Василиј Алексејевич Пашкевич |

Василиј Пашкевич

Целом просвећеном свету је познато колико су корисне и, штавише, смешне позоришне композиције... Ово је огледало у коме се свако јасно види... пороци, не толико поштовани, заувек се представљају у позоришту на морализовање и наше исправљање. Драмски речник 1787

1756. век се сматра ером позоришта, али чак и на позадини помаме за представама разних жанрова и врста, свенародна љубав према руској комичној опери, рођена у последњој трећини века, изненађује својом снагом. и постојаност. Најакутнија, најболнија питања нашег времена – кметство, обожавање туђина, самовоља трговаца, вечити пороци човечанства – среброљубље, похлепа, добродушни хумор и заједљива сатира – то је низ могућности савладаних већ у првом домаћем стрипу. опере. Међу ствараоцима овог жанра значајно место припада В.Пашкевичу, композитору, виолинисти, диригенту, певачу и учитељу. Његова свестрана активност оставила је значајан траг у руској музици. Ипак, о композиторовом животу до данас знамо врло мало. О његовом пореклу и раним годинама се готово ништа не зна. Према упутствима историчара музике Н.Финдајзена, опште је прихваћено да је Пашкевич 1763. године ступио у судску службу. Аутентично је познато да је млади музичар 1773. године био виолиниста у дворском „лоптом“ оркестру. У 74-КСНУМКС. Пашкевич је предавао певање на Академији уметности, а касније и у Дворској певачкој капели. Одговорно се односио према студијама, што је у опису музичара приметио инспектор Академије: „…Господин Пашкевич, наставник певања… добро је обављао своје дужности и чинио све да допринесе успеху својих ученика…“ Али главна област у којој се разоткрио таленат уметника била је – ово је позориште.

Године 1779-83. Пашкевич је сарађивао са Слободним руским позориштем К. Книпера. За овај колектив, у сарадњи са истакнутим драмским писцима И. Књажнином и М. Матински, композитор је створио своје најбоље комичне опере. Године 1783. Пашкевич је постао дворски камерни музичар, затим „капелни мајстор плесне музике“, виолиниста-регитатор у породици Катарине ИИ. Током овог периода, композитор је већ био ауторитативан музичар који је освојио широко признање и чак добио чин колегијалног процењивача. На прелазу из 3. у 80. г. Појавила су се Пашкевичева нова дела за позориште – опере по текстовима Катарине ИИ: због зависног положаја на двору, музичар је био принуђен да озвучи царичине мале уметничке и псеудо-народне списе. Након Катарине смрти, композитор је одмах отпуштен без пензије и убрзо је умро.

Главни део стваралачког наслеђа музичара чине опере, мада су у последње време постале познате и хорске композиције настале за Дворску певачку капелу – миса и 5 концерата за четворогласни хор. Међутим, такво проширење жанровског опсега не мења суштину: Пашкевич је пре свега позоришни композитор, изненађујуће осетљив и вешт мајстор ефектних драмских решења. Врло јасно се разликују 2 врсте позоришних дела Пашкевича: с једне стране, то су комичне опере демократске оријентације, с друге стране, дела за дворско позориште („Февеј” – 1786, „Федул са децом” – 1791). , заједно са В. Мартин-и-Солером, музика за представу „Олегово почетно управљање” – 1790, заједно са Ц. Цаноббио и Ј. Сарти). Због драматичних апсурда либрета, ови опуси су се показали неодрживима, иако садрже много музичких налаза и одвојених светлих сцена. Наступи на двору одликовали су се невиђеним луксузом. Задивљени савременик је о опери Февеи писао: „Никада нисам видео разноврснији и величанственији спектакл, на сцени је било преко пет стотина људи! Међутим, у сали... свих нас заједно било је мање од педесет гледалаца: царица је тако неумољива у погледу приступа свом Ермитажу. Јасно је да ове опере нису оставиле запаженог трага у историји руске музике. Другачија судбина чекала је 4 комичне опере – „Несрећа из кочије” (1779, либ. И. Књажнина), „Шкртац” (око 1780, либ. И. Књажнин по Ж. Б. Молијеру), „Туниски паша” (муз. није сачувано, либре М. Матински), „Како живиш, тако ћеш бити познат, или Санктпетербуршки Гостини Двор” (1. издање – 1782, партитура није сачувана, 2. издање – 1792, либре. М. Матински) . Упркос значајним радњама и жанровским разликама, све композиторове комичне опере обележава јединство оптужујуће оријентације. Они сатирично представљају манире и обичаје које су критиковали водећи руски писци КСНУМКС века. Песник и драмски писац А. Сумароков је написао:

Замислите бездушног чиновника у реду, Судију који не разуме оно што пише у уредби. Покажите ми кицоша који диже нос Шта цео век мисли о лепоти косе. Покажи ми поносног надуваног као жаба Шкртца који је у омчи спреман за половину.

Композитор је галерију таквих лица пренео на позоришну сцену, снагом музике срећно претварајући ружне животне појаве у свет дивних и живописних уметничких слика. Смејући се ономе што је достојно подсмеха, слушалац се истовремено диви хармонији музичке сценске целине.

Композитор је био у стању да изрази јединствене особине особе помоћу музике, да пренесе развој осећања, најсуптилније покрете душе. Његове комичне опере привлаче драматичним интегритетом и сценском веродостојношћу сваког детаља, било ког музичког средства. Они су одражавали композитору инхерентно бриљантно мајсторство оркестарског и вокалног писања, финог мотивског рада и промишљене инструментације. Истинитост социо-психолошких карактеристика јунака, осетљиво оличених у музици, обезбедила је Пашкевичу славу Даргомишког КСВИИИ века. Његова уметност с правом припада највишим примерима руске културе епохе класицизма.

Н. Заболотнаиа