могао да се прилагоди и преживи.

Ваганова је пажљиво доведена у пензију на свој 36. рођендан, иако јој је понекад било дозвољено да плеше на наступима у којима је и даље демонстрирала своју пуну снагу и бриљантност.

После револуције, позвана је да предаје у Школи мајстора кореографије, одакле се преселила у Лењинградску кореографску школу, која је постала њено животно дело. Испоставило се да њен прави позив није да сама плеше, већ да учи друге. Крхка жена у црној уској сукњи, снежно белој блузи и са гвозденом вољом подигла је своје ученике у личности и уметнике. Она је створила јединствен спој француске грациозности, италијанског динамизма и руске душе. Њене методе „Ваганове“ дале су светске стандарде класичним балеринама: Марину Семенову, Наталију Дудинску, Галину Уланову, Аллу Осипенко, Ирину Колпакову.

Ваганова је извајала не само солисте; балет Лењинградског академског позоришта опере и балета по имену Киров, признат као најбољи на свету, био је попуњен њеним дипломцима.

Ни године ни болест нису утицали на Агрипину Ваганову. Свака јој част желела је да ради, ствара, подучава, посвећујући се свом омиљеном послу без резерве.

Преминула је у 72. години, али и даље живи у вечном покрету свог вољеног балета.