Схирлеи Верретт |

Схирлеи Верретт

„Блацк Цаллас“ више не постоји. Напустила је овај свет 5. новембра 2010. Губитак Ширли Верет из серије непоправљивих.

Свако ко је упознат са чувеним романима Југа, било да се ради о Прохујало са вихором Маргарет Мичел или Луизијани Мориса Денузеа, биће упознат са многим знацима живота Ширли Верет. Рођена је 31. маја 1931. године у Њу Орлеансу, Луизијана. Ово је прави амерички југ! Културно наслеђе француских колонијалиста (отуда беспрекорно познавање француског језика, који је био тако задивљујући када је Ширли певала „Кармен”), најдубља религиозност: њена породица је припадала секти адвентиста седмог дана, а њена бака је била нешто слично шаман, анимизам међу Креолима није неуобичајен. Ширлин отац је имао грађевинску компанију, а када је била девојчица, породица се преселила у Лос Анђелес. Ширли је била једно од петоро деце. У својим мемоарима је написала да је њен отац био добар човек, али да је кажњавање деце каишем за њега била уобичајена ствар. Особености Ширлиног порекла и верске припадности створиле су јој потешкоће када се на видику појавила могућност да постане певачица: породица је подржавала њен избор, али се према опери односила са осудом. Рођаци јој се не би мешали да је реч о каријери концертне певачице попут Меријан Андерсон, већ опера! Почела је да студира музику у својој родној Луизијани и наставила школовање у Лос Анђелесу да би завршила студије на Џулијард школи у Њујорку. Њен позоришни деби био је у Бритеновој представи Силовање Лукреције 1957. У то време, обојени оперски певачи били су ретки. Ширли Верет је морала да осети горчину и понижење ове ситуације на сопственој кожи. Чак је и Леополд Стоковски био немоћан: желео је да она са њим пева Шенбергове „Гурове песме” на концерту у Хјустону, али су се чланови оркестра дигли на смрт против црног солисте. О томе је говорила у својој аутобиографској књизи Никад нисам ходала сама.

Млада Верет се 1951. удала за Џејмса Картера, који је био четрнаест година старији од ње и показао се као човек склон контроли и нетолеранцији. На плакатима тог времена, певачица се звала Схирлеи Верретт-Цартер. Њен други брак, са Лу ЛоМонаком, склопљен је 1963. године и трајао је до уметникове смрти. Било је то две године након њене победе на аудицији у Метрополитен опери.

Године 1959. Верет је први пут наступила у Европи, дебитујући у Келну у филму Николаја Набокова Распутинова смрт. Прекретница у њеној каријери била је 1962. година: тада је наступила као Кармен на Фестивалу два света у Сполету и убрзо дебитовала у Њујоршкој опери (Ирина у Вајловим Изгубљеним у звездама). У Сполету, њена породица је присуствовала представи „Кармен“: рођаци су је слушали, клечаћи на колена и тражећи опроштај од Бога. Године 1964. Ширли је певала Кармен на сцени Бољшог театра: апсолутно изузетна чињеница, с обзиром да се то догодило на самом врхунцу Хладног рата.

Коначно, лед је пробијен, а за Ширли Верет су се отворила врата најпрестижнијих оперских кућа на свету: 60-их година њени деби имали су у Ковент Гардену (Улрика на маскенбалу), у позоришту Цомунале у Фиренци и Метрополитен опера у Њујорку (Кармен), у позоришту Ла Скала (Далила у Самсону и Далила). Касније је њено име красило плакате свих осталих престижних оперских кућа и концертних дворана у свету: Париске Гранд опере, Бечке државне опере, Опере Сан Франциска, Чикашке лирске опере, Карнеги хола.

Током 1970-их и 80-их, Верет је био блиско повезан са диригентом и редитељком Бостонске опере Саром Калвел. Са овим градом су повезане њене Аида, Норма и Тоска. Године 1981. Верет је певао Дездемону у Отелу. Али њен први продор у сопран репертоар догодио се већ 1967. године, када је певала део Елизабете у Доницетијевој Марији Стјуарт на фестивалу у Фиренци мјузикл мај. „Померање“ певачице у правцу сопранских улога изазвало је различите реакције. Неки критичари који се диве сматрали су ово грешком. Тврдило се да је симултано извођење мецосопрана и сопрана клавира довело до тога да се њен глас „одвоји“ у два одвојена регистра. Али Верет је такође патио од алергијске болести која је изазвала бронхијалну опструкцију. Напад би могао да је неочекивано "покоси". Године 1976. певала је део Адалгизе у Мету, а само шест недеља касније на турнеји са његовом трупом Норма. У Бостону је њена Норма дочекана великим овацијама. Али три године касније, 1979., када се коначно појавила као Норма на сцени Мета, имала је алергијски напад, што се негативно одразило на њено певање. Укупно је наступила на сцени познатог позоришта 126 пута и, по правилу, имала је велики успех.

Године 1973. Метрополитен опера је отворена премијером Берлиозовог дела Тројен са Џоном Викерсом као Енејем. Верет није само певао Касандру у првом делу оперске дуологије, већ је у другом делу заменио Кристу Лудвиг као Дидону. Ова представа је заувек остала у оперским аналима. Године 1975, на истом Мету, постигла је успех као Неокле у Росинијевој опсади Коринта. Њени партнери су били Џастино Дијаз и Беверли Силс: за ову другу то је био дуго одлагани деби на сцени најпознатије оперске куће у Сједињеним Државама. Године 1979. била је Тоска, а њен Каварадоси је био Лучано Павароти. Ова представа је емитована на телевизији и објављена на ДВД-у.

Верет је био звезда Париске опере, који је посебно поставио Росинијевог Мојсија, Керубинијеву Медеју, Вердијевог Магбета, Ифигенију у Таурису и Глуковог Алкеста. Године 1990. учествовала је у продукцији Лес Троиенс-а, посвећеној прослави КСНУМКС-те годишњице освајања Бастиље и отварања Опере Бастиље.

Позоришни тријумфи Ширли Верет нису у потпуности одражени у запису. На почетку каријере снимала је у РЦА: Орфеј и Еуридика, Сила судбине, Луиза Милер са Карлом Бергонцијем и Аном Мофо, Ун балло ин масцхера са истим Бергонзијем и Леонтином Прајсом, Лукреција Борџи уз учешће Монсерат Кабаље и Алфредо Краус. Тада се завршила њена ексклузива са РЦА, а од 1970. године снимци опера са њеним учешћем пуштају се под етикетама ЕМИ, Вестминстер Рецордс, Деутсцхе Граммопхон и Децца. То су Дон Карлос, Ана Болејн, Норма (Адалгисин део), Опсада Коринта (Неоклеов део), Магбет, Риголето и Ил троваторе. Заиста, дискографске куће су јој посветиле мало пажње.

Веретова бриљантна и јединствена каријера окончана је почетком 1990-их. Године 1994. Ширли је дебитовала на Бродвеју као Нети Фаулер у Роџерсовом и Хамерштајновом мјузиклу Карусел. Одувек је волела ову врсту музике. Врхунац Нетине улоге је песма "Иоу'лл Невер Валк Алоне". Ове парафразиране речи постале су наслов аутобиографске књиге Ширли Верет, Никад нисам ходао сам, а сама представа је освојила пет награда Тони.

У септембру 1996. Верет је почео да предаје певање на Школи за музику, позориште и плес Универзитета у Мичигену. Држала је мајсторске курсеве у Сједињеним Државама и Европи.

Глас Ширли Верет је био необичан, јединствен глас. Овај глас се, највероватније, не може сматрати великим, иако су га неки критичари окарактерисали као „моћан“. С друге стране, певач је имао звучни тембар, беспрекорну продукцију звука и веома индивидуалан тембар (управо у његовом одсуству главна је невоља савремених оперских певача!). Верет је била један од водећих мецосопраниста своје генерације, њене интерпретације улога као што су Кармен и Делила заувек ће остати у аналима опере. Незаборавни су и њен Орфеј у истоименој Глуковој опери, Леонора у Фавориту, Азуцена, Принцеза Еболи, Амнерис. Истовремено, одсуство било каквих потешкоћа у горњем регистру и звучности омогућили су јој да успешно наступа у сопранском репертоару. Певала је Леонору у Фиделију, Целику у Афричкој жени, Норму, Амелију у Ун балло ин масцхера, Дездемону, Аиду, Сантуззу у Рурал Хоноур, Тоску, Јудит у Бартоковом замку Плавобрадог војводе, Мадаме Лидоин у „Дијалозима кармелићана” Поу. Посебан успех пратио ју је у улози леди Магбет. Овом опером отворила је сезону 1975-76 у Театро алла Сцала у режији Ђорђа Штрелера и у режији Клаудија Абада. Клод д'Ана је 1987. снимио оперу са Леом Нучијем као Магбетом и Рикардом Шаијем као диригентом. Неће бити претерано рећи да је Верет био један од најбољих извођача улоге Даме у читавој историји ове опере, а осетљивом слушаоцу од гледања филма и данас се најежи кожа.

Веретов глас се може класификовати као сопрански сопран, што није лако јасно окарактерисати. То је укрштање сопрана и мецосопрана, гласа који су посебно волели француски композитори деветнаестог века и Италијани који су писали опере за париску сцену; делови за ову врсту гласа су Целица, Делилах, Дидо, Принцеза Еболи.

Ширли Верет је имала занимљив изглед, љупки осмех, сценску харизму, прави глумачки дар. Али она ће остати у историји музике и као неуморни истраживач на пољу фразирања, акцената, нијанси и нових изражајних средстава. Придавала је посебан значај тој речи. Сви ови квалитети довели су до поређења са Маријом Калас, а Верета су често називали „Ла нера Цаллас, Црни Калас“.

Ширли Верет се опростила од света 5. новембра 2010. године у Ен Арбору. Имала је седамдесет девет година. Љубитељи вокала тешко могу да рачунају на појаву гласова попут њеног гласа. И биће тешко, ако не и немогуће, певачима да наступају као Лејди Магбет.