Музика и реторика: говор и звуци

Утицај науке о беседништву – реторике, на музику, карактеристичан је за доба барока (КСВИ – КСВИИИ век). Током ових времена, чак је настала и доктрина музичке реторике, која је музику представљала као директну аналогију уметности елоквенције.

Музичка реторика

Три задатка изражена реториком још у антици – убедити, одушевити, узбудити – васкрсавају у барокној уметности и постају главна организаторска снага стваралачког процеса. Као што је за класичног говорника најважније било да формира одређену емотивну реакцију публике на његов говор, тако је и за музичара барокне епохе било да постигне максималан утицај на осећања слушалаца.

У барокној музици место говорника на сцени заузимају соло певач и концертни инструменталиста. Музички говор тежи да имитира реторичке расправе, разговоре и дијалоге. Инструментални концерт је, на пример, схваћен као својеврсно такмичење солисте и оркестра, са циљем да се публици открију могућности обе стране.

У 17. веку водећу улогу на сцени почињу да играју вокалисти и виолинисти, чији репертоар карактеришу жанрови као што су соната и велики концерт (цонцерто гроссо, заснован на смењивању звука читавог оркестра и групе солисти).

Музичке и реторичке фигуре

Реторику карактеришу стабилни стилски обрти који ораторски исказ чине посебно експресивним, значајно повећавајући његов фигуративни и емоционални утицај. У музичким делима барокне епохе јављају се одређене звучне формуле (музичке и реторичке фигуре) намењене изражавању различитих осећања и идеја. Већина њих је добила латинска имена својих реторичких прототипова. Ликови су допринели експресивном утицају музичког стваралаштва и обезбедили инструментална и вокална дела семантичког и фигуративног садржаја.

На пример, створило је осећај питања, а заједно су изразили уздах, жаљење. могао да прикаже осећај изненађења, сумње, послужи као имитација испрекиданог говора.

Реторичка средства у делима ИС Баха

Дела генија ЈС Баха дубоко су повезана са музичком реториком. Познавање ове науке било је важно за црквеног музичара. Оргуљаш у лутеранском богослужењу играо је јединствену улогу „музичког проповедника“.

У религиозној симболици Велике мисе, од великог значаја су реторичке фигуре ЈС Баха о силаску, успону и кругу.

• композитор га користи када прославља Бога и приказује небо.
• симболизују вазнесење, васкрсење и повезују се са умирањем и тугом.
• у мелодији су се, по правилу, користиле за изражавање туге и патње. Тужни осећај ствара хроматизам теме фуге у ф-молу (ЈС Бах „Добро темперирани клавиер” том И).
• Уздизање (фигура – ​​узвик) у теми фуге у Це-дур (Бах „ХТК” том И) преноси радосно узбуђење.

До почетка 19. века. утицај реторике на музику се постепено губи, уступајући место музичкој естетици.