Политоналити |

од грчког полус – много и тоналитет

Посебан тип тонске презентације, композитни (али јединствен) систем тонских односа, који се претежно користи. у модерној музици. П. – „не збир неколико кључева... већ њихова сложена синтеза, дајући нови модални квалитет – модални систем заснован на политоничности” (Ју. И. Паисов). П. може имати облик комбиновања вишетонских акорда (акорд П.), вишетонских мелодијских. линије (мелодичне. П.) и комбиновање акорда и мелодијских. линије (мешовити П.). Споља, П. понекад изгледа као суперпозиција тонски различитих подструктура једна на другу (погледајте пример испод).

П., по правилу, има једно средиште („политонско”, према Паисову), које, међутим, није монолитно (као у уобичајеном кључу), већ вишеструко, полихармонијски раслојено (види Полихармонија). Његови делови („субтонички”, према Паисову) се користе као тонике једноставних, дијатонских тонова (у таквим случајевима, П. је „псеудохроматска” целина, према ВГ Каратигину; видети Полиладовост).

СС Прокофјев. „Сарказми“, бр. 3.

Општа основа за настанак П. је сложена (дисонантна и хроматска) модална структура, у којој се може сачувати терцијанска структура акорда (нарочито на нивоу подкорда). Политонични пример из Прокофјевљевих „Сарказама” – полихорд б – дес (цис) – ф – гес (фис) – а – је једно сложено средиште система, а не два проста, на која се, наравно, разлажемо. ит (тријади б-молл и фис-молл); дакле, систем у целини није сводив ни на један обичан кључ (б-молл), ни на збир два (б-молл + фис-молл). (Као што било која органска целина није једнака збиру својих делова, консонанција вишетонских подструктура спојена је у макросистем који се не може свести на истовремену комбинацију два или више тастера: „синтеза током слушања”, политонални гласови „обојени су у један доминантни кључ“ – У. Асафјев, 1925, сходно томе, такав макросистем не треба називати именом једне старе монотоности, а још мање именом две или више старих монотоности, нпр. може се рећи да је Прокофјевљев комад – погледајте музички пример – написан б-молом.)

За концепт П. везани су појмови полимод, поликорд, полихармонија (разлика између њих је иста као и између основних појмова: тоналитет, модус, акорд, хармонија). Главни критеријум који указује на присуство управо П. као у исто време. разл. кључева, услов је да сваки од њих буде представљен не једном консонанцијом (или фигурацијом без хармонијских промена), већ јасно чујним функционалним праћењем (Г. Ерпф, 1927; Паисов, 1971).

Често се појмови „поли-мод”, „поли-акорд” и „полихармонија” погрешно мешају са П. Разлог мешања појмова поли-мода или поли-акода са П. обично даје нетачан теоријски. тумачење перцептивних података: нпр. главни тон акорда се узима као главни. тон (тоника) тонала или, на пример, комбинација Ц-дур и Фис-дур као акорда (видети тему Петрушке из истоименог балета ИФ Стравинског, музички пример на траци 329) је узети као комбинација Ц-дур и Фисдур као кључеве (тј. акорди су погрешно означени термином „тоналитет“; ову грешку прави, на пример, Д. Миллау, 1923). Стога га већина примера П. који се наводе у литератури заправо не представљају. Екстракција слојева хармоника из сложеног тонског контекста даје исте (нетачне) резултате као и кидање хармонија појединачних гласова у фуги из једноставног тонског контекста (на пример, бас у б-молл фуги стретти од Баха, Тхе Велл- Темперирани клавиер, 2. том, тактови 33 -37 би били у локријанском моду).

Прототипови полиструктура (П.) могу се видети у неким узорцима нар. музика (нпр. сутартине). У европској полифонији је рана преформа П. – модална двослојна (последња четвртина 13. – прва четвртина 15. века) са карактеристичном „готичком каденцом” типа:

цис — д гис — ае – д (види Каденца).

Глареан у Додекахорду (1547) признат у исто време. комбинација представљена различитим гласовима разл. фретс. Познати пример П. (1544) – „Јеврејски плес” Кс. Нојзидлера (у публикацији „Денкмалер дер Тонкунст ин Остерреицх”, Бд 37) – у стварности не представља П., већ полискалну. Историјски гледано, први „политонално“ забележен лажни поликорд налази се у закључку. тактови „Музичке шале” ВА Моцарта (К..-В. 522, 1787):

Повремено се у музици 19. века срећу појаве које се доживљавају као П. (МП Мусоргски, Слике на изложби, „Два Јевреја”; Н.А. Римски-Корсаков, 16. варијација из „Парафразе” – на тему коју је предложио АП Бородин). За музику 20. века карактеристичне су појаве које се називају П. (П. Хиндемит, Б. Барток, М. Равел, А. Хонегер, Д. Милхауд, Ц. Иве, ИФ Стравински, СС Прокофјев, ДД Шостакович, К. Шимановски, Б. Лутославски и др.).

Референце: Каратигин В. Г., Рихард Штраус и његова „Електра”, „Говор”, 1913, бр. 49; свој, „Обред пролећа“, исто, 1914, бр. 46; Мило Д., Мало објашњење, „Ка новим обалама”, 1923, бр. 1; његова, Политоналност и атоналност, исто, 1923, бр. 3; Бељаев В., Механика или логика?, исто; своје, „Лес Ноцес“ Игора Стравинског, Л., 1928 (скраћено. Руска варијанта у ур.: Бељаев В. М., Мусоргски. Скрјабин. Стравински, М., 1972); Асафјев Б. АТ. (Иг. Глебов), О политоналности, Модерна музика, 1925, бр. 7; његов, Хиндемит и Касела, Модерна музика, 1925, бр. 11; свој, Предговор у књизи: Цасела А., политоналност и атоналност, прев. са италијанског, Л., 1926; Тиулин Иу. Н., Учење о хармонији, М.-Л., 1937, М., 1966; своје, Мисли о модерној хармонији, „СМ“, 1962, бр. 10; његова, Модерна хармонија и њено историјско порекло, у: Питања савремене музике, 1963, у: Теоријски проблеми музике 1967. века, М., 1971; његов сопствени, Природни и модуси алтерације, М., КСНУМКС; Оголевец А. С., Основе хармонског језика, М.-Л., 1941, стр. 44-58; Скребков С., О модерној хармонији, „СМ”, 1957, бр. 6; свој, одговор В. Берков, исто, бр. 10; Берков В., Више о политоналности. (У вези са чланком С. Шкребкова), исто, 1957, бр. 10; его, Спор није завршен, исто, 1958, бр. 1; Блок В., Неколико напомена о политоналној хармонији, исто, 1958, бр. 4; Золочевски Б. Н., О полиладотоналности у украјинској совјетској музици и народним изворима, „Народна уметност и етнографија”, 1963. Принце. 3; свој, Модулација и политоналност, у зборнику: Украјинске музичке студије. Вол. 4, Кипв, 1969; свој, О модулацији, Кипв, 1972, стр. 96-110; Коптев С., О историји питања политоналности, у: Теоријски проблеми музике КСКС века, бр. 1, М., 1967; његов, О појавама политоналности, политоналности и политоналности у народној уметности, у Сат: Проблеми Лада, М., 1972; Кхолопов Иу. Н., Савремене особине Прокофјевљеве хармоније, М., 1967; свој, Есеји о модерној хармонији, М., 1974; Јусфин А. Г., Политоналност у литванској народној музици, „Студиа мусицологица Ацадемиае сциентиарум Хунгарицае”, 1968, т. десет; Антанавичјус Ју., Аналогије принципа и облика професионалне полифоније у сутартину, „Народна уметност”, Вилниус, 10, бр. 1969; Дијачкова Л. С., Политоналност у делу Стравинског, у: Питања теорије музике, књ. 2, Москва, 1970; Киселева Е., Полихармонија и политоналност у делу Ц. Прокофјев, у: Питања теорије музике, књ. 2, М., 1970; Раисо В. Ју., Још једном о политоналности, „СМ” 1971, бр. 4; сопствени, Проблеми политоналне хармоније, 1974 (дисс); његова, Политоналност и музичка форма, у Сат: Музика и модерност, књ. 10, М., 1976; његов, Политоналност у стваралаштву совјетских и страних композитора КСКС века, М., 1977; Виантскус А., Теоријске основе полискала и политоналности, у: Менотира, вол. 1, Вилниус, 1967; његов, Три врсте политоналности, „СМ”, 1972, бр. 3; своје, ладове формације. Полимодалност и политоналност, у: Проблеми музичке науке, књ. 2, Москва, 1973; Кханбекјан А., Народна дијатоника и њена улога у политоналности А. Хачатурјан, у: Музика и модерност, књ. 8, М., 1974; Дероук Ј., Политонална музика, „РМ”, 1921; Коецхлин М. Цх., Еволуција хармоније. Савремени период…, в кн.: Енциклопедија музике и речник конзерваторијума, оснивач А. Лавигнац, (в. 6), пт. 2 стр., 1925; Ерпф Х., студије о хармонији и звучној технологији модерне музике, Лпз., 1927; Мерсман Х., Тонски језик нове музике, Мајнц, 1928; его же, теорија музике, В., (1930); Терпандер, Улога политоналности у модерној музици, Тхе Мусицал Тимес, 1930, децембар; Мацхабеи А., Дисонанце, политоналитј ет атоналитј, «РМ», 1931, в. 12; Ньлл Е. v. д., Модерна хармонија, Лпз., 1932; Хиндемитх П., Упутство за композицију, (Тл 1), Маинз, 1937; Прувост Врудент, Де ла политоналитј, «Цоуриер мусицале», 1939, бр. 9; Сикорски К., Хармоние, цз. 3, (Кр., 1949); Велек А., Атоналност и политоналност – некролог, «Мусиклебен», 1949, књ. 2, Х. 4; Клеин Р., Зур Дефинитион дер Битоналитдт, «ЦМз», 1951, Но 11-12; Боулез П., Стравински демеуре, в сб.: Мусикуе руссе, П., 1953; Сирле Х., Контрапункт двадесетог века, Л., 1955; Картхаус В., Систем музике, В., 1962; Улехла Л., Савремена хармонија, Н. И., 1966; Линд Б.