Дмитри Благои |

Дмитриј Благој

У пролеће 1972. на једном од плаката Московске филхармоније писало је: „Дмитриј Благој свира и прича. За младу публику, пијаниста је наступио и коментарисао Дечји албум Чајковског и Албум комада за децу. Г. Свиридова. У будућности је развијена првобитна иницијатива. Орбита „разговора за клавиром“ обухватала је дела многих аутора, укључујући совјетске композиторе Р. Шчедрина, К. Хачатурјана и друге. Тако се развио трогодишњи циклус матинеја у коме су органску примену нашли различити аспекти уметничке слике Благоја, пијанисте и музиколога, педагога и публицисте. „Комуникација са публиком у двострукој улози“, рекао је Благој, „много ми даје као музичару и уметнику. Синтетичка активност обогаћује разумевање онога што се изводи, ослобађа фантазију, машту.

За оне који су пратили стваралачки живот Добра, овакав необичан подухват није био потпуно изненађење. На крају крајева, чак и у зору своје уметничке каријере, привукао је слушаоце нестандардним приступом програмирању. Наравно, изводио је и уобичајена дела концертног репертоара: Бетовен, Шуберт, Лист, Шуман, Шопен, Скрјабин, Рахмањинов, Прокофјев. Међутим, скоро у првом самосталном клавирабенду свирао је Трећу сонату Д. Кабалевског, Баладу Н. Пеика, драме Г. Галињина. Благојеве наступе су и даље пратиле премијере или отварања ретко пуштане музике. Посебно су били интересантни тематски програми 70-их година – „Руске варијације КСВИИИ-КСКС века“ (дела И. Кхандошкина, А. Жилина, М. Глинке, А. Гуриљева, А. Љадова, П. Чајковског, С. Рахмањинов, Н. Мјасковски, и на крају, Варијације на карелско-финску тему самог Благога), „Клавирске минијатуре руских композитора“, где су, уз музику Рахмањинова и Скрјабина, дела Глинке, Балакирјева, Мусоргског, Чајковског, А. Рубинштајн, звучао је Љадов; монографско вече је било посвећено делу Чајковског.

У свим овим разноврсним програмима откриле су се најбоље одлике креативног имиџа музичара. „Уметничка индивидуалност пијанисте“, нагласио је П. Викторов у једној својој рецензији, „нарочито је блиска жанру клавирске минијатуре. Поседујући наглашен лирски таленат, у кратким тренуцима мале, непретенциозне, на први поглед представе, он не само да може да пренесе богатство емотивног садржаја, већ и да открије његов озбиљан и дубок смисао. Посебно треба истаћи Благојеве заслуге у упознавању широке публике са Рахмањиновљевим младалачким радовима, што је проширило наше схватање дела изузетног уметника. Коментаришући свој програм Рахмањинова 1978. године, пијаниста је приметио; „Да покажем раст талента једног од највећих руских композитора, упоредим неколико његових раних композиција, које су слушаоцима још биле непознате, са онима које су дуго биле призиване – такав је био мој план за нови програм. ”

На овај начин. Благој је оживео значајан слој домаће клавирске књижевности. „Његова извођачка индивидуалност је занимљива, има суптилан музички интелект“, написао је Н. Фисхман у часопису Совјетска музика. доживео током игре. То је један од разлога његовог дубоког утицаја на публику.”

Пијаниста је често у своје програме укључивао сопствене композиције. Међу његовим клавирским опусима су Соната Тале (1958), Варијације на руску народну тему (1960), Бриљантни капричо (са оркестром. 1960), Прелудији (1962), Албум комада (1969-1971), Четири расположења (1971) и други. На концертима је често пратио певаче који су изводили његове романсе.

О разноврсности изгледа и делатности Благогоја судити се и по сувим, да тако кажемо, личним подацима. Након дипломирања на Московском конзерваторијуму за клавир код АБ Голденвеисер (1954) и у композицији код Иу. добио звање ванредног професора). Од 1957. године Благој је активно деловао као музички критичар у часописима „Совјетска музика” и „Музички живот”, у новинама „Совјетска култура”, објављивао чланке о перформансу и педагогији у разним збиркама. Аутор је студије „Скрјабинове етиде” (М., 1958), под његовим уредништвом књиге „АБ Голденвеисер. 1959 Бетовенове сонате (Москва, 1968) и збирка АБ Голденвеисер ”(М., 1957). Благој је 1963. године одбранио тезу у звање кандидата историје уметности.

Григориев Л., Платек Иа.